明代陶瓷的釉色

在我国的陶瓷工艺史上，永乐时期的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。永乐瓷器的造型圆润、灵巧，永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹，白釉器的口、底、边角与釉薄处多为白色或黄色，积处闪浅淡和虾青色。青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。圆器中的口沿，以手试之有锋利感，而后仿的口沿多圆润，不见棱角，这种器口特点，是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。常见器足有：里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑，盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。

大部分成化瓷器为白釉，釉面肥厚滋润，细腻平滑，亮洁无瑕，如脂似玉。釉色温婉柔和、晶莹润泽。其他的釉色也有，单色彩釉有鲜红釉、黄釉、绿釉、蓝釉、酱釉及仿前代的哥釉等。如明成化鲜红釉盘，盘里及足内均施白釉，外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，器物呈色鲜艳，灿烂如红宝石，由于釉层气泡大而密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线闪射，视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融，垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润白边，口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处，红里透黑，宛如青蛙之背。

明朝鲜红釉以永乐时最好，产量最大，后来由于技术原因，较难生产，产量骤减，成功之作少见。后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为罕见，所以该件器物弥足珍贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉，色釉虽有深有浅，釉面都娇嫩匀净，色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫，较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平整。成化酱釉器较之前朝釉面亦更光亮，釉质肥腴。仿哥釉八方高足物博杯，口足施酱紫色釉，以摹仿宋哥窑“铁口紫足”的效果，内外均以开片青釉为饰，釉面虽仿哥釉但釉质肥厚，平整光亮，光泽度较强，故无宋朝哥窑瓷器上所施青釉的“酥润含物华蓄之美”，另外釉色也略显规整，亦缺少宋哥窑瓷器釉质的自然之趣。