一、布局结构

从构图上看，对称与均衡、满地式、放射或同心的布局是中国古代传统服饰图案惯用的构图手法。传统服饰图案并不强调突出主题，不讲求主从关系的变化，团花与角花的呼应等在图案的构成上得到了反复而广泛的运用，从而表现出民族服饰图案独特的艺术魅力。对称以均衡力量分布，通常以一个中心部位向四周规律性扩散或同心的布局，例如在服装图案中通常存在一中心线，在其左右、上下或四周配置同形、同色、同量或不同形、色但量相同或近似的图案，这种组成形式称之为对称与均衡的构图。

对于服装图案的运用首先较多采用满地式的构图方式，以适应服装整体感的要求。其中，对称与不对称是依据样纹占据空间位置的状况而言的，它交代了服装图案组织单元的布局；而均衡与不均衡指的是图案各部分力量分布的状况，它决定着服饰图案的平衡美感，通过对称与均衡的构图手法，服饰图案表现出一般描绘图案不同的视觉效果，更加具有组织性，这正是服装图案具备装饰属性的重要前提。传统服饰图案的布局繁复求变，乱中有序，繁复绝不是简单的罗列、单纯的重复，它通过提炼、概括的方式将纹样的特征突出，更加讲究在纷繁中体现出节奏和韵律、对比与调和，将疏密、大小、主次、虚实、动静、聚散等做协调的组织，做到整体统一、局部变化，局部变化服从整体，即“乱中求序”“平中求奇”。这更增加了服饰吉祥图案的层次和内涵。使纹样造型表达更为精练，让主题呈现出反映物象本质的艺术形态特征。^[1]