21世纪以来中国“青春片”的三种创作维度

自21世纪以来，中国（指中国大陆地区，下同）电影对于“青春”的关注蔚然成风，不仅涌现出一批质量上乘的“青春片”，更在近年开始一窝蜂地进行“青春怀旧”。当然，不是说在20世纪八九十年代中国电影就没有关注“青春”，而是说两个时代关注的角度、情感表达的维度完全不同。20世纪80年代，中国电影中的“青春”（并非“青春片”）总体是热烈、单纯、乐观、昂扬的，主人公往往以饱满的热情和纯真的情怀进行爱情和事业的选择，如《他们在相爱》（1980）、《爱情啊，你姓什么？》（1980）、《等到满山红叶时》（1980）、《咱们的退伍兵》（1985）、《初恋时，我们不懂爱情》（1988）等。在20世纪90年代，中国电影对“青春”的书写略为沉重，“青春”的苦涩、迷茫、彷徨，人生的无奈甚至绝望挥之不去，如《遭遇激情》（1990）、《热恋》（1990）、《湮没的青春》（1994）等。而同时期“第六代”导演的影片中，青春的躁动不安、狂热和激情，以及迷茫和痛苦，也得到了独特的表现，影片中的青年像是在世界的边缘重新寻找自我，确立自我，探索能触动灵魂的生命之路，如《北京杂种》（1993）、《头发乱了》（1994）、《小武》（1998）等。

甚至20世纪八九十年代中国有关“青春”的电影中，真正的主角并不是“青春”的阳光恣意、敏感脆弱、迷茫与伤痛，甚至也不是“爱情”的纯粹与无奈，而是时代变革的律动，时代观念的嬗变，只不过“青春”和“爱情”恰好成为这些主题的承载者或者践行者。

21世纪以来，“大众文化”和流行文化以强势的姿态参与了转型期中国文化的构造过程，尤其随着观影人群的整体年轻化、都市化趋势，“青春片”一时层出不穷。当然，本章是在更宽泛的意义上使用“青春片”的概念，指的是那些以20岁上下的青年/少年为主人公，表现他们在成长岁月里所经历的爱情、友情、亲情体验，以及他们在此过程中所完成的对于自我、他人、世界的重新认识，对于爱情、友情、亲情独特体悟的影片。这类影片的时态可能是“现在进行时”，也可能是“过去完成时”，但其核心内容一无例外是“青春”，是“青春期”的尖锐感受与深切体认。

粗略地看，自21世纪以来，中国“青春片”在情感表达上出现了三个维度，即关注青春残酷，以青春书写来折射、反思历史，作为怀旧意义的青春感伤。具体而言，有的影片关注的是青春期的伤痛与残酷；有些影片关注青春成长的历史语境，进而对时代历史进行独特的观照与反思；还有些影片对历史进行了虚化处理，对青春进行了温情化包装，彰显的是青春岁月所特有的温暖与感伤。这三种表现形态，突出的是三种不同的创作态度：以真诚的姿态来触摸青春成长的残酷时刻，以沉痛的心情来剖析历史，以失落的心情来回望青春岁月。这三种态度，也昭示了不同的创作目标：记录青春、反思历史、集体怀旧，进而区别了中国电影市场的不同分层。而且，从总体趋势来看，中国“青春片”越来越不关注“青春”或“历史”，而是在消费“青春”和“历史”中完成“青春怀旧”。