声乐演唱中的形体美感

（一）体形美

通常来讲，声乐主要是听觉的艺术，声乐的欣赏主要是通过唱传达它的美感效应，听广播或是听录音可以不接受视觉形象的感染。但在很大范围内，声乐艺术的演出交流是面对千百万听众或观众的，而歌剧、戏曲等声乐表演形式，在进入角色创造的表演中是不可能不面对观众进行交流的。除了戏剧性的性格演员在体形上可以有特异表现外，作为声乐独唱等形式的表演者，体形的优美在视觉美的观感上不可能不对听觉美产生辅助效应。

（二）体态美

人类行为学的研究成果表明，人的形体具有语言性，且这种语言性可以表现出人们内心诸多的情感。在声乐演唱中的形体应变，不仅是表演者在音乐表现中身心协调的必然，也是审美者感受音乐形象的本能需要。

虽然在表演中是以声乐语言为主的，但是加上体态及表情以后，会使塑造的音乐形象更加具有生命力与感染力。形体所属的器官是面部及全身的所有器官。

演唱者应该在不妨碍发出歌声的前提下，根据演唱的内容、音乐律动、感情、剧情的需要做出适当的体态、表情和动作，让观众从听觉、视觉上同步受到感染，进而得到艺术享受。特定的体态有助于歌唱。有些表情有助于发出优美的声音，有些表情能使音色质量下降，变得干涩、暗淡。在戏曲演员的演唱中，形体和表演与唱的结合更是紧密而不可分割的，唱必动、动必演，形成了一个完整、统一、协调的表演整体。不管是何种声乐体裁，只要是感情需要都可以加入体态动作。

表情在声乐表演中的作用：一是为了情感直接表达；二是有利于发声。情感的直接表达包括喜、怒、哀等各种表情。喜的表情有利于发声状态、身体状态的调动，悲的表情不可取，不利于歌唱，平静、木然和冷漠的表情也不利于发出很好的音色。歌声的产生如果很吃力，表情上不自觉地就会现出痛苦的样子，也就没有富余的精力顾于动作。表情、动作上的适度、精彩、成功，也必然和高质量的歌声同步才有意义。

（三）风度仪表美

风度仪表美是体形、体态美的升华。声乐演员在舞台上的形象风韵、表情姿势、仪容笑貌、谈吐举止、身段扮相、装束服饰及演唱的运字行腔等构成了演员总的艺术风度与仪表的美。