艺术家盖房子的天赋

艺术家的天赋之一是敢于装疯（真疯是一种极致）或自恋、自娱自乐，或具有很多层面的想入非非……这些都有一点辅助创造力的功效。如果想盖房子，只要别把自己完全逼进“视觉”“思想”的胡同里就行。造个好看、透气、中用的房子，其实如烹小鲜。还有，先别狂躁，“收一收、静一静心”，先弄清楚，盖的是猪圈、鸡鸭圈，还是适合人结婚生娃的窝，或者是公共场馆，或是自己给自己弄的秀场。弄清楚每件事的特质之后，余下的就是恭请赐教，向猪鸡狗鸭请教，向懂得可能性的建筑师请教。

当然，别学一些建筑设计师拼图、复制、偷梁换柱、贪财、毫无担当就行，其他仍有可学的东西。

建筑创作须回到问题的原点，即创作的出发点及手法艺术的高明程度。

若生活经验、技术经验对项目理解不够而去创造奇特的东西，则会是一场噩梦。从艺术高度及手法角度，对场地的理解都不到位的话，则会出现一些奇奇怪怪的建筑。

倘若具备一定的艺术修养，对土地灵魂有深入把握，乃至对市场、客户有清晰判断，则有可能做出好的作品。盲目求新、求怪、求异与由内而发、顺势而为、奇思妙想有天壤之别。比如筇竹寺对联“两手把大地山河捏瘪搓圆，抛向空中，毫无色相；一口将先天祖气咀来嚼去，吞入肚中，放出光明”，此则两种不同的境界。

我同许多科班出身的建筑师有一个很大的不同之处——我有一个理念“建筑是睡出来的”。“睡出来”其实指的是睡在工地。（以大地为床，在桉树林打地铺，吸纳天地灵气，接得仙根植被，瞬间发芽疯长）

从项目启动到项目完成，我都以大地为床，睡在工地帐篷里，在工地搭建临时厨房、餐厅，等等。其实我是在和这块大地进行亲密接触，了解、抚摸、游荡，继而熟悉土地上的一花一草一木，同当地人充分交流，而在这厚实的土地上，孕育出一个个独特的想法。东风韵项目如此，其他项目亦是。只有深切地了解脚下这块土地基因信息，才能呼唤这块土地的灵魂。

我除了是一个艺术家，其实还是一个厨子、一个生活者。

我骨子里、细胞里的对立面令我备受折磨，忽低调、忽高调，忽有生机、忽又死沉，或过于求静、或过于躁动，或有思、或无想，它们同时并存。有时把我养润，有时把我烤干。如果我未吃多撑着，酒八成、甜饱地睡，两个对立的细胞便可能“音声相和，前后相随，有无相生，难易相成”。反之，则音声不和，前后断篇，无不生有，难易都不成。

罗旭现场指挥建设

所谓灵感，源于数不尽的耳闻目染，无休止的折腾，痛苦与喜悦的交织，发呆发到胜过智力障碍者，还源于一颗尚未熄灭的幻想之心。

我这么多年有一个习惯，不会想着下一步要怎么做，但是每天我都在工作，就是每天都在想些很有意思的事，或者对我来说很高兴的事。比如突然想一个模型，但这个模型能不能实现，我也不知道。因为如果我有很多闲钱，我一边把它设计完，一边找个地方把它盖了，就实现了。但是，这个东西需要依靠另外的人来实现，我只享受做的过程，觉得这个东西很有意思，如果不能实现，就当个陶艺品摆在那。就像雨季，你不清楚地里会长出什么东西，可能长菌子，可能长鸡枞，也可能长些不知名的花花草草。我从小的习惯，就是不会刻意去想明天要怎么样，顺其自然，平时闲着，一旦有事，我的工作态度会很积极，全部精力投入进去，这就是一种常态。