一 京剧中的戏服
京剧的戏服虽成型于清代，但它的服装规格样式主要以明代服饰为基础，并吸收了历代服饰特点，加以综合和美化，并充分利用了各种象征性的图案纹样来表达人物身份及情感，比如，用蟒、凤、麒麟、狮、虎等图案来表示帝王将相的身份等级；用八卦、太极、八宝、八仙等图案来表示人物的足智多谋；用梅兰竹菊、玉堂富贵等图案来表示文人墨客。在色彩的运用上，传统京剧服装，不仅继承了中国民族色彩艺术上的鲜艳亮丽、对比强烈的特点，而且在漫长的表演实践中，大胆创新地将戏服图案变得更加夸张生动，配色风格更加统一协调。
京剧戏服主要分为：蟒、帔、靠、褶、衣五类。一般帝王后妃、官员多穿蟒，贵族、富绅居家所穿多为帔，武将穿靠，平民百姓多穿褶。这看似简单的区分却有着十分完整的规律，因此行里人常说：“宁穿破，不穿错。”下面就着重简介一下这五大类服装。
蟒 就是蟒袍，是帝王将相、后妃公主等身份高贵的人物通用的礼服，一般都是在隆重的场面时穿用。蟒的样式为齐肩圆领，大襟，长及脚面，宽肥袖子，袖口带白色水袖。缎面，刺绣龙形图案。皇帝所穿蟒袍，应绣四个龙爪，不过，现在多不太区分了。蟒袍的下方，还要绣上海水，浪花，叫作海水江涯。
蟒袍的色彩极为丰富，五光十色，有红、黄、绿、白、黑，所谓“上五色”，还有紫色、粉红色、蓝色、月白色、秋香色，所谓“下五色”。穿什么颜色的蟒，基本上有规定：身份最高的皇帝穿明黄色，即浅黄色的蟒，身份再差一点，如王爷、东宫太子之类，穿深黄色或杏黄色的蟒。也有例外，如老将黄忠非帝非王，也穿黄蟒，扎黄靠；身份再低一些的，王、侯、相帅、驸马、宗室等就穿红蟒；绿蟒是给有较高身份又威武刚直的武将预备的，最具代表性的人物就是关羽，除此之外还有关胜、赵匡胤等；穿黑蟒的人物多是粗犷豪放、刚直不阿、勇猛善战的人物，如张飞、包拯、尉迟恭等；穿白蟒的多为英俊儒雅的中青年武将，如周瑜、吕布、杨延昭、赵云等。
▲蟒
蟒袍上的图案主要又分三种：团龙、行龙、大龙。这三种图案又各代表不同的意义，团龙纹样是以圆形龙团为主，多用于沉稳、端庄和尊贵的人物。如皇叔刘备、王金龙等。行龙纹样，可依其姿势称为“横龙”，身姿矫健，动感十足，多用于性格粗犷、刚健威武的人物，如孙权、包拯等。大龙纹样，依其姿态可称为“降龙”，气势磅礴、生动逼真、不可一世，如曹操、张飞、董卓等。
蟒袍除了有男款和女款，还有老旦蟒、旗蟒等。女蟒款式与男蟒区别不大，尺寸要比男蟒短一些。刺绣不绣龙，而绣丹凤以及海水江涯。女蟒颜色比男蟒少，黄蟒是皇后穿的，红蟒是王府贵妃穿的，秋香色蟒是为老年富妇准备的。另外，像齐天大圣孙悟空若穿蟒，有时也穿女蟒，还有程咬金也穿女蟒，无非是表示他们不是正式的帝王等。
帔 是更随意一些的袍服，是达官贵人、富户阔佬在家中所穿的一种便服。帔的样式是：对襟，长领，宽袖上缀水袖，男帔长及脚面，女帔要短一些，长只到膝，下边衬裙。帔是缎面，上绣龙、凤、花朵、禽鸟等图案，颜色也很多，如黄色、红色、紫色、蓝色、绿色、秋香色等。黄帔是给皇帝、皇后穿的，新婚夫妇或新官上任穿红帔，官职略低一些的文官穿蓝帔，富商和员外穿紫帔。
靠 即甲衣，是武将战争中所穿的戎服，非常精美壮观。靠的面料是各种颜色的素缎子，上用金、银、彩线绣满鳞甲，令人看上去啧啧称艳，赞叹不已。它既是戏装又是精美的工艺品。
靠有硬靠、软靠、改良靠之分。在靠背后皮鞘里插着四面三角形的靠旗就是硬靠，靠旗上有绣活，旗上附有一条彩色飘带。战斗和舞蹈时，靠旗和飘带飞舞飘动，似有灵性，令人叹为观止。
靠的颜色很多，大京剧院团有十靠之说。靠的颜色与角色的年龄、身份、性格和脸谱都有一定的关系。红靠，是给忠勇耿直、宁死不屈的大将准备的，如《战太平》中的花云，《将相和》中的廉颇等；黄靠，也是给有身份的人穿的，如《定军山》中的黄忠等；绿靠，是给守信重义、武艺高强的武将穿的，如关羽等。而红色脸谱的武人，配绿靠，凸显其威武庄重，刚劲雄浑。还有许多武将所穿之靠，是脸谱什么颜色，穿的靠就是什么颜色。比如，黑脸的张飞、焦赞、余洪等就穿黑靠，紫脸的魏延穿紫靠，蓝脸的夏侯惇穿蓝靠，一些英勇的白脸年轻武将，如赵云、马超、杨延昭、岳飞等就穿白靠；而年轻貌美，一般由武小生应工的武将，如吕布、周瑜、李陵等，则穿粉靠，透出潇洒英姿。
再说软靠，背后不插四杆靠旗的靠即为软靠。穿软靠的一般是非战斗场合的武将或年老的武将，如《李陵碑》中的杨继业，《佘赛花》中的崔子健等。
改良靠，据说由周信芳先生首创，是为了适应“内穿靠，外袭官衣”的要求而设计的，这种靠与软靠相似，只是腰身紧而瘦，将靠改成上下两部分，去掉靠肚，四周缀排穗，所绣的纹样与硬靠也有所不同，有的绣一点花纹、草龙、勾纹图案，有的钉上亮片、圆钉，具有简洁轻便的特点，并且更接近真实铠甲。改良靠多用于新编历史戏或连台本戏中，如《临潼山》中的李渊、《木兰从军》中的花木兰等。
专用靠，是京剧舞台上为了某一人物而专门设计的靠。例如，霸王靠为西楚霸王项羽专用，黑色，靠肚下沿缀一排网穗。仓子靠为周仓的专用靠，黑色，靠肚、靠腿比普通靠略大。关羽靠为关羽专用靠，绿色，周身甲片均缀有黄色排穗。
女靠
褶 又称褶子，道袍，即斜领长衫。通用于平民百姓，无论贫富高低，还是男女老少，都能穿。褶子起源于明代便服，男式褶子为大襟，斜大领，身长及足，阔袖。女式褶子为对襟，小立领，身长过膝。但老旦所穿褶子与男式褶子同为大襟斜领式，有绉缎和大缎两种质地。
褶子是用途和功能较多的服装，男褶既能单穿又能作为蟒、帔等服装的衬袍，还能与箭衣构成套服，供武生、武丑、武花脸等人物敞穿或斜披，为人物多样性的塑造提供了便利条件。
褶子
褶子的色彩与纹样，同样是绚丽缤纷，多姿多彩。例如，穿着色彩淡雅，绣有枝子花、梅花纹样的多是文人、秀才，如《牡丹亭》中的柳梦梅，《红娘》中的张生；穿蓝色、古铜色、秋香色、湖色等无纹样素褶子的，多是上了年纪的中老年男性人物，如《四进士》中的宋士杰；而黑色素褶子用途最广，一般是不及第的秀才、穷人、家院仆人或社会下层的英雄好汉穿着，如秦琼、武松、石秀等。如果在素黑褶子上打上杂色碎绸子补丁便称为“富贵衣”，实际上就是“穷衣”，为了表现人物的贫困潦倒，如《赠绨袍》中的范雎和《荒山泪》中的张慧珠。穿黑色褶子，绣有燕子或蝴蝶图案的一般都是武艺高强、性格诙谐的人物，如《三盗九龙杯》中的杨香武。年轻女性一般穿浅绿、浅蓝、浅黄等绣有花卉、飞鸟、蝴蝶等纹样的花褶子，而中老年妇女多穿米色、古铜色大襟斜领的褶子，腰间系腰巾。
衣 是京剧传统服装中概念最宽泛，品种最多的一类服装，除蟒、帔、靠、褶四类之外的所有服装统称为“衣”。
衣的品种虽然繁复，但还是有一定规律可循的。中等级别的文官要穿官衣，官衣的样式与蟒相同，圆领，大襟，唯不绣纹样，用素色缎料制成，周身仅前胸后背各缀一块方形“补子”。“补子”上绣有飞禽及旭日海水纹样。官衣的颜色也是多种多样的，有红色、蓝色、紫色、古铜色、黑色等，紫色、红色官阶最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣者均佩戴玉带。女式官衣与男式官衣基本相同，只是尺寸较短。
官衣
武艺高强的将领或是占山为王的寨主、英雄豪杰，在休闲场合多穿着开氅。开氅，就是便服，兼有大衣、外套作用。其样式为大襟，大领，长及足面，腋下有摆，左右腰下开衩。一般武将所穿的开氅，绣狮、虎、象、豹等猛兽纹样，以表现其勇猛善战，如《将相和》中的廉颇。高级官员一般穿绣有麒麟、团花、福寿吉祥纹样的开氅，如《宇宙锋》中的赵高。
箭衣 与靠同属于战斗中所穿的服装，只不过箭衣属于简洁的戎服。箭衣是清朝满人骑马射箭时所穿着的服装，经美化后推上京剧舞台。其样式为：圆领，大襟，窄袖，袖口为马蹄形，衣长及足，前后左右开衩，腰系鸾带。其应用范围很广，既适用于帝王、将军，又适用于衙役，狱卒等。由于人物不同，所穿箭衣的质地与纹样也有所不同。如绣八个龙团、颈围三尖领的，不是帝王就是高级武将，如《群英会》中的周瑜。绣团花的多为绿林豪杰或少年英雄，如《穆桂英挂帅》中的杨文广。周身绣枝子花的多为风流倜傥英俊的青年将领或女扮男装的女英雄，如《挡马》中的杨八姐。还有一种是素色箭衣，以黑色最为常见，另有白色、紫色、灰色等色，主要是表现身份较低的人物或是下层的英雄侠士，如《夜奔》中的林冲，《响马传》中的秦琼等。
马褂 源于清朝日常生活中的马褂，成为戏装后，将原先立领改为圆领，袖长改到手腕，对襟。缎料质地。有红色、绿色、黄色、白色、黑色五种颜色，绣有团龙、团花等纹样，绣团龙海水纹样的一般代表王侯、武将。绣团花纹样的规格较低，用于旗牌、中军、家将等人物。还有一种是素马褂，穿着这种服装的人物身份更为低下。舞台上的马褂经常套在箭衣外面，作为一种行路的外罩服装。
生活在宫中的女眷在非公开休闲的场合可以穿宫衣。这种服装规格要低于女蟒，但样式仍极为华丽，圆领对襟，加小立领绣花云肩，周围配有网子穗，阔袖，袖筒镶有五彩光缎，腰间加饰如意片，并在腰下缀有六十四条彩色飘带，如《贵妃醉酒》中的杨贵妃。
普通百姓家中的年轻女性通常穿袄裤裙。这类服装色彩艳丽明快，深淡相宜，有红色、粉色、果绿色、湖蓝色、皎月色、鹅黄色等颜色，并绣有四季花草纹样。舞台上多为花旦角色穿着。袄为大襟，立领，窄袖。裙为大折裙。穿着袄裙的多为年轻未出阁的大家闺秀。穿袄裤的身份要略低一些，如官宦家中的丫鬟及小户人家的女子，如《梅龙镇》中的李凤姐。
除了以上重点介绍的各类衣外，还有象征足智多谋的八卦衣；为侠客、绿林豪杰类人物而专门设计，便于施展拳脚、闪转跳跃上下分身的抱衣抱裤、快衣快裤；僧人所穿的僧袍；象征着鲜血的红色罪衣；为哪吒专门设计的莲花状快衣；太监所穿的斜领、圆领的太监衣；为樵夫、渔父、艄公专门准备的茶褐色的茶衣等。