六、杂行

六、杂行

此行角色在川剧中扮演士兵、夫役等随从人员及群众。由于所穿均是各色的龙套衣而得名。为了表明这一行的角色很杂，流动性很大，所以又叫“流”行，或“杂”行，也叫龙套。

龙套是以整体出现的，一般以四人为一堂。在舞台上用一堂或两堂龙套，以表示人员众多，起烘托声势的作用。根据各剧不同的需要，龙套有各种不同的排场以及队形变化，如二龙出水、站门、挖门等，有时并伴随各种队形变化齐唱各种曲牌，如“一江风”、“朱奴儿”、“泣颜回”等。当主帅升账或在某种特定场景中时，龙套还须大声喝喊堂威。龙套以四人为一组，则分为头、二、三、四家，或头、二、三、四旗，以头家为带头人。他们在双方交战时，只摇旗呐喊，手中常拿着门枪旗、红门旗、飞虎旗，或风旗、水旗、火旗、云牌等，因此，又把龙套叫做“打旗的”。在舞台上，龙套总是跟着主帅跑上跑下，而且台上各种集体上下场的队形、各种舞台部位的变换，甚至舞台气氛、环境变化，都要靠龙套“跑”出来，故而也叫“跑龙套”，龙套的表演除了“跑”，则以静为主。即使演武将的随从兵丁，也和武行的翻打不一样，他们着重走阵式、摆队形或站门助威。有时，整出戏龙套在官员后面一直站着不动，所以也叫“文堂”。龙套扮演的角色流动性很大，一会儿演士兵，一会儿演太监。有时为了烘托殿堂或公堂上的森严气氛，在两旁站脚助威，伫立不动；有时上天、入海或到了平原、战场又须跑出跑进，穿梭起舞。龙套在旧戏班里虽是不被人重视的杂行，但在舞台演出中却是不可或缺的一部分，几乎每出戏里都有龙套。扮演龙套能多方面锻炼演员的表演能力，所以在科班里，学员入科后，启蒙的舞台锻炼，就是跑龙套。无论学什么角色，必须经历这个过程，慢慢地再演旗、锣、伞、报，进一步再到配角、主角。

除了演员以形体动作所发挥的表演以外，龙套在戏曲景物中的作用，也是必不可少的。龙套，是由演员组合成护卫的形式，以显示帝后、将帅、各级官员等不同身份和地位。同时，又因为他们的服饰、扮相，手持道具的不同，以及他们站立的部位和排列组合成不同的场面，可以显示不同的环境特色。所以龙套也成为构成场景的重要成分，同“切末”一样起到了构成环境的实质功能。而且由他们在戏曲舞台上所形成的不同队形排列与运动，又可以形成不同场景的变换。如：两队敌对双方的士兵，分别于舞台的上下场门以“二龙出水”的动作列队出场，造成两军对垒的敌对阵势，构成作战的战场环境等等。

把所有剧中人分别划为不同的行当，由不同行当的演员来扮演，这样做便于演员对扮演某一类角色的演技的掌握。而同时又要看到，同一行当的不同角色又必然具有不同的个性特征，所以如果不管什么角色都满足于以某个行当的表演规范为准，势必使表演粗糙呆板，千人一面。因而，对于川剧这个完整有序的行当体系的艺术价值既要给予充分的估价，又必须看到行当不是万能的，而必须把这个行当体系与从人物出发的性格化表演结合起来，这也就是通常人们说的“要演人物，不是演行当”。