第二 南宋人词略
词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》十卷，始于康与之，终于洪
；周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥，终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学者必须探讨。顾由博返约，首当抉择。兹选论七家，为南渡词人之表率，即稼轩、白石、玉田、碧山、梅溪、梦窗、草窗是也。此外附录所及，各以类聚，亦可略见大概矣。
（1）辛弃疾 字幼安，历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴中，令奉表南归，高宗召见，授承务郎，累官浙东安抚使，进枢密都承旨。有《稼轩长短句》十二卷。录词一首。
【贺新郎】独坐停云作
甚矣吾衰矣！怅平生交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里，想渊明停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
陈子宏云：“蔡元工于词。靖康中，陷金，辛幼安以诗词谒蔡，曰：‘子之诗则未也，他日当以词名家。’”刘潜夫云：“公所作大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，又不在小晏秦郎之下。”毛子晋云：“词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”陈亦峰云：“稼轩词自以【贺新郎】一篇为冠。《别茂嘉十二弟》，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”余谓学稼轩词，须多读书。不用书卷，徒事叫嚣，便是蒋心馀、郑板桥，去沉郁二字远矣。辛词着力太重处，如【破阵子】《为陈同甫赋壮诗以寄之》、【瑞鹤仙】《南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张。至如【鹧鸪天】云：“却将万字平戎策，换得东郊种树书”，读之不觉衰飒。【临江仙】云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢，也应随分瘦，忍泪觅残红”，婉雅芊丽，孰谓稼轩不工致语耶？又【蝶恋花】《元日立春》云：“今岁花朝消息定，只愁风雨无凭准。”盖言荣辱不定，邅谪无常，言外有多少疑惧哀怨，而仍是含蓄不尽。此等处，虽迦陵且不能知，遑论馀子。世以【摸鱼子】一首为最佳，亦有见地，但启讥讽之端。陈藏一之《咏雪》，德祐太学生之【百字令】，往往易招愆尤也。
（2）姜夔 字尧章，鄱阳人。萧东父识之于年少，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。有《白石诗》一卷，词五卷。录词一首。
【霓裳中序第一】
亭皋正望极，乱落江莲归未得，多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索，流光过隙。叹杏梁双燕如客，人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓流碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
宋人词如《美成乐府》，仅注明宫调而已。宫调者，即说明用何等管色也。如仙吕用小工，越调用六字类，盖为乐工计耳。白石词凡旧牌皆不注明管色，而独于自度腔十七支，不独书明宫调，并乐谱亦详载之。宋代曲谱，今不可见，惟此十七阕，尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法，皆用旧谱。故白石于旧牌各词，概不申说，而于自作诸谱，不殚详录也。何以明之？白石词【满江红】序云：【满江红】旧词用仄韵，多不协律。如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入去声，方谐音律。又云：末句云“闻珮环”，则协律矣。是白石明知旧谱心字之不协，乃为此珮字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱，以见韵虽用平，而歌则仍旧也。又吴梦窗【西子妆】，亦自度腔也。而张玉田和之，且云：“梦窗自制此曲，余喜其声调娴雅，久欲效而未能。”又云：“惜旧谱零落，不能倚声而歌也。”据此，则宋调之能歌者，皆非旧谱零落之词。梦窗此调，虽娴雅可观，而谱法已佚，无从按拍。苟可不拘旧谱，则玉田尽可补苴罅漏，别订新声。今宁使阙疑，不敢妄作者，正足见宋人歌词之法，概守旧腔，非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支，以不自作谱，元明以来，赓和者绝少。姜词十七谱具存，故继姜而作者至多。于此见谱之存逸，关系于词之隆替者至重。而宋词谱之守定成式者，亦缘此可悟矣。南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。不独【暗香】、【疏影】，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。盖词中感喟，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁。若慷慨发越，终病浅显。如【扬州慢】“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，已包涵无数伤乱语。又如【点绛唇】《丁未过吴淞作》，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。”其感时伤事，只用“今何许”三字提唱，无穷哀感，都在虚处。他如【凄凉犯】、【翠楼吟】诸作，自亦有感而发，特未敢臆断耳。（姜词十七谱，余别有释词，今不论。）[2]
（3）张炎 字叔夏，号玉田，循王后裔。居临安，自号乐笑翁。有《玉田词》三卷，仇远、郑思肖为之序。录词一首。
【南浦】春水
波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻唤东风难埽。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎从去后，溪上碧桃多少。
玉田词皆雅正，故集中无俚鄙语，且别具忠爱之致。玉田词皆空灵，故集中无拙滞语，且又多婉丽之态。自学之者多效其空灵，而立意不深，即流于空滑之弊。岂知玉田用笔，各极其致，而琢句之工，尤能使意笔俱显。人仅赏其精警，而作者诣力之深，曾未知其甘苦也。如【忆旧游】《大都长春宫》云：“古台半压琪树，引袖拂寒星。”结云：“鹤衣散彩都是云。”【壶中天】《夜渡古黄河》云：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白。”【渡江云】《山阴久客寄王菊存》云：“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。”【湘月】《山阴道中》云：“疏风迎面，湿衣原是空翠。”【清平乐】云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声。”【甘州】《寄沈尧道》云：“短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。”又云：“折芦花赠远，零落一身秋。”又《饯草窗西归》云：“料瘦筇归后，闲锁北山云。”【台城路】《送周方山》云：“暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅？”又《寄太白山人陈又新》云：“虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺。”又云：“回潮似咽，送一点愁心，故人天末。江影沉沉，夜凉鸥梦阔。”【长亭怨】《饯菊泉》云：“记横笛玉关高处，万叠沙寒，雪深无路。”【西子妆】《江上》云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪。”【忆旧游】《登蓬莱阁》云：“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云。”此类皆精警无匹，可与尧章颉颃。又如【迈陂塘】结处云：“深更静，待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮，正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。”沉郁以清超出之，飘飘有凌云气概，自在草窗、西麓之上。至如【长亭怨】《饯菊泉》结云：“且莫把孤愁，说与当时歌舞。”【三姝媚】《送舒亦山》云：“贺监犹存，还散迹、千山风露。”又云：“布袜青鞋，休误入桃源深处。”盖是时菊泉、亦山，各有北游，语带箴规，又复自明不仕之志。君国之感，离别之情，言外自见，此亦足见玉田生平矣。
玉田用韵至杂，往往真文、青庚、侵寻同用，亦有寒删间杂覃监者，此等处实不足法。惟在入声韵，则又谨严。屋沃不混觉药，质陌不混月屑，亦不杂他韵。学者当从其谨严处，勿借口玉田，为文过之地也。
（4）王沂孙 字圣与，号碧山，又号中仙，会稽人。至元中，曾官庆元路学正。有《碧山乐府》二卷。录词一首。
【齐天乐】馀闲书院拟赋蝉
一襟遗恨宫魂断，年年翠阴庭宇。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁低诉。西园过雨，渐金错鸣刀，玉筝调柱。镜掩残妆，为谁娇鬓尚如许？铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？馀音更苦！甚独抱清商，顿成凄楚？漫想薰风，柳丝千万缕。
大抵碧山之词，皆发于忠爱之忱，无刻意争奇之意，而人自莫及。论词品之高，南宋诸公，当以花外为巨擘焉。其咏物诸篇，固是君国之忧，时时寄托，却无一笔犯复，字字贴切故也。【天香】《龙涎香》一首，当为谢太后作。其前半多指海外事，惟后叠云：“荀令如今渐老，总忘却尊前旧风味。”必有寄托，但不知何所指耳。至如【南浦】《春水》云：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨。”寄慨处清丽纡徐，斯为雅正。又【庆春宫】《水仙》云：“岁华相误，记前度湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉未须彻。”后叠云：“国香到此谁辨，烟冷沙昏，顿成愁绝。”结云：“试招仙魄，怕今夜瑶簪冻折。”携盘独出，空怨咸阳。故宫落月，凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎（清惠等诗词具见汪水云《湖山类稿》）？又【无闷】《雪意》后半云：“清致，悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，暮愁凝睇。应是梨云梦好，未肯放东风来人世。待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地。”无限怨情，出以浑厚之笔。张皋文《词选》，碧山词止取四首，除【齐天乐】《赋蝉》外，有【眉妩】《新月》、【高阳台】《梅花》、【庆清朝】《榴花》三阕，且于每词下各注案语。【眉妩】云：“此喜君有恢复之志，而惜无贤臣也。”【高阳台】云：“此伤君臣宴安，不思国耻，天下将亡也。”【庆清朝】云：“此言乱世尚有人才，惜世不用也。”是知碧山一片热肠，无穷哀感，小雅怨诽不乱之旨，诸词有焉。以视白石之【暗香】、【疏影】，亦有过之无不及。词至此蔑以加矣。
（5）史达祖 字邦卿，汴人。有《梅溪词》、《四朝闻见录》。韩侂胄为平章，专倚省吏史达祖举行文字，拟帖拟旨，皆出其手，侍从柬札，至用申呈。韩败，遂黥焉。有《梅溪词》一卷。录词一首。
【三姝媚】
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦长下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首讯声价。可惜东风，将恨与闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
邦卿为平原堂吏，千古无不惜之。楼敬思云：史达祖南宋名士，不得进士出身，以彼文采，岂无论荐？乃甘作权相堂吏，至被弹章，不亦降志辱身之至耶？读其书怀【满江红】词：“好领青衫，全不向诗书中得。三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼。”亦自怨自艾者矣。又读其出京【满江红】词：“更无人撅笛傍宫墙，苔花碧。”又云：“老子岂无经世术，诗人不预平边策。”是亦善于解嘲焉。然集中又有《留别社友龙吟曲》：“楚江南每为神州未复，阑干静，慵登眺。”新亭之泣，未必不胜于兰亭之集也。乃以词客终其身，史臣亦不屑道其姓氏。科目之困人如此，岂不可叹。然则词人立品，为尤要矣。戈顺卿谓周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境。而梅溪亦擅其长，笔意更为相近。又云：若仿张为作词家主客图，周为主，史为客，未始非定论也。其倾倒梅溪，可为尽至。余谓白石、梅溪，皆祖清真。白石化矣，梅溪或稍逊耳。至其高者，亦未尝不化。如【湘江静】云：“三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移镫后几番凉雨。”又【临江仙】结句云：“枉教装得旧时多，向来箫鼓地，曾见柳婆娑。”慷慨生哀，极悲极郁，居然美成复生。较“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”，尤为沉着。此种境地，却是梅溪独到处。
（6）吴文英 字君特，四明人，从吴履斋诸公游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷。录词一首。
【莺啼序】
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚飞入西城，似说春事迟暮。画船载清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏春宽梦窄，断红湿歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨渗澹尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
按：梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。此与清真、梅溪、白石，并为词学之正宗，一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流转，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。昔人评骘，多有未当，即如尹惟晓以梦窗并清真，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地？誉之未免溢量。至沈伯时谓其太晦，其实梦窗才情超逸，何尝沉晦？梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之思，乌得转以沉郁为晦耶？若叔夏七宝楼台之喻，亦所未解。窃谓东坡【水调歌头】、介甫【桂枝香】有此弊病。[3]至梦窗词，合观通篇，固多警策，即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？张皋文《词选》，独不收梦窗词，而以苏、辛为正声，此门户之见。乃以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，此真不知梦窗也。董氏《续词选》，只取梦窗【唐多令】、【忆旧游】两篇，此二篇绝非梦窗高诣。【唐多令】一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。《续选》独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣。
梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳；幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如【高阳台】《落梅》云：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭院黄昏，月冷阑干。”又云：“细雨归鸿，孤山无限春寒。”【瑞鹤仙】云：“怨柳凄花，似曾相识。西风破屐，林下路，水边石。”【祝英台近】《除夜立春》云：“剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。”又【春日客】《龟溪游废园》云：“绿暗长亭，归梦趁风絮。”【水龙吟】《惠山酌泉》云：“艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。”【满江红】《淀山湖》云：“对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。”【点绛唇】《试灯夜初晴》云：“情如水，小楼薰被，春梦笙歌里。”又云：“征衫贮，旧寒一缕，泪湿风帘絮。”【八声甘州】《游灵岩》云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥。”又云：“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”俱能超妙入神。
（7）周密 字公谨，号草窗，济南人。流寓吴兴，居弁山。自号弁阳啸翁，又号萧斋，又号四水潜夫。淳祐中，为义乌令。有《蜡屐集》、《草窗词》二卷，一名《薲洲渔笛谱》。录词一首。
【曲游春】
禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在、翠深红隙。漠漠香尘隔，沸千里乱丝丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。柳陌，新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼烟，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得？
按：草窗词，尽洗靡曼，独标清丽，有葱蒨之色，有绵渺之思，与梦窗旨趣相侔，二窗并称，允矣无忝。其于词律，亦极严谨，盖交游甚广，深得切劘之益。如集中所称霞翁，乃杨守斋也。守斋名缵，字继翁，又号紫霞翁，善弹琴，明宫调。词法有《紫霞洞箫谱》，尝著《作词五要》，于填词按谱之法详言之，守律甚细，一字不苟作。草窗与之交，宜其词律之细矣。观其【一萼红】《登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过，惜不多觏耳。词云：“步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚，飘零渐远，谁念我同载五湖舟。磴古松斜，厓阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他秦鬟妆镜，好江山何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。”又【法曲献仙音】《吊雪香亭棵》云：“一片古今愁，但废绿平烟空远。无语消魂，对斜阳衰草泪满。”又“西泠残笛，低送数声春怨”，即杜诗“回首可怜歌舞地”之意，以词发之，更觉凄惋。【水龙吟】《白莲》云：“擎露盘深，忆君凉夜，时倾铅水。想鸳鸯正结，梨云好梦。西风冷，还惊起。”词意兼胜，似此亦不亚碧山也。
右七家皆南宋词坛领袖，历百世不祧者也。其他潜研音吕，敷陈华藻，正不乏人。复择其著者，附录之，得十四家。
（1）陆游 字务观，山阴人，以荫补登仕郎。隆兴初，赐进士出身。范成大帅蜀，为参议官。人讥其颓放，因自号放翁。有《剑南集》，词二卷。录【水龙吟】一首。
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占，新亭馆。惆怅年华暗换，黯消魂雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有杨花，和恨向东风满。《春日游摩诃池》
刘潜夫云：“放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，但时时掉书袋，要是一癖。”余谓务观与稼轩，不可并列。放翁豪放处不多，今传诵最著者，如【双头莲】、【鹊桥仙】、【真珠帘】等，字字馨逸，与稼轩大不相同。至南园一记，蒙垢今古；钗头别凤，寄慨家庭，平生家国间，真有隐痛矣。
（2）张孝祥 字安国，蜀人。绍兴二十四年，廷试第一，历官至显谟阁直学士。有《于湖词》一卷。录【念奴娇】一首。
洞庭青草，近中秋更无、一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。叩舷独啸，不知今夕何夕。《过洞庭》
此作绝妙好词，冠诸简端，其气象固是豪雄，惟用韵不甚合耳。于湖他作，如【西江月】之“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。”【满江红】之“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。”皆俊妙可喜。陈郡汤衡序《于湖词》云：“元祐诸公，嬉弄乐府，寓以诗人句法，无一毫浮靡之气，实自东坡发之也。于湖紫微张公之词，同一关键。”以于湖并东坡，论亦不误，惟才气较薄弱耳。
（3）陈亮 字同甫，婺州人。绍熙四年，擢进士第一。有《龙川集》，词三卷。录【水龙吟】一首。
闹红深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕。寂寞凭高念远，向南楼一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正消魂又是、疏烟淡月，子规声断。
叶水心云：“同甫长短句四卷，每一章成，辄自叹曰：‘平生经济之怀，略已陈矣。’”周草窗云：“龙川好谈天下大略，以节气自居，而词亦疏宕有致。”毛子晋云：“龙川词读至卷终，不作一妖语媚语，殆所称不受人怜者欤。”余谓龙川与幼安，往来至密，集中【贺新郎】三首，足见气谊，故词境亦近之。而如此作，又复幽秀妍丽，能者固无所不能也。
（4）刘过 字改之，太和人。尝伏阙上书，请光宗过宫，复以书抵时宰，陈恢复方略。不报，放浪湖海间。有《龙洲词》一卷。录【沁园春】一首。
古岂无人，可以似吾，稼轩者谁？拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。常衮何如，公羊聊尔，千骑东方候会稽。中原事，总匈奴未灭，毕竟男儿。平生出处天知，算整顿乾坤终有时。问湖南宾客，侵寻去矣。江西户口，流落何之？尽日楼台，四边屏障，目断江山魂欲飞。长安道，算世无刘表，王粲畴依。《寄辛稼轩》
改之词学幼安，而横放杰出，尤较幼安过之。叫嚣之风，于此开矣。黄花庵云：“如《别妾》【天仙子】、《咏画眉》【小桃红】诸阕，稼轩集中能有此纤秀语耶？”毛子晋又述此语为改之辩护。余以为改之诸作，如《美人指甲》、《美人足》，虽传述人口，实是秽亵，不足为法。至豪迈处又一放不可收，盖学幼安而不从沉郁二字着力，终无是处也。集中【沁园春】至多，“斗酒彘肩”一首尤著名，亦谰语耳。细检一过，惟【贺新郎】“老去相如”一阕，是其最胜者矣。
（5）卢祖皋 字申之，永嘉人。与四灵相唱和，盛称江湖间。庆元五年进士，为军器少监。嘉定十四年，擢直学士。有《蒲江词》。录【水龙吟】一首。
会昌湖上扁舟，几年不醉西山路。流光又是，宫衣初试，安榴半吐。千里江山，满川烟草，薰风淮楚。念离骚恨远，独醒人去，阑干外，谁怀古。亦有鱼龙戏舞，艳晴川绮罗歌鼓。乡情节意，尊前同是，天涯羁旅。涨绿池塘，翠阴庭院，归期无据。问明年此夜，一眉新月，照人何处？《淮西重午》
《蒲江词》仅二十五阕，而佳者颇多。如【贺新郎】之《钓雪亭》、【倦寻芳】之《春思》、【西江月】之《中春》、【清平乐】之《春恨》，字字工协。毛子晋谓其有古乐府佳句，犹在字句间求之。论其词境，可与玉田、草窗并美云。
（6）高观国 字宾王，山阴人。有《竹屋痴语》一卷。录【解连环】一首。
浪摇新绿，漫芳洲翠渚，雨痕初足。荡霁色流入横塘，看风外漪漪，皱纹如毂。藻荇萦回，似留恋鸳飞鸥浴。爱娇云蘸色，媚日按蓝，远迷心目。仙源漾舟岸曲，照芳容几树，香浮红玉。记那回西泠桥边，溅群翠传情，玉纤轻掬。三十六陂，锦鳞渺、芳音难续。隔垂杨、故人望断，浸愁千斛。《春水》
宾王与梅溪交谊颇挚，词亦各有长处。集中如【贺新郎】之《赋梅》、【喜迁莺】之《秋怀》、【花心动】之《梅意》、【解连环】之《咏柳》、【瑞鹤仙】之《筇枝》，皆情意悱恻，得少游之意。陈慥序其词云：“高竹屋与史梅溪皆出周、秦之词，所作要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。”此论虽推崇过当，惟以竹屋为周、秦之词，是确有见地。大抵南宋以来，如放翁，如于湖，则学东坡；如龙川，如龙洲，则学稼轩；至蒲江、宾王辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜。遂瓣香周、秦，而词境亦闲适矣。诸家造诣，固有不同。论其大概，不外乎此。
（7）张辑 字宗瑞，号东泽，鄱阳人。冯深居目为东仙，有《欸乃集》、《东泽绮语债》二卷。录【疏帘淡月】一首。
梧桐雨细，渐滴做秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉，一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。又何苦凄凉客里，负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味，听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
东泽得诗法于姜尧章，词亦学之，但少尧章清刚之气耳。集中词共二十三首，皆摘取词中语标作牌名，与方回寓声正同。顾贺、张二家则可，今人则万不能学也。诸作中亦有效苏、辛者，如【貂裘换酒】（即【贺新郎】）《乙未冬别冯可久》、【淮甸春】（即【念奴娇】）《访淮海事迹》、【东仙】（即【沁园春】）《冯可迁号余为东仙，故赋》，皆雄健可喜，不似【疏帘淡月】之婉约矣。惟【杏梁燕】（即【解连环】）则与梧桐雨细情韵相类，盖东泽能融合豪放、婉丽为一也。
（8）刘克庄 字潜夫，号后村，莆田人，以荫仕。淳佑中，赐同进士出身，官至龙图阁直学士。有《后村别调》一卷。录【满江红】一首。
赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。空健羡、君家别墅，几株幽独。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履绕千回，山南北。宁委涧，嫌金屋，宁映水，羞银烛。叹出群风韵，背时装束。竞爱东邻姬傅粉，谁怜空谷人如玉。林逋何逊，漫为诗，无人读。
《后村别调》五卷，张叔夏谓直致近俗，乃效稼轩而不及者，洵然。集中【沁园春】二十五首，【念奴娇】十九首，【贺新郎】四十二首，【满江红】三十一首，可云多矣。而奔放跅弛，殊无含蕴。且寿人自寿诸作，触目皆是，词品实不高也。《古今词话》以【清平乐】“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”二句为妙语，亦不过聪俊人口吻，非词家之极则。惟《南岳》一稿，几兴大狱，诏禁作诗，词学遂盛，此则于倚声家颇有关系。今读访梅绝句，虽可发一粲，而当时禁网可知矣。（后村【贺新郎】云：“君向柳边花底问，看贞元朝士谁存者？桃满观，几开谢？”又云：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。”皆为《江湖集》狱而发。）
（9）蒋捷 字胜欲，阳羡人。德佑进士，自号竹山，遁迹不出。有《竹山词》。录【高阳台】一首。
燕卷晴丝，蜂粘落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥缈茸窗冷，语未阑娥影分收。好伤春，春也难留，人也难留。
芳尘满目悠悠，为问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。莫思量，杨柳湾西，且掉吟舟。《送翠英》
竹山词亦有警策处，如【贺新郎】之“浪涌孤亭起”、“梦冷黄金屋”二首，确有气度。竹垞《词综》推为南宋一家，且谓源出白石，亦非无见。惟其学稼轩处，则叫嚣奔放，与后村同病。如【水龙吟】《落梅》一首，通体用些字韵，无谓之至。【沁园春】云：“若有人寻，只教童道，这屋主人今自居。”又《次强云卿韵》云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花围锦阵，毒身之鸩，笑齿歌喉。”又云：“迷因底，叹晴乾不去。待雨淋头。”【念奴娇】《寿薛稼堂》云：“进退行藏，此时正要，一着高天下。”又云：“自古达官酣富贵，往往遭人描画。”【贺新郎】《钱狂士》云：“据我看来何所似，一似韩家五鬼，又一似杨家风子。”此等处令人绝倒。学稼轩至此，真属下下乘矣。大抵后村、竹山未尝无笔力，而风骨气度，全不讲究，是心馀、板桥辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当从梅溪、碧山用力也。
（10）陈允平 字君衡，四明人。有《日湖渔唱》二卷，《继周集》一卷。录【酹江月】一首。
霁空虹雨，傍啼螀莎草，宿鹭汀洲。隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。步幄尘高，征衫酒润，谁暖玉香篝？风灯微暗，夜长频换更筹。
应是雁柱调筝，鸳梭织锦，付与两眉愁。不似尊前今夜月，几度同上南楼。红叶无情，黄花有恨，孤负十分秋。归心如醉，梦魂飞趁东流。
张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之，一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。其词取法清真，刻意摹效。《继周》一集，皆和周韵，多至百二十一首。（《继周集》共词百二十三首，和周韵者百二十一首。惟【过秦楼】前一首、【琴调相思引】，并非周韵。疑宋本《片玉词》，别有存此二首者也。）其倾倒美成，可与方千里、杨泽民并传。然其面目，并不十分相似。此即脱胎法，可见古人用力之方矣。集中诸词，喜改平韵，如【绛都春】、【永遇乐】及此词，别其幽秀之致，亦白石法也。西湖十咏，多感时之语，时时寄托，忠厚和平，可亚中仙，非草窗所可及。其词作于景定癸亥岁，阅十馀年宋亡矣。是故读西麓词，一切流荡忘返之失，自然化去耳。
（11）施岳 字仲山，号梅川，吴人。其词无专集。录【曲游春】一首。
画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。小楫冲波，度曲尘扇底，粉香帘隙。岸转斜阳隔，又过尽别船箫笛。傍断桥翠绕红围，相对半篙晴色。顷刻，千山暮碧，向沽酒楼前，犹系金勒。乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。院宇明寒食，醉乍醒一庭春寂。任满身露湿东风，欲眠未得。《清明湖上》
梅川词见于《绝妙好词》者，止有六首。其词亦法清真，如【水龙吟】、【兰陵王】二作可知也。此清明词，盖与草窗同作者。草窗和词有“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”之句，为一时传诵。此云“相对半篙晴色”，可云工力悉敌。《西湖游幸记》云：“西湖，杭人无时不游，凡缔姻赛社、会亲送葬、经会献神，无不在焉。故杭谚有销金锅之号。”观草窗、梅川二词，可见盛况矣。沈义甫云：“梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，放语雅淡。”此数语论梅川至当。
（12）孙惟信 字季蕃，号花翁，开封人。尝有官，弃去不仕。录【烛影摇红】一首。
一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。年时也是牡丹时，相见花边酒。初试夹纱半袖，与花枝盈盈斗秀。对花临景，为景牵情，因花感旧。
题叶无凭，曲沟流水空回首。梦云不到小山屏，真个欢难偶。别后知他安否？软红街、清明还又。絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。《牡丹》
花翁集今不传，其词仅见《绝妙好词》所录五首而已。刘后村《花翁墓志》云：“始昏于婺，后去婺游，留苏杭最久。一榻之外无长物，躬爨而食。书无乞米之帖，文无逐贫之赋，终其身如此。”是花翁平生亦略见矣。沈伯时云：“孙花翁有好词，亦善运意，但雅正中时有一二市井语。”余谓翁集既佚，无可评骘。就弁阳所录，固无此病也。
（13）李清照 自号易安居士，济南人。格非女，赵明诚妻。有《漱玉集》。录【壶中天】一首。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事谁寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨梳，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
易安词最传人口者，如【如梦令】之“绿肥红瘦”，【一剪梅】之“红藕香残”，【醉花阴】之“帘卷西风”，【凤凰台】之“香冷金猊”，世皆谓绝妙好词也。其【声声慢】一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。大抵易安诸作，能疏俊而少沉着。即如【永遇乐】元宵词，人咸谓绝佳。此事感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向花间重去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云“铺翠冠儿，燃金雪柳，簇带争济楚”，下云“不如向帘儿底下，听人笑语”，皆太质率，明者自能辨之。惟其论词语绝精，因摘录之。其言曰：“本朝柳屯田永，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家？至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之。而晏苦无铺叙，贺苦少典重。秦少游专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”其讥弹前辈，能切中其病，世不以为刻论也。至玉壶献金之疑，汝舟改嫁之谬，俞理初、陆刚甫、李莼客辈，论之详矣，不赘述。
（14）朱淑真 自号幽栖居士，钱塘人。世居姚村，不得志殁。宛陵魏仲恭辑其诗，名《断肠集》。录【清平乐】一首。
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
居士【生查子】一词，为升庵诬谤，今已大白于世，无庸赘论矣。余按：《断肠词》止三十一首，且非全真，安得魏端体原辑及稽瑞楼注本，重付校雠也。就此三十一首中论之，如【菩萨蛮】之“湿云不度”，【忆秦娥】之“弯弯曲”，【柳梢青】之“玉骨冰肌”，【蝶恋花】之“楼外垂杨”，皆谐婉可诵。朱文公谓本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人词，仅有【菩萨蛮】一首，无可评论。而淑真尚存数十首，足资研讨，余故录以为殿焉。
右十四家，南宋词之著者略具矣。竹山、后村，仍复论列者。盖以见苏、辛词实不可学，虽宋人且不能佳也。至南宋词人之盛，实多不胜数。讲学家如朱元晦、胡澹庵辈，亦有小词流传（朱有【水调歌头】，胡有【醉落魄】）。大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有乐府名世（真有【蝶恋花】，魏有《寿词》一卷，周有《省斋近体乐府》）。缁流如仲殊、祖可，羽流如葛长庚、丘长春，所作亦冲雅俊迈（仲殊有【诉衷情】，祖可有【小重山】，长庚有【酹江月】，长春有【无俗念】）。名妓如苏琼、严蕊，复通词翰，斯已奇矣（苏有【西江月】，严有【卜算子】、【鹊桥仙】等）。至《词苑丛谈》载李全之子璮【水龙吟】一首，有“投笔书怀，枕戈待旦，陇西年少”之语，是绿林之豪，亦知柔翰，更不胜胪举也。余故约略论之，聊疏流别而已。
【注释】
[1]“较耆卿且不逮也”七字1933年初版时有之，1947年再版时删略。
[2]“姜词十七谱”等文字1933年初版时有之，1947年再版时删略。
[3]此句1933年初版时有之，1947年再版时删略。