二

京剧老旦行有代表性的演员，郝兰田、谭叫天为第一代。郝见于沈蓉圃所绘的“同光十三绝”；谭叫天名志道是谭鑫培的父亲（所以鑫培艺名小叫天）。谢宝云、龚云甫、罗福山为第二代。谢傍谭鑫培甚久，能戏多而不抢戏做，晚乃渐入颓唐，每演出只一句大卖力气，人称“谢一句”。龚为票友下海，以青衣唱法融入老旦腔，且能念能做，扮相又极似老妇人，实京剧老旦行空前绝后之人，也是以老旦身分敢演大轴的唯一人才。当时或有人讥笑龚为“花老旦”，不知其空前绝后处正在于“花”。罗福山擅做工，唱工无明显特点（百代钻针片有《望儿楼》唱段行世），然规矩有准谱，而念白极似老妪声口。晚年与杨小楼、余叔岩合作，配演《八大锤》乳娘及《别母乱箭》周母，皆精彩无对。李多奎、孙甫亭（一作“辅庭”）与稍早一点的文亮晨为第三代。李为罗福山弟子，初学谢宝云，及龚派大盛，而龚又年老辍演，其琴师陆五乃为李多奎操琴，李始渐入龚派路数，然李念做皆不能精，唱工亦嫌少韵味而体气浮躁，距龚行腔之一波三磔、柳暗花明处实不可以道里计。1933年，我常于每星期六、日白天到华乐戏院听高庆奎、郝寿臣合作演出，李多奎经常于开场前三出演《望儿楼》《钓金龟》等戏，戏单每不载其剧目，出场时座客亦较稀少。然而李尚未张口，台下即为琴师热烈鼓掌喝彩，此琴师就是陆五。孙甫亭为罗福山之后唯一能做戏的老旦，惟嗓略窄，其《得意缘》狄母、《春秋配》乳娘，皆极出色，平生为梅、程、荀诸大师左右手，故晚年乃以《红娘》之老夫人享名。至于文亮晨也很会做戏，曾见文配程砚秋演《朱痕记》，表情逼真，催人泪下。有时亦演《孟津河》、《探母》（佘太君）等戏，惜嗓音不耐重唱。至于李盛泉、何盛清、李金泉、耿世华等，则属老旦第四代。李盛泉有嗓时，学李多奎有似处，后居沪上，曾与黄桂秋配戏。何无特长而能戏多。耿则死学孙甫亭者。李金泉幼颇颖悟，在中华戏校时曾受业于文亮晨，能唱能做。中年以后其老旦本工尚有可取，而每为李少春设计新腔，多不伦不类。能传龚派艺术者，只有票友下海的玉静尘（后改名赵静尘，艺名卧云居士）最得其神。另外春阳友会的成员松介眉（后亦下海，惜早卒），唱工略有“砸夯”习气，而做工表情则能得罗福山之三昧。至全国解放后的老旦演员，多为青年女性，从生理条件来看，本应从龚派入手，自不难顺理成章，水到渠成；但纷纷竞学李多奎，除染有“砸夯”的毛病外，中气又大不及李，遂呈每况愈下之势。近年来更变本加厉，甚至演“家无隔宿粮，饥饿实难当”的康氏（《钓金龟》），竟亦耳缀明珰，唇涂朱脂，完全不管戏理和剧中人物的身分、处境。长此以往，振兴京剧云乎哉！

在众多老旦演员中，似有一带规律性的特点，即大都是由老生改演老旦的。龚云甫、谢宝云、李多奎、孙甫亭，都初习老生；就连中年女演员李鸣岩，也是由老生改行演老旦的。另一方面，凡有代表性的老生演员如汪桂芬、王凤卿、高庆奎，以及后来的陈少霖、李宝櫆，也都能串演老旦戏（这同丑角抱演老旦尚不属同一范畴）。而南方的女演员如厉慧兰，久居北京的李慧芳，皆老生、老旦兼演（李慧芳后改青衣。然1958年纪念关汉卿，中国京剧院曾改关汉卿杂剧《哭存孝》为京戏，由李慧芳主演，极佳，我曾面询李慧芳同志，她说：“我本来唱过老旦。”我始恍然）。不过老旦演员而能留有老生的音响资料，且流传了半个多世纪，只有谢宝云这三个唱段。因此就更可珍贵了。