二坑口的基本知识
古代造像的掩埋形式多属于人为挖坑集中掩埋，也有一些是遗址内的损坏入土。
挖坑掩埋的方式也称为窖藏，既然是人为的掩埋，则必然会出现叠放的情况，比如龙兴寺的窖藏坑里佛像基本是呈三层叠放，较完整的佛像处在中间层，这可能也是出于保护目的。而佛首基本上放置在坑壁的边缘，最后封口时用苇席等盖住再填泥，能看出在掩埋之初就具有了一定的保护意识，并期待以后的某一个朝代某一位君主能再兴佛法，重塑金身。有的地方甚至还举行了葬佛仪式，比如济南县西巷开元寺遗址的一个窖藏坑，可以明显看到中间用三合土筑成的土台，称之为坛，筑坛为葬佛仪式所用，可见古代信徒对于佛像的掩埋入土都持有一种神圣庄严的态度。
由于很多窖藏环境不错，所以我们看到很多博物馆里的佛像保留下来的信息量非常大，色彩鲜艳，金箔明亮。
下面是龙兴寺窖藏坑。
东西长约9米，南北宽约了米，深约2米，中间还有一个宽约1米的斜坡是挖坑时运送泥土以及掩埋佛像之用。
5龙兴寺窖藏坑
1—4龙兴寺窖藏坑
图片影印自《青州龙兴寺佛教造像艺术》，青州市博物馆编，山东美术出版社。
5、6、7济南县西巷开元寺遗址的出土现场图片来自山东省博物馆。
从以上出土现场我们可以看到，由于窖藏佛像是埋藏起来的，就不可避免与泥土混合，久而久之表皮就会产生各种的变化，所以一件出土物皮壳的特征其实是由多方面决定的，包括埋藏地点的土层酸碱度、埋藏的深浅程度、本身的石质、入土时它本身的皮壳状况等。
1窖藏剖面演示图
简言之，若埋藏地的泥土是生土，且较干燥，那么泥土与佛像所发生的化学反应就会少，由此就能保留很多入土时所带有的彩绘、贴金，甚至打磨痕迹都能清晰可见。
若埋藏地的土质湿润、积水多，且酸性大，那么泥土与造像就会发生较强的化学反应，出土后很多表面的彩绘，包括雕塑的细节都会丢失，出现模糊、钙化粉状的表皮。
尽管如此，总体来看处于地下的造像要比地面的露天石像保留的细节更多，地下空间相对密闭，更有利于保护，我们看到露天的石像基本上都会有被雨水侵蚀、风化钙化模糊的情况，石窟内的则要好一些。