三
《芥子园画传》共刊刻出版了四集。自初集出版起，到第四集刊刻止，前后历时近140年。如果算上巢勋临本《芥子园画传》石版印行时间，则先后历时达200多年之久。由于其内容从用笔方法到具体景物的笔墨技法，从创作示范到章法布局，为初学者提供了临摹的途径，历来被世人所推崇，成为世人学画必修之书，影响延续至今天。
《芥子园画传》由沈心友刊刻出版。沈心友，字因伯，号芥子园甥馆主人，生于崇祯十一年（1638），本是将门之子，早年失怙，由祖父抚养成人。他原是奉祖父之命跟随李渔读书的，但他忠厚诚实、勇于任事的品行为李渔所器重，大约在顺治十七年（1660）被李渔招赘为婿。沈心友帮助李渔打理家政，编辑书刊，管理书铺，评点诗文，进而与李渔唱和，成为李渔事业的真正传人。李渔在诗文中对沈心友每多赞誉，如在《怀阿倩沈因伯暨吾女淑昭》中写道：“自汝入甥馆，予即东西驰。家政谁代庖，恃尔双雄雌。”[29]又在《阿倩沈因伯寄诗文入都求改正，喜其力学，寄诗勉之》中说：“汝本将门子，操觚由蒙童……胡为遽奋发，一旦回天慵。落纸数千言，不似由人工。”[30]叙述了沈心友努力好学、富有才华的品格，充满深情。
《芥子园画传》初集为《山水谱》，共5卷，编辑工作始于康熙十六年（1677）春，告成于康熙十八年（1679）冬，历时30个月。[31]沈心友将家藏明代山水画家李流芳（1575—1629，字长蘅，苏州府嘉定人）课徒稿43幅，交王概整理增编。王概分类仿摹，增补不少内容，扩展到133幅。又“上穷历代，近辑名流，汇诸家所长”，收得各家山水画40幅。[32]在篇首编有《青在堂画浅说》，介绍绘画的基本常识。李渔的“序”写于康熙十八年（1679）冬至后三天，而他于次年正月十三在杭州层园去世。因而，很难断定李渔生前是否见到此书的出版。但是，可以推断的是，此书编纂工作始于三年前，沈心友在芥子园刻书、售书，而李渔往返于南京、杭州之间，凭李渔与沈心友的翁婿关系及李渔对书籍的热爱，李渔不可能不参与此项工作。又，此书的整理者王概与李渔的关系十分密切。王概，初名匄，字安节，号东郭，秀水（今浙江嘉兴）人，侨居南京。为王左车长子、方文女婿，学画于龚贤。其父、翁均为李渔好友，李渔因之称王概为“小友”。王概为李渔的诗文和《闲情偶寄》作评，李渔则为其画册题诗。[33]因此，李渔肯定参与了《芥子园画传》初集的工作，至于介入程度多深，因无文献资料佐证，则难以断定。
《芥子园画传》二集为《兰竹梅菊谱》，每谱两卷，共8卷，由沈心友聘请王概、王蓍、王臬、诸升、王质五人手摹编定。王蓍，初名尸，字宓草，号弟为。生于顺治六年（1649），为王左车次子。工画善诗，擅长隶书，曾为李渔的诗文和《闲情偶寄》作评。王臬，初名孽，字司直。为王左车三子，擅长诗画。王概的《画传合编序》作于“康熙辛巳仲秋望日”，诸升的《兰竹谱序》作于“康熙壬戌之秋”，余椿的《梅菊谱序》作于“康熙辛巳菊月”。[34]康熙辛巳为康熙四十年（1701），康熙壬戌为康熙二十一年（1682）。由此可以断定，《兰竹梅菊谱》的手摹编纂工作至迟始于康熙二十一年，其刊刻至早在康熙四十年，前后时间达二十年之久。又，诸升在《兰竹谱序》称：“予性疏懒，不耐勾勒。飞白一体，王蕴庵能之，因属图数幅，合成全谱以问识者。”则《兰竹谱》当为诸升与王质手摹而成。诸升，字日如，号曦庵，生于万历四十六年（1618），擅长画竹。王质，字文蕴，号蕴庵，精于花鸟虫草。而据余椿《梅菊谱序》所言，王概三兄弟完成《梅菊谱》的手摹工作。
《芥子园画传》三集为《草虫花卉谱》《翎毛花卉谱》，每谱两卷，共4卷。沈心友的跋文对此集的成书做出了交代：“武林王、诸二先生详订于前，槜李三王先生增辑于后……此集创始于壬戌，告成于辛巳，历20年，方得梓传宇内。”[35]“王、诸”是指王质、诸升。又，王概在《芥子园画传合编·例言》中说：“王蕴庵、诸曦庵，武林名宿也。闻画传二集之请，两先生白发萧萧，欣然任事，三年乃成。”[36]当时，王质、诸升年事已高，但乐于从事此项工作。“槜李三王”即指王概、王蓍、王臬三兄弟。也就是说，《芥子园画传》三集由五人共同参与，经历的时间与二集相同，也与二集同时刊刻面世。而王概在《画传合编序》称二集为“前编”、三集为“后编”，因而同时刊刻出版并不奇怪。
沈心友在前三集的“例言”中提及拟编纂第四集《写真秘传》，但此事直至他去世亦未完成。嘉庆二十三年（1818），书坊就将丁皋（字鹤洲，江苏丹阳人）的《写真秘诀》（又名《传真心领》）、上官周的《晚笑堂画传》等人物画谱中的图绘，编纂成《仙佛图》《贤俊图》《美人图》3卷，附以《图章汇纂》，以《芥子园画传》第四集的名义刻印行世。其实，第四集与李渔、沈心友都没有直接的关系。不过，第四集在印制上仍传承了前三集的做法，即印成五彩，尽管其印刷及装帧略逊色于前三集，但在中国印刷史上不能不说是一个奇迹。
光绪年间，《芥子园画传》原版已漫漶不清，巢勋（1852—1917），字子余，又字子能，号松道人、松华馆主，浙江嘉兴人。工山水，并能花鸟，临摹了前三集，重新编纂了第四集，增加了《佩文斋书画谱》中的人物画论和自己临摹古人的稿本，增收了当代名家名作300余幅，于光绪十三年（1887）在上海石版印行。这就是内容最完备、近现代以来几乎家喻户晓的巢勋临本《芥子园画传》。但这个版本的扉页上，仍然有“李笠翁先生论定”“秀水王安节摹古”“原稿复印”字样。这不过是出版商招揽顾客的一种商业策略，但也充分证明，芥子园作为一个书坊的名称，已成为一个著名的文化品牌，其影响历久弥深。
【注释】
[1]江兴祐，西泠印社出版社总编辑、编审。国家出版基金评审专家，国家重大文化出版工程《中华大典·历史地理典》项目负责人。
[2]《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第243页。
[3]《李渔全集》第2卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第181页。
[4]《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第186页。
[5]《〈李渔全集·年谱〉斟疑》，《李渔研究》，杭州：浙江古籍出版社，1996年，第319页。
[6]《上都门故人述旧状书》，《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第224页。
[7]《复柯岸初掌科》，《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第204页。
[8]《与龚芝麓大宗伯》，《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第162页。
[9]《李渔全集》第2卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第111页。
[10]《秦游颇壮，归后仅偿积逋，一散无遗，感而赋此》，《李渔全集》第2卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第111页。
[11]《嵞山续集》卷3，康熙刻本。
[12]《李渔全集》第3卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第191页。
[13]《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第241页。
[14]参见赵文卿：《李渔与芥子园》，载于《戏文》，1984年第1期；沈新林：《芥子园浅探》，载于《明清小说研究》，1989年第1期。
[15]《李渔全集》第3卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第271页。
[16]《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第167页。
[17]《李渔全集》第3卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第229页。
[18]《李渔全集》第16卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第7页。
[19]转引自单锦珩：《李渔年谱》，《李渔全集》第19卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第76页。
[20]《芥子园画传》，杭州：浙江古籍出版社，1998年，第257页。
[21]转引自韩春华：《明清时期南京通俗小说创作与刊刻研究》，广州：暨南大学出版社，2012年，第301页。
[22]《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第162页。
[23]《与刘使君》，《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第215页。
[24]《李渔全集》第3卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，《凡例七则》第3页。
[25]《闲情偶寄·居室部》，《李渔全集》第3卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第156页。
[26]《乔复生、王再来二姬合传》，《李渔全集》第1卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第98页。
[27]同上。
[28]同上。
[29]《李渔全集》第2卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第14、23页。
[30]同上。
[31]陈扶摇《跋》：“始于丁巳春，成于己未寒，历四十余月而方告竣。”《芥子园画传》，杭州：浙江古籍出版社，1998年，第165页。
[32]李渔：《芥子园画传序》，《李渔全集》第18卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第537页。
[33]《舟中题王安节画册八首》小序：“癸丑夏初，挂帆北上。途中无佳山水，觅诗题不得，因检敝簏，得此册，每书一幅，辄若置身其中。始信‘卧游’二字，非虚语也。”《李渔全集》第2卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第352页。
[34]《芥子园画传》，杭州：浙江古籍出版社，1998年，第257—259页。
[35]同上，第490页。
[36]转引自单锦珩：《李渔交游考》，《李渔全集》第19卷，杭州：浙江古籍出版社，1991年，第250页。