论平仄四声

平仄一道，童孺亦知之。惟四声略难，阴阳声则尤难耳。词之为道，本合长短句而成，一切平仄，宜各依本调成式。五季两宋，创造各调，定具深心。盖宫调管色之高下，虽立定程，而字音之开齐撮合，别有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不协于歌喉，抑且不成为句读。昔人制腔造谱，八音克谐。今虽音理失传，而字格具在，学者但宜依仿旧作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。凡古人成作，读之格格不上口，拗涩不顺者，皆音律最妙处。张綖《诗馀图谱》，遇拗句即改为顺适，无怪为红友所讥也。拗调涩体，多见清真、梦窗、白石三家。清真词如【瑞龙吟】之“归骑晚，纤纤池塘飞雨”，【忆旧游】之“东风竟日吹露桃”，【花犯】之“今年对花太匆匆”；梦窗词如【莺啼序】之“快展旷眼，傍柳系马”，【西子妆】之“一箭流光，又趁寒食去”，【霜花腴】之“病怀强宽，更移画船”；白石词如【满江红】之“正一望千顷翠澜”，【暗香】之“江国正寂寂”，【凄凉犯】之“怕匆匆，不肯寄与误后约”，【秋宵吟】之“今夕何夕恨未了”，此等句法，平仄拗口，读且不顺，而欲出辞尔雅，本非易易，顾不得轻易改顺也。虽然，平仄之道，仅止两途，而仄有上去入三种，又不可遇仄而概以三声统填也。一调之中，可以统用者，十之六七；不可统用者，十之三四。须斟酌稳惬，方能下字无疵，于是四声之说起矣。盖一调有一调之风度声响，若上去互易，则调不振起，便有落腔之弊。黄九烟论曲，有“三仄应须分上去，两平还要辨阴阳”之句，填词何独不然？如【齐天乐】有四处必须用去上声，清真词“云窗静掩，露囊清夜照书卷。凭高眺远，但愁斜照敛”是也。此四句中，如静掩、眺远、照敛，万不可用他声。故此词切忌用入韵，虽入可作上，究不相宜。又【梦芙蓉】，亦有五处必须去上声。梦窗词“西风摇步绮。应红绡翠冷，霜枕正慵起。仙云深路杳，城影蘸流水”是也。步绮、翠冷、正起、路杳、蘸水，亦万不可用他声，此词亦忌入韵。又【眉妩】，亦有三处用去上声，白石词“信马青楼去，翠尊共款，乱红万点”是也。中如信马、共款、万点，亦不可用他声。至如【兰陵王】之多仄声字，【寿楼春】之多平声字，又当一一遵守，不得混用上去入三声也。此法在词中虽至易晓，但所以必要遵守之理，实由发调。余尝作南曲【集贤宾】，据旧谱首句云：“西风桂子香正幽。”用平平去上平去平，历按各家传作。如《西楼》云：“愁魔病鬼朝露捐。”《长生殿》云：“秋空夜永碧汉清。”皆守则诚格式。因戏改四声作之云：“烽烟古道人懒游。”此懒字必须落下，而此处却宜高揭，遂至字顿喉间。方知旧曲中如“博山云袅鸡舌焚，寻常杏花难上头”类，歌时转捩怪异，拗折嗓子也。因曲及词，其理本同。清词名家，惟陈实庵、沈闰生、蒋鹿潭能合四声，馀皆不合律式。清初诸家，如陈迦陵、纳兰容若、曹溶辈，且不足以语此也。盖上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高；相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，法所当避；阴阳间用，最易动听。试观方千里和清真词，于用字去上之间，一守成式，可知古人作词之严矣。

万红友云：“名词转折跌荡处，多用去声。”此语深得倚声三昧。盖三仄之中，入可作平，上界平仄之间，去则独异。且其声由低而高，最宜缓唱。凡牌名中应用高音者，皆宜用此。如尧章【扬州慢】“过春风十里”，“自胡马窥江去后”，“渐黄昏清角吹寒”，凡协韵后转折处皆用去声，此首最为明显。他如【长亭怨慢】“树若有情时，望高城不见”，“第一是早早归来，算空有并刀”；【淡黄柳】之“看尽鹅黄嫩绿”、“怕梨花落尽成秋色”，其领头处，无一不用去声者，无他，以发调故也。此意为昔人所未发，红友亦言之不详，因特著之。

入声之叶三声，《中原音韵》、菉斐轩《词林韵释》，既备列之矣。但入作三声，仅有七部，支微、鱼虞、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯诸部是也。然此是曲韵，于词微有不合。就词韵论，当分八部，以屋、沃、烛为一部，觉、药、铎为一部，质、栉、迄、昔、锡、职、德、缉为一部，术、物为一部，陌、麦为一部，没、曷、末为一部，月、黠、辖、屑，薛、叶、帖为一部，合、盍、业、洽、狎、乏为一部。如此分合，较戈氏《词林正韵》为当矣。其派作三声处，仍据高安旧例，分隶前列七部之内，则入作三声，亦一览而知，详后论韵篇。此其大较也。惟古人用入声字，其叶韵处，固不外七部之内。如晏幾道【梁州令】“莫唱阳关曲”，曲字作邱雨切，叶鱼虞韵。柳永【女冠子】“楼台悄似玉”，玉字作于句切，又【黄莺儿】“暖律潜催幽谷”，谷字作公五切，皆叶鱼虞韵。辛弃疾【丑奴儿慢】“过者一霎”，霎字作始鲊切，叶家麻韵。张炎【西子妆慢】“遥岑寸碧”，碧字作邦彼切，叶支微韵，又【徵招换头】“京洛染淄尘”，洛字须读作郎到切，叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用入，派作三声处，则大有不同。大抵词中入声协入三声之理，与南曲略同，不能谨守菉斐所派三声之例。如欧词【摸鱼子】“恨人去寂寂，凤枕孤难宿”，寂寂叶精妻切。苏轼【行香子】“酒斟时须满十分”、周邦彦【一寸金】“便入渔钓乐”，十、入二字叶绳知切。秦观【望海潮】“金谷俊游”，谷叶公五切。又《金明池》“才子倒玉山休诉”，玉叶语居切。姜夔【暗香】“旧时月色”，月叶胡靴切。诸如此类，不可尽数。而按诸菉斐旧律，或有未尽合者。此不得责订韵者之误，亦不可责填词者之非也。盖入声叶韵处，其派入三声，本有定法，某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。仅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。至于句中入声字，严在代平，其作上去，本不多见。词家用仄声处，本合上去入三声言之。即使不作去上，直读本声，亦无大碍。故句中入字，叶作三声，实无定法。既可作平，亦可上去。如用十字，其在平声格，固必须协绳知切，读若池音。苟在仄声格上，则作去可，作本字入声读，亦无不可。所谓句中之仄，本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时，宜注意作平之际者，即此故也。又词有必须用入之处，不得易用上去者。如【法曲献仙音】首二句，“虚阁笼寒，小帘通月”，阁、月宜入。【凄凉犯】首句，“绿杨巷陌”，绿、陌宜入。【夜飞鹊】“斜月远堕馀辉，兔葵燕麦”，月、麦宜入。【霜叶飞换头】“断阕经岁慵赋”，阕宜入。【瑞龙吟】“愔愔坊陌人家，侵晨浅约宫黄，吟笺赋笔”，陌、约、笔宜入。【忆旧游】末句，“千山未必无杜鹃”，必字宜入。词中类此颇多。盖入声字重浊而断，词中与上去间用，有止如槁木之致。今南曲中遇入声字，皆重读而作断腔，最为美听。以词例曲，理本相同。虽谱法亡逸，而程式尚存，故当断断谨守之也。戈氏《词韵》，于入声字，分为五部。虽失之太宽，而分派三声，仍分列各部之下。眉目既晰，而所分平上去三声，亦按图可索，学者称便利。且派作三声者，皆有切音。使人知有限度，不能滥施自便，尤有功于词学，非浅鲜矣。