43
《红楼梦》中的对比描写

语言是需要有天赋的人来掌握的。为什么对一件事有人能够准确表达，而有人却是越说越糊涂。就如凤姐说尤氏一样，像是嘴里塞了茄子，或者是锯了嘴的葫芦，说明尤氏不仅没有像凤姐一样的胆量，也没有像凤姐一样的口才。

一个人把自己的想法通过语言表达出来，表达得准确、简练、生动、富有情感因素，就叫口才。

《红楼梦》里，凤姐的口才人人皆知，人人佩服。凤姐说话，贾母爱听，因为凤姐不仅会奉承贾母还会逗贾母开心；王夫人爱听，因为凤姐能把一件事说得头头是道。如王夫人拿着从大观园里捡来的绣春香囊质问凤姐时，凤姐跪在地上说出了五条理由，有理有据，让王夫人相信了那个丢尽贾府当家人脸面的香囊不是凤姐的。凤姐说话也利落，说出话来像倒核桃一样（薛姨妈的话）。每逢节日宴席上，丫鬟、婆子都爱听凤姐讲笑话，因为凤姐的肚子里有无限的新鲜话。

曹雪芹倾力塑造了王熙凤这一生动鲜明的人物形象，通过人物的语言、行动、对话等描写，让人如闻其声，如见其人，近三百年来占据在人们的脑海里，成为文学史上的经典形象。

书中的其他人物莫不如此。作者通过高超的语言驾驭能力，塑造了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等一系列艺术形象，个性鲜明，经久流传。这与作者的语言天赋和语言组织能力是分不开的。

《红楼梦》是个悲剧故事，补天无才，家族没落，千红一哭，万艳同悲，最后白茫茫大地真干净。可作者偏要在书中用喜乐的氛围演示这一悲剧的走向与结局，让读者怀着一颗欲哭无泪的心去品读书中的衰落、死亡、无奈，品读作者含辛酸之泪写成的此书，表面上是公子与红装，实际是白骨如山，你唱罢来我登场。

通过喜乐氛围和悲剧结局对比的写法，对比强烈，落差巨大，效果显著。如同从春风拂面的春天跌入寒风刺骨的冬天；如同从“金满箱，银满箱”转眼成为乞丐遭人谤；如同贾宝玉从太虚幻境的温柔乡中，突然遇到一夜叉般怪物扑面而来，让读者绷紧心弦，引起共鸣，产生警醒与思索，体会到作者的良苦用心，对人生与世事无常发出怀疑与感叹。

在《红楼梦》中，这种悲喜交加的对比描写随处可见。

在人物的际遇上，有宝玉初见黛玉一见钟情的欢喜，就有宝玉因为黛玉没有玉而摔玉的失望；有元春升为贵妃的荣耀，就有元春生活在“那不得见人的去处”的忧愁悲苦；迎春、探春、惜春虽然生活在侯门望族，却身世凄凉，不是庶出，就是缺少亲情关爱；而有亲情的关爱如宝玉像凤凰一样被众人捧在手心里，却娶不到称心如意的林妹妹。

在小说的发展线索上，有木石姻缘，就有金玉良缘来对立比照；有甄宝玉的隐线线索，就有贾宝玉的明线演示。

在人情世故上，有贾府的显赫和奢侈，就有刘姥姥的贫穷窘迫；有尤二姐的温柔和顺，就有凤姐的奸诈狠毒。

《红楼梦》中，善与恶、美与丑、青春与毁灭、盛极与衰亡，总是相比相伴。书中到底出现过多少有趣的事、喜乐的场面，恐怕要花心思去统计一下。《红楼梦》通篇，笑声数不胜数，可这些表面欢声笑语的背后，隐藏着凄凉悲惨的另一面。

第四十七回，贾赦要娶鸳鸯，贾母气得浑身发抖。凤姐、薛姨妈等陪贾母打牌，凤姐为了逗贾母开心，故意输钱不给，贾母便命小丫头子：“把他那一吊钱都拿过来。”凤姐拉着薛姨妈，指着贾母素日放钱的一个小木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱顽不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事差我办去了。”话说未完，引得贾母、众人笑个不住。偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。凤姐道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里的钱费事。”贾母笑得手里的牌撒了一桌子，推着鸳鸯，叫：“快撕他的嘴！”

主子们畅快的大笑，背后是女奴鸳鸯凄凉的未来。鸳鸯发下的关于未来人生大事的毒誓：莫说是宝玉，就是宝金、宝银、宝天王、宝皇帝，横竖不嫁人就完了。只是感动了主子们不到一顿饭的功夫。

书中第三回，凤姐初见林黛玉，携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上，又是喜欢，又是伤心，竟忘了老祖宗。该打，该打！”

凤姐见风使舵的笑，对比的是六岁的林黛玉抛父进京、寄人篱下的悲凉命运。

凤姐和宝玉被马道婆施魇魔法，被一僧一道救助后，一日好似一日，渐渐醒来，知道饿了，贾母、王夫人才放心了。众姊妹都在外间听消息。黛玉先念了一声佛，宝钗笑而不言。惜春道：“宝姐姐，好好的笑什么？”宝钗道：“我笑如来佛比人还忙：又要讲经说法，又要普渡众生；这如今宝玉、凤姐姐病了，又烧香还愿，赐福消灾；今才好些，又管林姑娘的姻缘了。你说忙的可笑不可笑。”

宝钗心怀叵测的笑背后，是她的横刀夺爱、虚情假意和精致的算计。

书中最可笑的就是刘姥姥二进荣国府。吃饭的时候，鼓起腮帮子说了一句“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头”。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住，一口饭都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“嗳哟”。宝玉滚到贾母怀里，贾母搂着叫“心肝”。王夫人用手指着凤姐儿，却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的饭碗都合在迎春身上。惜春离了座位，拉着奶母叫揉揉肠子。

侯门贵妇和小姐们的笑，对照的是七十五岁的刘姥姥丢掉尊严，投亲靠友、装傻卖萌的无奈。

不论是发自内心的欢笑，还是强颜欢笑，作者都用不着痕迹、客观的描述来表现，用一颗赤子之心描述着发生在贾府的一人一物、一动一静、一兴一衰，隔着时空向人们传递花柳繁华地、温柔富贵乡的千古兴亡事。让读者如见其人，如闻其声，如临其境，最后达到水到渠成的表现效果。

运用不动声色的对比描写，不仅烘托了气氛，突出了主题，还有利于人物的塑造。让读者看到了性格直率却又多愁善感的林黛玉；看到了随顺守拙却又圆滑算计的薛宝钗；看到了嘴上一盆火，脚下使绊子的王熙凤；看到了表面慈悲实则冷酷的王夫人，从而实现人物的形象化、个性化、典型化。

《红楼梦》的作者是汉语言的大师，具有卓越的语言驾驭能力。书中大量的诗词歌赋、大量的心理描写、大量的意境描写、大量的对话描写，同样让后人仰止。