三、虚拟性

三、虚拟性

虚拟，是川剧表演程式中用以“拟景拟物”的主要手段。这是川剧艺术审美功能的主要特征，也是戏曲艺术区别于其他舞台艺术根本特征之一。

戏剧舞台艺术表现人物和环境、景物的关系，受到有限的舞台空间严格制约，它远不如电影、电视、小说那样自由方便。要突破拓展原有的舞台空间环境，必须大胆发挥自己的创作想象，调动人的因素。行之有效的办法，就是依靠演员的虚拟动作，通过虚实相结合的表演，延伸、转换舞台固定而有限的空间，浓缩加快时间的流程，简练鲜明地表现客观物体等等。

川剧舞台上，剧中人骑马坐车，乘轿行舟，不可能将真马、真车、真轿、真船搬上舞台，只是以马鞭、车旗、轿帘、桨篙的实物道具，通过演员的虚拟表演，引起观众对马、车、轿、船客观本体的联想。如常见的骑马，虚拟动作的主要过程为：右手持鞭，左手挽缰，抬左腿踏蹬，跨右腿坐骑，一个蹲裆骑马式的造型，挽缰扬鞭，策马而去。又如，剧中人开门、关门，主要由手和臂拉开或插上门闩，分开或合闭双门，抬脚迈过门槛等虚拟动作组合而成。

一个剧目的演出时间，长的有几个小时，短的不过几十分钟，在有限的时间内，既要叙述故事，又要表现人物，还得展示技艺，时间极其宝贵。因此，浓缩时间的流程，只能通过写意性虚拟化的手法来实现。要使固定而有限的舞台空间，随着剧情需要而转换流动，演员的虚拟表演和舞台调度必不可少。用写意性、虚拟化的表演，营造出意象化的艺术真实。

总之，在川剧舞台上无论是种种生活动作的表现、自然风光的展示，还是时空的转换、精神气质的刻画等等，都离不开一个“虚”字，都要透过虚拟动作来表现。这样就使在话剧舞台上的无法表现的生活现象（如骑马等）在川剧舞台上却完全可以表现，而且能表现得十分精彩。