5.2 色彩的视觉情感
阿恩海姆说：“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”人们对色彩往往是通过心理来感受的，一旦外来的色彩刺激与固有经验发生呼应，色彩便会影响我们的情绪和行为。色彩情绪可以表达出超越视觉的思想和精神。
色彩能唤起不同的情感，这一点也常常被艺术家们运用。色彩常常与多种多样的经验联系起来。我们注意某种颜色时的情境会令我们回想起这些经验来。就绿色而言，如果我们看到和红草莓放在一起的绿苹果，我们会不仍然地联想到未成熟的事物，又因为这种不成熟而把绿色概括为“青春”的颜色。同样是绿色，在道路交通中的效果却截然不同，这里的绿色以一种积极的意义印在我们的潜意识里。如果在大自然体会绿色，情感的效用又有所不同，绿色变为健康的、生机勃勃的颜色，因此，绿色也象征着健康。因此，色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。
人们通过丰富的词汇表达对色彩冷暖的感觉，对一些颜色人们都有特别的感觉，如代表爱情的红色和粉红色、象征仇恨的红色和黑色、意味着幸福的绿色等。因此，色彩能唤起人们自然的、无意识的情感反应。例如，暖色给人以温暖、逼近、干燥的心理体会，冷色则会有远离、湿润、寒冷的心理暗示；明度较高的色彩会形成轻、远的心理感受，明度较低的色彩会造成重、近的心理错觉。纯度较高的色彩会带给人新鲜、清洁的情绪，纯度较低的色彩则会有稳重、含蓄的意味。
以下有两种色彩感情价值表供大家参考使用。一种是代表西方人感知习惯的“克拉因色彩感情价值表”（见表5.2），另一种是代表东方人感知习惯的“大庭三郎色彩情感价值表”（见表5.3）。
表5.2 克拉因色彩情感价值表
续表
表5.3 大庭三郎色彩情感价值表
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色彩的变化无穷无尽，以下对一些色彩所能带来的情绪效果进行阐释。
蓝色之所以受到大家的喜爱，是因为这种颜色能激起许多美好的情感，如和谐、好感、友好。蓝色是使人心绪稳定的色彩，使人联想到大海的静寂、天空的湛蓝以及变幻莫测、无边无际的宇宙。而明丽的蓝色又象征着理想、自立和希望。在商业设计中，强调科技、效率的商品或企业形象，大多选用蓝色做标准色、企业色。
暗蓝色让人感觉冷峻，蕴涵一种忧郁之感。毕加索在早期的创作中多以蓝色表现，如图5.3 所示。那时他还没有脱离普通群众太远，而去追求某些哲理性强于艺术性的表现。那时候的蓝色，是贫穷和世纪末的象征，也用来表达画家青年时期的一种忧郁情绪。
图5.3 毕加索画作《人生》
红色具有强烈而复杂的心理作用，红色为血，红色为火，这两种经验在所有的文化和所有的时代都有存在的意义。红色是让人感觉火热、充满力量和富有能量的颜色。当你怀抱火红色的玫瑰和涂上红色指甲油时，会感觉心情立刻愉悦起来。淡红色和粉色有温柔、可爱的感觉；暗红色给人沉静、高雅的印象。红色是东方民族的色彩，中华民族婚娶喜庆尚红，西方人主张红色用于小面积点缀装饰。
绿色是春天的色彩。绿光占太阳投射地球光线的50%以上，在可见光谱中波长居中，因此人的视觉对绿光微差分辨能力最强，最能适应绿色光刺激。杨·凡艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》（见图5.4）描绘的人物是在尼德兰的意大利商人阿尔诺芬尼与他的新婚妻子，身着绿色外套的新娘小心翼翼提起外套的下摆，将手放在微微隆起的小腹上，一个新的生命孕育而生。绿色是大自然中生机盎然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。
图5.4 杨·凡艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》
黄色是意义相互矛盾的颜色，从经验中产生的情绪感觉是积极的，黄色在所有色相中最富有光辉，又是色性最不稳定的色彩。黄在白背景上由于明度接近，显得暧昧。它在深暗背景上，最能表现辉煌、欢快情调。黄色是洋溢喜悦与轻快的色彩，仿佛春天的花蕾，让人感觉到由内向外蓬勃的生命力。它像隐藏了某种倾吐的欲求，又是引人注目的色彩，因此常被用在提醒注意事项的场合。例如，施工现场以黑与黄相搭配，表示提醒注意。同样，我们会看到在一些海报与告示板的设计上，为了达到从远处能清晰识别的目的，在较暗的背景上使用黄色。黄色明视度高，在工业安全用色中，用来警告危险或提醒注意（见图5.5）。
图5.5 工业用机械产品
紫色是红色和蓝色的混合色，也是一种代表混合情感的色彩，在光谱中光波最短。眼睛对紫光细微变化分辨力很弱。在古罗马帝国，只有皇帝、皇后和皇位继承人才有穿紫色披风的权利，大臣和高官只允许在长袍上装饰紫色的镶边。在拜占庭的艺术中，色彩是完全用紫色来协调的。位于拉文纳的圣威勒镶嵌画展示了皇帝尤斯提尼安及其皇后和朝臣的形象，从这些画上可以看出紫色所占比重与人物地位的重要性。皇帝全身为紫色，并佩有金色绶带，在皇帝身边的朝臣白色长袍外披着紫色的圣衣，因此紫色一直是代表权力的色彩。所有的英国王冠上都衬有紫色的天鹅绒。在伦敦的威斯敏斯特修道院放有一把椅子（如图5.6 所示），所有的英国女王和国王均坐在上面接受加冕，其扶手上铺盖着紫色的天鹅绒。
图5.6 威斯敏斯特修道院中的椅子