是词，还是诗?——在句式上和诗相同的词之特点
二、是词，还是诗?——在句式上和诗相同的词之特点
有些词，从句式上看和五七言格律诗没有区别。但是从配乐、押韵、平仄、对仗这四个方面细加观察，它们仍然是词，不是诗。
在句式上和诗相同的词，为数不少。如《纥那曲》、《长相思》、《罗贡曲》、《拜月词》、《一片子》等，同于五言绝句;《柳枝》、《清平调引》、《小秦王》、《竹枝》、《八拍蛮》、《浪淘沙》、《采莲子》、《遣队》、《欸乃曲》、《乌夜啼》、《字字双》、《阿那曲》等，同于七言绝句;《瑞鹧鸪》、《木兰花》、《玉楼春》、《清江曲》等，同于七言律诗;而《生查子》、《怨回纥》、《醉公子》等，则同于五言律诗。这类情况，诚然可以作为否定“词是长短句”这一说法的理由，但是，千万不要因此而认定它们就是诗。事实上，它们在许多方面是不同于诗的。搞清楚这些问题，对于我们正确把握词的形式特点，还是颇有意义的。
(一)配乐问题
考察词的起源问题，我们发现，词之所以为词，就在于它们本是用来配乐的歌词，是曲子词。词的基本特点是合乐可歌。在这个问题上，曾经有过不同的意见。论者以为:其一，诗，尤其是唐人绝句，也是可以合乐歌唱的;其二，词，尤其是苏、辛一派的词，有些是不能合乐歌唱的。而且宋以后的词，大都不能合乐歌唱。因此，合乐可歌，不能说是词的基本特点。这个意见实际上是似是而非。唐人诗之可歌者，属于“以腔就辞”一类，它们可以配上不同的曲子而歌唱，而没有固定的曲调，这和词是不一样的。词有固定的曲调。至于苏、辛一派词人的作品，绝大部分都是谐律可歌的，少数不谐律者，不是不能，是不为也，不愿意以辞就声律。而宋以后的词作，由于曲谱失传，不能依曲谱填词，但仍是依前人的代表作品填写的，仍然是可歌的。
我们上面列举的那些在句式上同于律诗和绝句的词，毫无疑问，都属于依谱填词，都是可歌的。如刘彩春的《罗贡曲》第三首:“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几回船?”此调又名‘望夫歌’，从平仄和押韵来看，它完全同于一首五言绝句，但是，它是可歌的。元稹赠刘诗云:“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌”，即是明证。而且在《词律》中，可以找到“罗贡曲”这个曲调。
再如宋人毛滂的《遣队》:“歌长渐落杏梁尘，舞罢香风拂绣茵。更拟绿云弄清切，尊前恐是断肠人。”从平仄和押韵来看，纯是一首七言绝句。但是，它同样是可歌的。“遣队”者，散队之谓也。宋人歌舞将要结束时，定奏此一阕，所谓曲终之词也。而且，它没有诗题，只有词牌，非词而何?
(二)押韵问题
诗，尤其是律诗和绝句，十之八九以押平声韵为是。少数绝句，如杜甫的一些七言绝句是押仄声韵的，但是绝对不可歌。词则大不然。平韵、仄韵都可押，有的则以押平声韵和平仄通押者为非。如李端的《拜月词》:“开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”《词谱》云:“此词以用仄韵者为上，以平韵叶或平不拘叶者为非。”即是最好的证明。又如杨太真的‘阿那曲’:“罗袖动香香不已，红渠袅袅秋烟里。轻云岭下乍遥风，嫩柳池塘初拂水。”纯是一首仄韵的七言绝句，但却是一首配乐的词。《古今词谱》云:“仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之《阿那曲》。”这就足以表明诗和词的不同了。
有的词则是平仄通押的。如无名氏《醉公子》:“门外猧儿吠，知是萧郎至。刬袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”前半阕仄韵，后半阕平韵。这也是大异于五言律诗的。
还有四换头体。两句一韵，凡四换头，平仄通叶者，名曰“四换头”。如顾夐《醉公子》:“漠漠秋云淡，红藕香侵槛。(二换平)枕欹小山屏，金铺向晚扃。(三换仄)睡起横波慢，独坐情何限。(四换平)衰柳数声蝉，魂销似去年。”虽为五言八句，然离五律远甚矣。
(三)平仄问题
五、七言律、绝，都有严格的平仄规定。盛唐律、绝，如王维的某些作品，有不尽合平仄者，并非可以不拘平仄，实乃律、绝尚未定型之痕迹。到了晚唐乃至宋代，便绝无此病矣。而词则不然。有些词虽偶合律诗平仄，实际上却是无规律可寻的，是不拘平仄的。如孙光宪《竹枝》:“门前春水白蘋花，岸上无人小艇斜。商女经过江欲暮，散抛残食饲神鸦。”看似一首七绝，于平仄和押韵方面都无异处，然翻检《词谱》，此调乃是平仄不拘的。
但有的词却有着严格的平仄规定，尽管它们在句式和押韵方面完全同于诗。如冯延巳《瑞鹧鸪》:“才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤台空。少年薄幸知何处?每夜归来春梦中。”从句式、押韵和对仗来看，纯是一首律诗。但是它在平仄上有严格的规定:第一，四、八句中的第二、六两字须用仄声。第二，三、六、七句中的第二、六两字须用平声，其他平仄不论。
五、七言律、绝，不仅在一句之中讲究平仄协调，在出句与对句、上联与下联之间还讲究平仄的粘对，有拗必有救。词则不然。如阎选《八拍蛮》:“云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光影不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。”上联与下联就失粘了，且尤其不合平仄。
有的词则故意拗怒，形成一种激越悲壮、凄凉怨慕的声情，如上举李端《拜月词》即是。有的则纯用古风的“平仄平”式收尾，如王丽贞《字字双》:“床头锦衾斑复斑，架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲，夜长路远山复山。”不仅全然不合平仄，也违反了律诗避免同字相对的原则。
(四)对仗问题
五、七言绝句无对仗要求，可对可不对;五、七言律诗则要求中间两联对仗。虽然在初、盛时，颔联有不对仗的，但颈联却非对不可。词则不然，完全可以不对仗。尽管有些用了对仗，但不过是出于修辞上的需要，或出于词人的模仿，很难说词的对仗是词律所规定的。如下面的几首词，尽管在句式上与律诗相仿佛，却不用对仗。魏承班《生查子》:
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时情，梁燕双飞去。琴韵对熏风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
这首词有两点值得注意:一是在平仄上有严格的讲究，每句的第二字用仄声;二是完全不对仗。因此不是律诗。又如苏庠《清江曲》:
属玉双飞水满塘，菰蒲深处浴鸳鸯。白苹满棹归来晚，秋著芦花一岸霜。扁舟系岸依林樾，萧萧两鬓吹华发。万事不理醉复醒，长占烟波弄明月。
虽是七言八句，但前叠用平韵，后叠用仄韵，且根本不对仗，不是律诗。它如牛峤的《木兰花·春入横塘摇浅浪》、韦庄的《玉楼春·日照玉楼花似锦》、无名氏的《醉公子》(门外猧儿吠)等等，都属于这种类型。
在句式上和诗相同的词，其与诗的区别主要有以上四点。此外如发现题目与内容不相符合者，亦当断为词牌。了解了这些不同点，就不会把句式上同于诗的词误认为是诗了。