陆俨少写生稿的意义

陆俨少在参悟造化之后，一生中重要的变法应运而生，他风格上的突破是在20世纪50—60年代，无疑这次闽浙之行是他变法的催化剂，是他一生中非常重要的一次写生。后来这套《闽浙写生系列》常被用于教学之中，作为山水科教学写生部分的范本，使国画山水科的学生由“参悟造化”最终“应目会心”。风格的突破既因他对传统的积累，也有写生促进他质的飞跃，使他最终形成自己风格。而且这两个因素是辩证统一的整体，二者相辅相成，缺一不可。如板桥先生诗云：“诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也。”（郑燮《板桥题画竹石》）这首诗形象地描述了人与自然相互交融、相互了解的境界。陆俨少经过多次写生最终做到了对树木山石更深层次的理解。此时他还会不断反思，不断探索，不断辨识，不断吸收，最终应于目而会于心。“机巧必须心悟，不可以目取也。”（虞世南《笔髓论》）虞世南本意是讲书法的机巧精妙是用心灵感悟的，而不是用眼睛得来的，其实绘画也是同样的道理。陆俨少正是用心感悟造化之后，最终画出《闽浙写生系列》这一套精品。其实他的受益还远不止于此，在日后的教学中，在给学生上创作课的时候，他也常常启示学生，精彩的写生稿也能为创作提供素材。