“这要我们如何是好”

“这要我们如何是好”

很多人敬仰王世襄先生，也希望能用自己的方式来表达对王先生的敬意，其中大多数人做得都很好，但也有人热情过度，采用的方法不太合适，反而给王先生的生活带来麻烦。下面的这个事儿大家听完了可能会笑到“喷饭”。

张广为王先生画的画像

有些画家给王先生画像，如张广、丁聪都给王先生画过像，张广画的那张是王先生在动乱时期干校放牛时的样子，豁达风趣，画中的王先生脸上洋溢着一股子乐观主义情绪，是王先生非常喜爱的一张作品，还在芳嘉园胡同住的时候，他就一直把这张画挂在大画案的后面。

还有不少篆刻家给王先生刻过印章，平时王先生也很爱把玩，他有一大盒名家们为他篆刻的图章。这都是很好的表达敬意的方式。

九十年代前期王先生还在芳嘉园家中

武汉大学的周汉生教授是竹刻雕刻家，曾为王先生雕刻了一个臂搁——这件竹雕不到一尺高，他没有见过王先生，但从照片上把握住了王先生的神态，更是从王先生的书籍中体会到了他的精神世界，所以这件作品极为传神，应该算得上是一件竹雕的超级精品。王先生特别喜欢，还特意让我为这件竹雕做了一个木底座，能使它立着放在案头儿上。但是也有一位做雕刻的仁兄，手艺很好，人也很好，心意也很好，但就是形式做得让人有点儿无可适从，大可商榷。

周汉生为王先生雕刻的臂搁

记得大概是二〇〇一年或二〇〇二年，有一天我突然接到了师母打来的电话，在电话里她口气听上去挺怪的：“你快过来看看吧。”我当时心里就一紧，以为是出了什么事儿，赶紧问，“有什么特别急的事儿么？”她说，“也急，也不急，你来了就知道了。”我一听就放了心，从她的口气和语调里，我心里猜着准是有什么嘎事儿了。

我赶到了王先生家，一推开门，看见两位老人无可奈何地对坐着，神情茫然，挺怪的，再转身一看，在客厅的正中间放着一个大半身木雕的“王世襄”。这时王先生已经从芳嘉园胡同的平房搬到了东城区的公寓楼上，公寓面积并不很大，虽然没有了以前的几十件明代家具，但空间依然很紧张，一套房子里摆放的净是书和资料，除了走道，空出来的地方就不多了。结果也不知道是谁这么有心，做了一个几乎是半人多高的王世襄的木雕半身塑像，而且雕得是栩栩如生、毛发毕现。师母说：“你瞧瞧，你瞧瞧，给送来这么大个儿的一个玩意儿，这是要我们如何是好，你说我应该怎么对待他（它）？把他（它）当成什么？搁哪儿？放外边儿？风吹雨打的，不合适，放这屋里头，大晚上出来，齁儿吓人的。这黑灯瞎火的，一眼看不清，弄不好再把谁给绊着，真是的！我也没客气，让他们（送来的人）给拉走，可他们放下东西（木雕）人就跑了，就把‘他’（木雕王世襄）给戳在这儿了。”我上去试着抱了抱，还挺沉，这么一个大玩意儿，细想想暂时还真难找出合适的地方放。“你说这些人的想法都挺离奇，”师母说，“他就不多想想，非把它给雕得跟活人似的，就不能抽象点儿？做小点儿？做成了这样，当谁？当人？当物？怎么对待？放哪儿？”停顿了一下，她说，“得了，受累你帮着把这个‘王世襄’放在他睡觉的那张床底下得了。”师母说完我乐晕了。师母说的这些话我记得非常清楚，是一字不差，话中的“得了”、“受累”等词儿全都是用纯正的老北京话讲的，说的时候也带着一点儿无奈的劲头。当时她说话的时候自己并没有笑意，可听着却觉得特别可笑，如果按正常的话语，她肯定会说：“哎，你把它放床底下吧。”

顺便再说一句，在放此木雕之前，王世襄先生睡觉的那张床底下已经有一件大“玩意儿”了：王先生在某个活动上，与一位大人物相见，主办单位给拍了张合影，没想到后来人家送来一张巨幅的合影照片，一般人可能会引以为傲，挂放在屋里有小半面墙那么大，能把来的客人给震着。可大照片一送到家里，王先生就把它给塞床底下了，所以这个木雕已经是第二件“玩意儿”了。