技法指导
就像鱼儿离不开水的滋养一样，记叙文常常免不了要涉及人物描写，塑造鲜明的人物形象是人物描写的核心任务。
人物是文章的灵魂，人物形象的刻画可以借助多种方法。常见的诸如肖像、动作、语言、神态、心理等描写，还可以辅以细节描写、侧面烘托、扬抑转变等手法。
不同的人外貌各异，性格也不尽相同，想要惟妙惟肖地刻画出人物的形象，就要善于抓住描写对象的特点并选择恰当的手法渲染出来，使人物形象深入人心，血肉丰满。
那么，怎样才能抓住人物特点来行文呢？
一、选取自己熟悉或有所了解的对象来入文，摹其貌、品其言、体其性
相貌是一个人区别于其他人的外在标志，性格则是其独特的内核所在。想要生动刻画一个人的外在与内核，需要灵活借助外貌、语言、动作、心理、神态等多种描写方法。当然，这并不意味着必须要让所有的描写方法轮番上阵，而是要学会细致观察描写对象的特点，选择其最独特的一面，适当选取对应的描写方法。
另外，在运用某一种描写方法之时，也不宜烦琐刻板，切忌千人一面和脸谱化，最好集中笔墨，寥寥数笔勾勒出精确鲜明的人物形象。
例如，运用外貌描写之时，我们可根据中心的需要，精心选择其与众不同的特征着笔，把重头戏放在出彩的部分，其他部分则可以省略或一笔带过。鲁迅的《琐记》一文中塑造了一个恶女人形象——衍太太，她看似精通礼节、和蔼可亲，实则内心扭曲、表里不一。她还更爱搬弄是非、制造事端：
一回是我已经十多岁了，和几个孩子比赛打旋子，看谁旋得多。她就从旁计着数，说道，“好，八十二个了！再旋一个，八十三！好，八十四！……”但正在旋着的阿祥，忽然跌倒了，阿祥的婶母也恰恰走进来。她便接着说道，“你看，不是跌了么？不听我的话。我叫你不要旋，不要旋……”
在自相矛盾的语言描写中，一副推卸责任、自私自利的嘴脸已然成形。
“母亲的钱，你拿来用就是了，还不就是你的么？”我说母亲没有钱，她就说可以拿首饰去变卖；我说没有首饰，她却道，“也许你没有留心。到大厨的抽屉里，角角落落去寻去，总可以寻出一点珠子这类东西……”
唆使鲁迅偷母亲的首饰去变卖这样的恶事，在她的嘴里竟似乎无足轻重，语气里的云淡风轻让人愕然。
衍太太的特点在这几件事中全部暴露出来，个性化的语言加上鲁迅经典的讽刺手法，已经让读者眼前浮现出一个心术不正、令人憎恶的妇女形象。
二、抓住典型的事件来体现人物特点，刻画人物形象
写人离不开叙事，人物的特点与品质，只有呈现在具体情境中时才会更具有感染力，因此在典型事件中凸显人物个性是一个行之有效、常用常新的方法。但叙事切忌让事件淹没人物，不能为写事而写事，也不是要像写几何证明题一样必须按部就班交代原因、结果，与人物特点无关或关联不大的部分可以不写，可能一个生活片段、一个偶然镜头就已经足以展示出人物的与众不同之处。
例如，吴承恩的《西游记》中孙悟空这一经典形象，孙悟空作为全书中的灵魂人物，其性格特点在诸多典型事件中被提到了全书的首要地位：他生性叛逆、桀骜不驯，所以他敢大闹天宫，自封为“齐天大圣”；他斗志顽强、不惧险恶，所以他九死一生勇斗红孩儿、孤军深入三调芭蕉扇；他火眼金睛、爱憎分明，所以他除恶务尽、三打白骨精，却又对被残害的普通百姓济困扶危、恤孤念寡……
这些经典的故事情节完美地刻画出了一个性格多层次的孙悟空形象，人物形象的传神刻画，也成了《西游记》能够广为流传、家喻户晓的原因之一。
三、学会于细微处揭示人物性格特征
一篇好的写人作文，能够出彩的部分往往是细节描写。如果能做到将心理、动作、神态等描写细节化，就会收到事半功倍的效果。
例如，《秋天的怀念》中“我”脾气爆发时母亲的反应：
当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”
动作和神态的细节化处理，让我们感受到了母爱的润物细无声。