三

欧阳予倩早年演京戏，青衣花旦兼擅，而偏于做工表情，与梅兰芳齐名，一时有南欧北梅之誉，《馒头庵》（欧阳予倩演智能）和《宝蟾送酒》（欧阳予倩演宝蟾）都是他早年经常上演的剧目。由于欧阳予倩长期在上海、武汉等地演出，这两出戏在南方流行较广，北方很少有人注意。《馒头庵》写女尼智能与秦钟相爱，前半虽不免落偷期密约的窠臼，在当时却具有反封建的意义。最后的悲剧结局，更是对腐朽的封建礼教的控诉。欧阳予倩后来投身于戏曲改革运动，不再上演这些戏，但南方的旦行演员还是把《馒头庵》作为保留剧目，不断演出。如久居上海的旦行演员小杨月楼（小杨月楼也演过老生，基本上宗汪派），就以此戏享誉，并在百代公司录制过此戏的钻针唱片。到二十年代以后，此戏才渐渐绝迹。

《宝蟾送酒》一剧，有一些露骨的色情表演，被称为“粉戏”之一。但它演出的时间则较《馒头庵》为长久，流行的地区也不限于上海等大城市，能演此戏的旦行男女演员也比较多，且不限于南方各省。只是由于此戏表演内容太不健康，早已绝迹于舞台了。

据梅兰芳同志《舞台生活四十年》第二集第三章第六节所述，欧阳予倩演过的“红楼”戏，至少有九出，计：《黛玉葬花》[3]、《晴雯补裘》、《鸳鸯剪发》、《鸳鸯剑》（小如按，即尤三姐故事）、《王熙凤大闹宁国府》（小如按，即尤二姐故事；后来荀慧生的《红楼二尤》，是把有关尤三姐和尤二姐的两段故事合在一出戏里了，但剧本则各不相同）、《宝蟾送酒》、《馒头庵》、《黛玉焚稿》、《摔玉请罪》。可见欧阳予倩在这方面的功绩是不可泯没的。其中《鸳鸯剪发》《鸳鸯剑》两剧目，《京剧剧目初探》并未著录，《摔玉请罪》的情节当与《初探》所著录的《摔玉负荆》相同。而其他如《葬花》《补裘》《大闹宁国府》《焚稿》诸剧，《初探》也没有一一注明是欧阳予倩所编演的。可能陶君起在写定此书时由于“文献无征”的缘故而付诸阙如。这不能不说是《初探》的不足之处。