老旦、文武丑流派
随着京剧艺术的日益成熟，各行当、流派不断发展、丰富，艺术分工也愈加精细。京剧从最早的以老生为主，到后来生、旦并重，同时其他行当的演员通过艺术探索，努力提升了自身的舞台地位，创造出一批以个人表演风格为主要特色的艺术流派，如老旦中的龚云甫龚派、李多奎李派，文丑中的萧长华萧派等。
（一）龚云甫
▲李金泉 《李逵探母》剧照
龚云甫（1862—1932），名瑗（一说名世祥），北京人。早年业玉器行工人，因爱好京剧由票友加入四喜班拜孙菊仙为师，先演老生；后又拜熊连喜为师，改演老旦。
他突破前人艺术，精心揣摩，将大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”，巧妙地运用于老旦唱腔之中。他吸收了青衣缠绵委婉的曲调和老生气宇轩昂的韵味，综合创造出独特的老旦唱腔。其唱、念讲究音律，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序，对老旦表演风格进行较大革新，并终以老旦唱大轴创未有之先例，世称“龚派”。代表剧目有：《钓金龟》《徐母骂曹》《赤桑镇》《望儿楼》《太君辞朝》《三进士》《药茶计》等。其传人主要有卧云居士、李多奎、陈文启、邓丽峰、松介眉等，其中，以卧云居士学龚最为神似，李多奎成就最高。
（二）李多奎
李多奎（1898—1974），原名李万选、李玉奎，字子青，艺名李多奎，老旦“李派”创始人。北京人，祖籍河北河间。四岁随父来到北京，八岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣学河北梆子和京剧老生。变声期间从程春禄学京胡，嗓音恢复后拜罗福山为师改学老旦，并得到龚云甫教益，后又深得龚先生琴师陆彦庭先生的教授和辅佐，艺事大进。常与程砚秋、高庆奎、金少山、马连良等名家合作。新中国成立后，加入太平京剧社，与谭富英、裘盛戎、梁小鸾等名家合作演出。他取前辈老旦之长，结合自己嗓音条件，创立的苍劲清越、韵味醇厚的老旦新腔，自成一家，成为老旦代表人物之一，是影响较大的老旦演员之一。李多奎以唱工见长，嗓音洪亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤其充沛，势如穿云贯石，具有醇美酣畅的特殊艺术魅力。
▲李多奎 《行路》剧照
（三）萧长华
▲萧长华 《群英会》剧照
萧长华（1878—1967），艺名宝铭，字和庄，祖籍江西新建，生于北京。父萧永康为名丑，义父卢胜奎是三庆班的著名老生。十一岁投徐文波门下，从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学习老生、老旦和丑，十二岁在三庆班演娃娃生，十三岁在四喜班演老生，十八岁拜名丑宋万泰为师，专工文丑。自1922年起，长期与梅兰芳合作，并与许多新秀同台演出，其精湛的表演技艺，赢得盛誉。其嗓音清脆响亮，善唱工，咬字行腔，讲求口锋，不以怪腔怪调卖弄噱头，常用一种飘摇无定的唱法，在高音区以闷音、细音行腔，又善用虚音和颤音，加以大量的衬字，虚字，因而形成了“生腔丑唱”的特点。代表剧目有《群英会》《审头刺汤》《乌龙院》《法门寺》《女起解》《连升店》《老黄请医》《小上坟》《小过年》《打刀》《打灶王》《打杠子》等。