结语
1949年之前，上海是中国电影的绝对中心，产业规模和人力资源都具有其他城市不可比拟的优势。随着无产阶级专政的建立，“都市”成为一个联想资产阶级腐化堕落的负面符号，老电影从此风光难再，上海作为中国电影“首都”的时代随之瓦解。
在中央政府的大力扶持下，北影于“十七年”迅速扩张，取代上海占据首席，中国电影格局发生了结构性变化：创作中心位移——由上海转向北京；创作人员新旧更替——三四十年代的资深表导演迅速边缘，来自延安和解放区的文艺工作者代之而起。中国电影经历了一次“换血”。
2009年
【注释】
[1]竹潜民，沈瑞龙.人民电影的奠基者：宁波籍电影家袁牧之纪念文集［M］.宁波：宁波出版社，2004：197.
[2]周啸邦.北影四十年：1949—1989［M］.北京：文化艺术出版社，1997：3.
[3]汪洋.北影的第一次辉煌（1949年10月—1966年7月）［J］.新文化史料，1999（5）：11.
[4]沈芸.新中国电影事业的创建始末（1949——1957）［J］.当代电影，2005（4）：34.
[5]解治秀.袁牧之与“电影村”［G］//竹潜民，沈瑞龙.人民电影的奠基者：宁波籍电影家袁牧之纪念文集.宁波：宁波出版社，2004：329.
[6]王阑西.苏联电影事业的巨大成就［J］.大众电影，1955（1）：11.
[7]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：224.
[8]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：233.
[9]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：234.
[10]陈播.中国电影编年纪事：制片卷［M］.北京：中央文献出版社，2006：105.
[11]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：234.
[12]汪洋.北影的第一次辉煌（1949年10月—1966年7月）［J］.新文化史料，1999（5）：14.
[13]汪洋，汪林立.我看北影三十五年（一）［J］.电影创作，2000（1）：70.
[14]崔嵬的艺术世界［M］.北京：中国电影出版社，1982：87.
[15]陈荒煤.当代中国电影（上）［M］.北京：中国社会科学出版社，1989：275.
[16]傅正义.剪辑人生：傅正义自传［M］.北京：中国电影出版社，2007：114.
[17]由1963年在全国农村如火如荼展开的从清工分、清账目、清财产、清仓库演变为清政治、清经济、清组织、清思想的所谓“四清”运动。本来局限在经济方面的“四清”运动主要目的在纠正“大跃进”运动所造成的财务混乱，缓和干群之间的紧张关系，而后来在全国轰轰烈烈展开的“四清”运动则变成了以阶级斗争为纲的“社会主义教育运动”。
[18]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：242.
[19]苏叔阳，石侠.燃烧的汪洋［M］.北京：中国电影出版社，1999：242.
[20]周啸邦.北影四十年：1949——1989［M］.北京：文化艺术出版社，1997：60.
[21]于蓝，马秉煜，罗辉，等.水华集［M］.北京：中国电影出版社，1997：440.
[22]王连.从演员们的希望看上海的电影业［N］.文汇报，1949-06-29.
[23]周啸邦.北影四十年：1949—1989［M］.北京：文化艺术出版社，1997：154.
[24]周啸邦.北影四十年：1949—1989［M］.北京：文化艺术出版社，1997：154.
[25]张开明.从新四军走出的电影明星：庞学勤传［M］.北京：中共党史出版社，2008：1.
[26]德勒格尔玛，翟建农.在大海里航行：于洋传［M］.北京：中国电影出版社，2007：129.
[27]马德波，戴光晰.导演创作论：论北影五大导演［M］.北京：中国电影出版社，1994：110.
[28]马德波，戴光晰.导演创作论：论北影五大导演［M］.北京：中国电影出版社，1994：126.
[29]于敏.一生是学生：于敏自传［M］.北京：中国电影出版社，2005：121.