四、河北小调山歌
在河北的山歌中，有些山歌是小调性质的，是由小调转化而来的。这类山歌的音程跨度小，旋律起伏较小。比如谱例4-5所示，这是流行于河北张家口沽源县的一首山歌《大青山乌啦啦山套山》，这首作品由两个乐句构成，装饰音比较多，具有很强的小调性。共有五段唱词，表达了情妹妹对心上人的想念之情。
谱例4-5：河北沽源县山歌《大青山乌啦啦山套山》
河北的山歌大多数题材都是表达男女爱情故事的。篇幅不长，表达感情开门见山，具有直抒性，不会迂回婉转。
京津冀地区中河北地区的山歌分布相比较而言较多，天津次之，由于文献材料有限，目前没有搜集到北京地区的山歌，故而在本章节中没有体现。
河北地区的山歌与其他西北地域的山歌风格相似，整体都偏高亢，作品的旋律线条起伏比较大，高声区比较多，这些旋律上的特色也是西北地域山歌整体的特点，这与该地的地域特色以及风俗人情有着密切的联系，只有高亢的音调才能够将该地区中人民的情感发挥得淋漓尽致；天津地区的山歌风格与河北地区形成了鲜明的对比，旋律线条没有那么大的起伏，更加平稳，这与天津的地域地形相吻合，平原地形为人们的交流以及文化的交融提供了便利条件，故而其山歌的风格上就与其他北方地域的山歌风格形成了差异。
随着时代的发展与进步，山歌也在随着时代而不断发展创新，传统的山歌与现代化的舞台以及声光电相结合，为山歌的传承以及发展提供了新的营养以及媒介，但是山歌原本的“山野性”魅力也或多或少地有所丧失，故而在山歌的现代化发展中首先应该注意一个前提，那便是保证其原汁原味，只有在这个基础上发展出来的山歌才能够发挥出其真正的“山野”魅力。
【注释】
[1]周青青.中国民族民间音乐教程[M].北京：中央音乐学院出版社，2005：28.
[2]冯骥才.中国非物质文化遗产百科全书：代表性项目卷[M].北京：中国文联出版社，2015：151.
[3]江明惇.汉族民歌概论[M].上海：上海音乐出版社，1994：102.
[4]江明惇.汉族民歌概论[M].上海：上海音乐出版社，1994：130.
[5]河北省文化局民歌编选小组.河北民歌选[M].石家庄：河北人民出版社，1979：3.
[6]冯骥才.中国非物质文化遗产百科全书：代表性项目卷[M].北京：中国文联出版社，2015：138.
[7]杨和平.民间音乐[M].北京：学苑出版社，2015：28.