京剧的行当

京剧表演的角色行当，是京剧程式化审美特征的一个重要体现。它既是剧中人物分类的系统，又是表演程式分类的系统。行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、地位、职业）外，更主要的是依据人物的品格、性情特征和创作者对人物的褒贬不同予以区分，从戏一开始，就告诉观众谁正谁反，谁好谁坏。同时，不同行当在唱念做打的嗓音、声调、肢体形态呈现的表演程式和服饰装扮、面容化妆等方面又各有不同，特色鲜明。

京剧自形成以来，在行当的划分和归类方面，经过了几次变化。最初，京剧的行当承继徽、汉旧制而有所变通，划分为“十行角色”，即生、旦、净、末、丑、副、外、杂、武、流。生、旦、净、丑的内涵与今天大致相同。后将末、外归入老生，副分别归入净或丑，而成七行。关于七行，一说是生、旦、净、丑、武、杂、流（齐如山说法）；一说是20世纪二三十年代，北平的梨园公会曾将京剧演职员分为“七行七科”——七行，是指舞台演出人员分为老生行、小生行、旦行、净行、丑行、武行、流行。“武行”是演武戏时的各类配角。“流行”是演出时打旗、跑龙套的演员，又称“文堂行”，除打旗、跑龙套外，还兼演各种男性零碎活。后台服务人员及舞台和后台协作人员分为“七科”：音乐科（即文武场面，现称乐队）、剧装科（即管衣箱的，又称“箱倌”，管理大衣箱、二衣箱、三衣箱和旗包箱）、容妆科（又称梳头的，专门为旦角化妆的人员）、容帽科（即管盔箱的）、剧通科（即检场的）、交通科（过去负责催戏、跑道儿的伙计）、经励科（即负责联系剧场、组织业务的人员）。

新中国成立以后，京剧行当的划分又发生了变化。随着整顿剧团、净化舞台、健全工作管理制度，七科中的经励科、剧通科、交通科被取消，其余四科主要由乐队和后台管理人员取代。七行进一步简化、合并，逐渐确定为生、旦、净、丑四大行，各行又各有分支。