隋唐时期陶瓷的造型

隋代瓷器的装饰特征主要继承了前代技法，一般采用刻花、画花、印花、贴花等手法。刻花，是在坯体上用铁、竹或骨制的平口或斜口状工具由两侧斜刻出纹饰呈阳纹状，立体感强，刻层较薄；划花，是在坯体上用针状工具直接划出纹饰呈阴纹线条状；印花，是以带花纹的模印工具在未干的坯体上压印出纹样；贴花，是以现成的雕塑纹饰粘贴附在坯体上，有浅浮雕的立体感。其装饰内容主要分以下几种：（1）花卉类：莲瓣纹、忍冬纹、草叶纹、梅花纹等。（2）几何图案类：弦纹、波浪纹、联珠纹、席纹等。（3）动物纹：龙、凤、鸡首、象首、猴以及人像，这些纹饰常采用模印或贴塑手法装饰在器物表面。

隋代的瓷器在工艺上也有很大的进步：一是已开始使用匣钵，瓷器的烧制，隋之前是用支具支托叠烧。器物在窑内直接接触火焰，受窑内烟火熏染，釉面不均匀，而且往往还粘上许多烟灰窑渣。但在隋代已开始使用匣钵，即把瓷胚放在匣钵内受热，这样受热均匀，又不会沾染杂物。考古中已在湖南岳州窑发现了这类筒形匣钵，虽然当时尚未普遍使用，但是制瓷工艺的一大跨越。二是隋代制瓷工匠已能逐步掌握原料中的含铁量，并把胎釉中铁的含量控制在一定比例之内，因而烧成了色调比较稳定的白瓷。据分析，河南、陕西一带墓葬中出土的隋代白瓷，白度已达到60.5度，胎中所含三氧化二铁只有1.12%，烧成温度达1200℃。比起北齐墓葬中所出的白瓷，从挑选原料到烧制工艺方面都有了很大的提高。三是成型工艺的提高，采用轮制方法以手工拉坯成型，有一些器物上的系、柄、流等，多为手工捏制。器物的各部分基本对称，同时由于拉坯时用力均匀，器物造型线条流畅。特别是一些大件器物如瓶、盘口壶、四系罐等，很少有扭曲变形的现象产生。李静训墓中出土的白釉龙柄联腹瓶两个瓶身能紧密烧制在一起，说明隋代瓷器成型工艺水平已相当成熟。

唐瓷造型总的特点是：浑圆饱满，不论大件器物还是小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见大，精巧而有气魄，单纯而有变化，表现了唐代风格特色。其具体表现是：

1.器形的丰富多样化。唐代瓷器主要有碗、盘、壶、罐、砚、瓶、熏炉、枕、钵及玩具等，造型与隋相比有不小的变化。比如碗，初唐时基本与前朝一样，为直口，深腹，假圈足；中晚唐盛行撇口、斜腹、玉璧底（底足像玉璧，中心有一小圈内凹）的撇口碗，口沿外翻，碗壁斜直；晚唐还出现了荷叶、海棠和葵瓣口等新形式的碗。这种碗式的流行，与唐代饮茶盛行有直接关系，唐代称这种碗为“茶瓯”。与茶碗相配套使用的是碗托，亦称茶托。越窑茶托的托口一般较矮，浙江出土的唐代越窑青瓷茶碗中，还有碗托连烧的。有的茶托口沿卷曲作荷叶状，茶碗则作花瓣形，非常和谐。唐初的北方瓷器中，尤其是三彩陶器中仍然烧制，但形制有改变。隋代的喇叭状高圈足已被矮圈足或三足所取代。鸡首壶唐代已不多见，唐代最常见的应是执壶。这种执壶撇口，颈略高，肩部一处有圆，六方或八方小短流，相对处有小泥条或扁平执柄。流柄之间有二四不等的泥条系，假圈足。砚也从汉晋的三足砚发展到唐代的多足，足从十几个到二十几个不等。唐砚足做成中间紧束、上下稍宽的蹄足，一般蹄足下还环有圈足，砚面较前代更向上凸起。唐代南北各窑均产砚，有大有小，小者数厘米，大的近尺，这与唐代书法艺术普及有关。但是唐代中晚期开始，瓷砚被石砚替代，直到明清才又出现瓷砚，但已不是这种形式的了。罐造型多为矮胖式，显得非常朴拙稳重。隋代最流行的四系罐，唐初还有，中晚期以后就不再出现。一种广口外卷，无颈，丰肩，无系耳，平底的罐却大量兴起，这种罐一般腹部丰满，有盖，具有较高的实用价值。南北各地瓷窑都有生产。唐代的酒杯有高足杯、圈足直筒杯、带柄小杯、曲腹圈足小杯等。瓷枕在隋代已经出现，唐代有较大发展。唐代瓷枕一般为长方形的小枕，以三彩瓷枕为多，常出土于北方唐墓中，南方较少见。

2.窑炉结构和装烧工具进一步完善。装烧工具匣钵在隋代出现，到唐代已普遍使用。如北方的河北邢窑、定窑；河南巩县窑、鹤壁集窑；陕西耀州窑；南方浙江越窑、婺州窑；湖南岳州窑、长沙窑；四川邛崃窑；安徽寿州窑等。唐代使用的匣钵以筒形匣钵为主，还有漏斗形匣钵。唐代匣钵内一般装烧有多件器物，如大碗套小碗，大小搭配烧制。器物之间以支具相隔，也有用泥点或砂粒及扁圆形托珠支烧的，如五代越窑、耀州窑、瓯窑等。晚唐五代时，秘色瓷的烧制则采用一件匣钵装烧一件器物的方式，这种装烧方法在唐代邢窑精白瓷器中已出现。