3.3.3 纯度对比
将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一起，能够产生色彩的鲜艳或混浊的感受对比，这种色彩纯度上的比较，称为纯度对比。例如，一个鲜艳的纯红和一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异。色彩之间纯度差别的大小决定纯度对比的强弱。不同色相的色彩也具有不同的纯度，各种色彩都具有不同的纯度，正是这种纯度的差异，使得每一种色彩产生奇特的情感和表情，这也是把纯度称为色彩的性格的原因。比如，高纯度的画面会给人留下刺激的感觉，而灰度的画面会给人留下发闷或呆板的感觉。善于运用纯度对比作用，就可以使画面产生响亮、活泼又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。图3.24 为色彩的纯度对比。
图3.24 色彩的纯度
3.3.3.1 纯度对比的类型
单一色相的纯度对比，是指该色相与等明度的灰进行混合而产生的对比现象。
多色相的纯度对比，是指两种或多种色相并置时，因为各色相的纯度不同，会产生鲜艳或混浊的对比感受。比如红色与绿色并置，本身红色的纯度就较高，而绿色的纯度不及红色，所以这种对比下，红色就会显得更加的鲜艳。“绿叶衬红花”，就是这个纯度对比原理在客观世界的体现。
3.3.3.2 调整纯度对比的方法
要调整一个饱和度较高或者说鲜艳度较高的颜色的纯度，通过加入无彩色（包括白色、黑色、灰色）或者该颜色的补色，可以降低和改变该颜色的纯度。我们可以尝试把一种纯度为100%的纯色同灰色相混合，按一定的比例不断增加灰色，直至完全的中性灰，就可获得一个完整的纯度变化色阶（参见孟赛尔色立体）。在这个色阶上，可以分成9 个由鲜艳到混浊的等级，不同等级的颜色并置组合在一起，会形成纯度的弱对比、中对比、强对比。通常会把1～3 级纯度差的颜色对比称为纯度弱对比，弱对比的画面感会显得边界模糊，没有重点；把4～6 级纯度差的颜色对比称为纯度中对比，这样的画面比较统一；把7～9 级纯度差的颜色称为纯度的强对比，强对比的画面中饱和度高的色彩会被强调，整个画面感会比较生动。如图3.25 所示。
图3.25 纯度色阶
在改变颜色纯度的时候，随着加入颜色的比例的变化，原来色相的颜色冷暖倾向会产生一定的变化，冷色会逐步产生暖的感觉，暖色会逐步产生冷色的感觉。
3.3.3.3 纯度对比的基调（九大调）
色彩因为纯度差异的变化会形成强、中、弱的纯度对比，依据画面中面积区域较大的颜色纯度，产生三种不同的纯度对比基调。
我们可以尝试把一种纯度为100%的纯色同灰色相混合，按一定的比例不断增加灰色，直至完全的中性灰，就可获得一个完整的纯度变化色阶（参见孟赛尔色立体）。我们可将色彩的纯度从灰至纯色分成11 个纯度色阶（0 至10，其中0 为无彩度的灰、10 为纯色）。其中位于0～3 色阶为灰调、4～6 为中调、7～10 为鲜调。
低纯度基调（灰调）——当低纯度的颜色在画面中占绝对比例时，会形成低纯度基调。这样的画面显得较灰，同时具有混浊、不干净不爽利的感觉。在低纯度基调中，根据附属面积颜色的纯度不同，依次分为低纯度基调的强对比、中对比、弱对比。
中纯度基调（中调）——当中纯度的颜色在画面中占绝对的主导面积比例时，会形成中纯度基调。这样的画面相对要显得耐看、平稳。在中纯度基调中，根据处于附属面积颜色的纯度差异，依次可分为中纯度基调的强对比、中对比和弱对比。
高纯度基调（高调）——当高纯度颜色在画面中占绝对的主导面积比例时，会形成高纯度基调。这样的画面显得鲜艳明快。在高纯度基调中，同样依据附属面积颜色的纯度的不同，又分为高纯度基调的强对比、中对比、弱对比这三种情况。
这三种基调中的各三种组合情况被称为纯度对比的九大调。除了上面三种基调各有各的画面感受外，强对比、中对比、弱对比也会产生不同的画面感受。
纯度强对比——无论在高纯度对比基调中还是低纯度对比基调中，因为同时出现的颜色的纯度差异较大，画面会显得主体突出、特征明显。
纯度中对比——在纯度对比的各种基调中，由于每种颜色纯度差异处于一个适当的距离，这样的颜色组成的画面就会显得层次丰富、耐看。
纯度弱对比——不管是纯度对比的什么基调，弱对比中的各个颜色的纯度比较接近，同一色相下，颜色与颜色之间都会形成融合，边界不清，会出现分辨主体无力的现象，画面感较平。因此在处理画面时，需要通过将色相和明度的差异拉大，才不会出现画面过于呆滞的感觉。如图3.26 所示。
图3.26 纯度对比的基调
通过上面的描述可以知道，画面中心的突出，不一定必须依靠色相解决，通过色彩纯度对比的有效搭配，也能形成比较协调并且主体明确的画面感受。并非各种鲜艳的颜色堆砌就会生动，因为人眼存在视觉补色，这些高纯度的颜色在一起也会互相排斥、互相削弱，反而使画面缺少生机和重点。图3.27 为纯度对比示例。
图3.27 纯度对比