3.3.2 色相对比
在色彩的世界中，色相是色彩关系的灵魂，明度是色彩关系的骨骼，而纯度则是色彩的性格。其中色相是感知色彩的关键，之所以称色相是色彩关系的灵魂，是因为我们所认识感知的世界如果失去了色相，仅仅依靠明度、纯度去感知世界，那么世界相对会变得扁平。色相的出现，让世界有了生机。
我们把因为色彩之间的色相差异而产生的对比关系，称为色相对比。其中，三原色的色相对比，视觉效果最鲜明和强烈。有彩色和无彩色进行对比时，白色会削弱彩色的固有色，而黑色则会衬托并强调出彩色的固有色。色相对比的同时，也伴随着明度和纯度的对比。
3.3.2.1 色相对比的分类
简单的色相对比可以按照色环相互之间的距离来进行分类。如图3.17 所示，在色环中，取色范围不同，出现的画面色彩效果也将不同。
图3.17 色相环
1）同类色对比
色相在色环中距离角度为15°左右，色彩与色彩之间产生的对比，称为同类色对比。常用于突出色相的和谐关系，表现色相的微妙变化。如翠绿与草绿、柠檬黄与土黄之间的色相对比等。这样的对比是最弱的色相对比，因为并置的色彩之间存在绝对值的共性。这种对比下的画面感通常会显得单纯、优雅，对比关系相对比较稳定，调子统一。弱点是因取色范围狭窄而显得单调、平淡无力。如果需要加大画面的丰富层次，就需要借助明度和纯度来进行调节。图3.18 为同类色对比图。
图3.18 同类色对比
2）近似色对比
色相在色环中距离角度为45°左右，色彩与色彩之间产生的对比，称为近似色对比。这样的对比是色相的弱对比，如黄色与橙色之间的对比。其形成的画面感会比较统一协调、柔和、耐看，冲突性不强。在画面感需要丰富的情况下，仍然需要加大明度和纯度的对比来丰富画面层次，如图3.19 所示。
图3.19 近似色对比
3）中差色对比
色相在色环中距离角度为90°左右，色彩与色彩之间产生的对比，称为中差色对比。这是色相的中对比，如黄色与红色的对比。这种色相关系会有一定的色彩对比差异，处理得当，就不会形成色彩与色彩之间的对立关系，容易达成统一和谐，同时又不失对比变化，色彩效果较为生动和丰富，如图3.20 所示。
图3.20 中差色对比
4）对比色对比
色相在色环中距离角度达到120°左右时，色彩之间就形成了强烈的对比关系，我们称之为对比色对比。对比色对比是色相对比中的强对比，如黄色与蓝色的对比。色彩差异大，对比鲜明，有活力。这种对比中对立的色彩在视觉上互相冲突，色彩性格相差很大，属于不易调和的色彩。因此，这种对比形成的画面效果对比强烈，处理不当易显得凌乱，滋生烦躁情绪。对比色搭配，深受儿童喜爱，如图3.21 所示。
图3.21 对比色对比
5）互补色对比
色彩在色相环中，相互之间的夹角达到180°左右时，色彩与色彩之间就形成互补色的对比关系，互补色的对比是色相对比中最强的一种对比。最典型的补色对是黄和紫（明度的极端对比）、蓝与橙（冷暖的极端对比）、红和绿（纯度的极端对比）。在互补色对比中，两种补色并置一块，为了突出对比效果，往往要把其中一方强调出来，起支配作用；另一方则使其弱化，处于从属地位。民间谚语“绿配红，色难融；红靠蓝，讨喜难；蓝搭黄，厌没完”，说明补色对比具有强烈的视觉对比效果，它们之间的面积搭配对比一定要小心组织，否则最好的绝配也可能是最次的搭档（见图3.22）。
图3.22 互补色对比
由上可以看出，因为夹角的变化，并置的两种色彩形成了色相之间各种不同的对比关系。色相对比的强弱，完全取决于色相在色相环上的距离。
3.3.2.2 无彩色与有彩色的色相对比
无彩色与有彩色搭配，具有较大的实用价值。比如红色与白色、浅灰色、黑色搭配，会显得大方、典雅。无彩色与有彩色的面积形成一定的大小对比关系时，也会有不同的感受，当无彩色的面积大于有彩色时，画面感典雅、庄重、稳重；当有彩色的面积区域大于无彩色时，画面会显得活跃。图3.23 就是一个例子。
图3.23 通过无彩色来调整画面