电影作品改编

——以《归来》《泥鳅也是鱼》为例

和小说改编片段相比，影视作品改编片段可以借鉴影视作品的很多内容，比如台词、人物形象、演员的表演，但并不是说从影视作品改编片段，直接照搬影视作品中的某一重场戏就可以了。电影故事片从诞生的那一天起，就一直在不断进行“摆脱戏剧拐棍”的尝试和探索。电影的魅力正体现在其区别于戏剧的独特的艺术手段上，电影剧作首当其冲。苏联电影大师普多夫金曾这样评价小说、戏剧和电影在剧作上的差异：“小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的（能从外形来表现的）形象思维。”^[7]电影剧作的特点可以归纳为以下几点：一是用时空变化结构故事，二是用蒙太奇的手法叙述故事，三是用声画结合的视听语言表现故事。

图2-4 电影《归来》剧照

我们以电影《归来》（图2-4）为例，谈一谈如何将一部电影改编成表演片段。电影《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，由张艺谋执导，巩俐、陈道明主演。“文革”时期大学教授陆焉识被打成右派，发配到西北农场接受改造，与妻子、女儿失去了联系。思家心切的陆焉识趁着劳动转场的机会逃回了家，只为看看妻子和女儿。女儿丹丹此时是芭蕾舞剧《红色娘子军》女主角的重要人选，劳改农场指导员利用丹丹的好胜心说服丹丹告密。陆焉识和妻子冯婉瑜在火车站匆匆见了一面就被抓走了。几年后，陆焉识平反回到家，冯婉瑜因为当年受到惊吓而失忆，丹丹也因为出身的问题离开了芭蕾舞团，做了工人。有家回不得的陆焉识，尝试了各种方式试图唤起妻子的记忆未果，最后成了妻子身边“念信的同志”，默默地守护着妻子。影片在110分钟的篇幅里，呈现了三个时期的“焉识归来”，第一个时期是陆焉识从农场跑回来；第二时期是陆焉识平反归来却有家不能回；第三个时期是陆焉识陪着妻子在火车站等待那个妻子印象中的“陆焉识”归来。面对这样的作品，片段改编该如何下手？是集中表现一个时期还是三个时期都要兼顾？什么才是需要重点渲染和发展的中心事件？怎么在短短二三十分钟的时间里，在舞台上实现影片中十几年的时空转换？