第五章 作法
作词之法，论其间架构造，却不甚难。至于撷芳佩实，自成一家，则有非言语可以形容者。所谓能与人规矩，不能使人巧也。有一成不变之律，无一定不易之文。南宋时修内司所刊《乐府混成集》，巨帙百馀。周草窗《齐东野语》称其古今歌词之谱，靡不备具。而有谱无词者，实居其半。当时词家，但就已定之谱，为之调高下、定句读、叶四声，而实之以俊语。故白石集中，自度腔皆有字谱，其他则否。非不知旧词之谱也，盖是时通行诸谱，完全无缺。作者按谱以下字，字范于音，音统于律，正不必琐琐缮录也（此意余别有考订，今省）。是以在宋时，多有谱而无词，至今则有词而无谱。惟无谱可稽，斯论律之书愈多矣。要皆扣槃扪烛也。余撰此篇，亦匠氏之规矩耳。律可合，而音不可求，余亦无如何焉。
（一）结构 词之为调，有八百四十馀，其体则二千三百有馀（据《钦定词谱》）。学者就万氏《词律》，按律谐声，不背古人之成法，亦可无误。惟律是成式，文无成式也，于是不得不论结构矣。全词共有几句，应将意思配置妥贴后，然后运笔。凡题意宽大，宜抒写胸襟者，当用长调，而长调中尤以苏、辛雄放之作为宜。若题意纤仄，模山范水者，当用小令或中调。惟境有悲欢，词亦有哀乐。大抵商调、南吕诸词，皆近悲怨；正宫、高宫之词，皆宜雄大；越调冷隽；小石风流。各视题旨之若何，以为择调张本。若祝嘏用【寿楼春】，为毫厘千里之谬（【寿楼春】为悼亡）。此择调之大略也。至每调谋篇之法，又各就词之长短以为衡。短令宜蕴藉含蓄，令人得言外之意，方为合格。如李后主之词，“别有一般滋味在心头”，不说出苦字；温飞卿词，“杨柳又如丝，驿桥春雨时”，不说出别字，皆是小令作法。长调则布置须周密，有先将题面说过，至下叠方发议论者，如王介甫【桂枝香】《金陵怀古》。有直赋一物，寄寓感喟者，如东坡【水龙吟】《杨花》。而凭高念旧，枨触无端，又复用意明晰，措词娴雅者，莫如草窗【长亭怨】《怀旧》词云：
记千竹万荷深处，绿净池台，翠凉亭宇。醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。胜流星聚，知几诵燕台句。零落碧云空，叹转眼岁华如许。
凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。十年旧事，尽消得庾郎愁赋。燕楼鹤表半飘零，算惟有盟鸥堪语。漫倚遍河桥，一片凉云吹雨。
盖草窗之父，曾为衢州倅官，时刺史为杨泳斋（按：即草窗之外舅），别驾为牟存斋，郡博士为洪恕斋，一时名流星聚。倅衙在龟阜，有堂曰啸咏，为琴尊觞咏之地。是时草窗尚少，及后数十年，再过是地，则水逝云飞，无人识令威矣。词中“千竹万荷”，指啸咏堂也。“醉墨题香”、“胜流星聚”，指一时裙屐也。“隔花窗户”、“燕楼飘零”，指目前景物也。“漫倚河桥”、“凉云吹雨”，是直抒葵麦之感矣。此等词结构布局，最是匀称，可以为法（宋词佳构，浩如烟海，安得一一引入，仅举一例，以俟隅反）。
（二）字义 我国文字，往往有一字两三音，而解释殊者，词家当深明此义。如萧索之索，当叶速；索取之索，当叶啬。数目之数，当叶素；烦数之数，当叶朔。睡觉之觉，当去声；知觉之觉，当入声。其他专名如嫪毒、仆射、龟兹等，尤宜留意。作词者一或不慎，动辄得咎。词为声律之文，苟失粘错误，便无意致。草窗【玉漏迟】《题吴梦窗霜花腴词集》首云：“老来欢意少。”又云：“与君共是承平年少。”两用少字，非复韵也。盖多少之少是上声，老少之少是去声。本系两字，尽可同叶。又如些字，一入麻韵，一入个韵。盖些儿之些为平，楚些之些为仄也。因略举数则。
屈信申 信义迅 造作早 造就糙 矛盾忍 甲盾遁 窒塞色
边塞赛 冯妇逢 冯河平 女红工 红紫洪 戕害祥 戕牁臧
诸如此类，不胜其多。学者平时诵习，一加考核，则音读既正，自无误用矣。
（三）句法 积字成句，叶以平仄，此填词者尽人知之也。但句法之异，须在作者研讨。一调有一定之平仄，而句法亦有成规。若乱次以济，未有不舛谬者。今自一字句至七字句止，逐句覈订如左。
（一）一字句 此种甚少，惟十六字令首句有之，其他皆用作领字，而实未断句者（领不外正、甚、怎、奈、渐、又、料、怕、是、证、想等数字，用平声者不多）。
（二）二字句 此种大概用于换头首句，其声“平仄”者最多；又或用于句中暗韵处。用在换头者，如王沂孙【无闷】云：“清致，悄无似。”周邦彦【琐窗寒】云：“迟暮，嬉游处。”此用平仄者。又如东坡【满庭芳】：“无何，何处是。”张炎【渡江云】：“愁馀，荒洲古溆。”此用平平者。用在暗韵者，如【木兰花慢】梦窗《寿秋壑》云：“金绒，锦鞯赐马。兰宫，系书翠羽。”此用平平者。又如白石【惜红衣】云：“故国，渺天北。”是用仄仄者。二字句法，不外此数例矣。
（三）三字句 通常以仄平平为多，如【多丽】之“晚山青”是也。他如平平仄者，如【万年欢】之“仁恩被”、“封人祝”是。仄平仄者，如【满江红】之“奠淮右”。平平平者，如【寿楼春】之“今无裳”皆是。若“仄仄平”、“仄仄仄”类，太半是领头句矣。
（四）四字句 “平平仄仄”、“仄仄平平”，固四字句普通句法，无须征引古词。然如【水龙吟】末句，辛稼轩云：“揾英雄泪”，苏东坡云：“是离人泪”，是上一下三句法也。又如杨无咎【曲江秋】云：“银汉坠怀”，秦少游【望海潮】云：“金谷俊游”，是平仄仄平也。
（五）五字句 按此亦只有“上二下三”与“上一下四”两种。“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”、“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”，此四种皆上二下三句法也。若如【燕归梁】云：“记一笑千金”，是上一下四也。惟【寿楼春】“裁春衣寻芳”用五平声字，则殊不多耳。
（六）六字句 此有二种，一为普通用于双句对下，一为折腰句。如【清平乐】之下叠。【风入松】之末二句。则词中不经见者，平仄无定。
（七）七字句 此亦有二种，一为“上四下三”，如诗一句者，如【鹧鸪天】“小窗愁黛淡秋山”、【玉楼春】“棹沉云去情千里”之类。一为“上三下四”者，若【唐多令】“燕辞归客尚淹留”、【洞仙歌】“金波淡玉绳低转”之类。平仄无定，作时须留意。
以上七格，词中句法略备矣。至八字句如【金缕曲】“枉教人梦断瑶台月”，九字句如【江城子】“锦帽貂裘千骑卷平冈”类，实皆合“三五”、“四五”成句耳。句至七字，诸体全矣。盖歌之节奏，全视句法之何若。今南曲板式，即为限定句法而设，故曰乐句。曲与词固是一例，词谱虽亡，而句法未改。守定成式，自无偭规越矩之诮。至就文律言之，则出句宜雅艳，忌枯瘁；宜芳润，不宜噍杀。意常，则造语贵新；语常，则倒换须奇。一调之中，句句琢炼，语语自然，积以成章，自无疵病矣。
（四）结声字 结声者，词中第一韵与两叠结韵处也。第一韵谓之起调，两结韵谓之毕曲。此三处下韵，其音须相等（说见前章）。近人作词，往往就古人成作，守定四声，通体不易一音。其用力良苦，然煞声字不合之弊，则无之也。此端昉于蒋鹿潭，近则朱、况，皆斤斤于此，一字不少假借。夔笙更欲调以清浊，分订八音，守律愈细，而填词如处桎梏，分毫不能自由矣。
（五）杂述 古今诗话，汗牛充栋，词话则颇罕。然如玉田《词源》、辅之《词旨》，宋元时已有专书。而周公谨《浩然斋雅谈》末卷、吴曾《能改斋漫录》十六、十七两卷，亦皆词话之类也。至清则如刘公勇之《七颂堂词绎》、王阮亭之《花草蒙拾》、邹程村之《远志斋词衷》等书，亦皆有价值者（《古今词话》一书，散见《词综》，无单行者）。而周氏《词辨》，又有独到语，概足为学者取法也。
词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。此彭金粟语，最是中肯。又云：用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其轻丽，而去其浅俗。近人好用僻典，颇觉晦涩。乃叹范贽之记《云仙》、陶谷之录《清异》，稍资谈柄，不是仙才。
吴子律云：“词患堆积，堆积近缛，缛则伤意。词忌雕琢，雕琢近涩，涩则伤气。”又云：“言情以雅为宗。语艳则意尚巧，意亵则语贵曲。”（按：意亵亦是一病。）
学稼轩，要于豪迈中见精致。学梦窗，要于缜密中求清空。
咏物词须别有寄托，不可直赋，自诉飘零。如东坡之咏雁，独写哀怨；如白石之咏蟋蟀，斯最善矣。至如史邦卿之咏燕、刘龙洲之咏指足，纵工摹绘，已落言诠。今之作者，即欲为刘、史之隶吏，亦不可得也。彼演肤词，此征僻典，夸多竞富，味同嚼蜡。况词之体格，微与诗异乎？此如咏梅花者，累代不能得数语。而鄙者或百咏，或数十咏，徒使开府汗颜，逋仙冷齿耳。且竹坨咏猫、武曾咏笋，辄胪故实，亦载鄙谚。偶一为之，亦才人忍俊不禁之故技。究之《静志居》、《秋锦山房》之联踪两宋，弁冕一朝者，谓区区在此，谅亦不然。顾奈何以侔色揣声为能事乎？