改版后旧体诗的流向与走势
《自由谈》从1911年创刊时起即与鸳鸯蝴蝶派有着深刻的渊源关系，周瘦鹃等人主持《自由谈》长达12年之久，即使这场改革延宕了15年之久，但新文学家黎烈文代替周瘦鹃主持《自由谈》仍然引发了新旧文坛的剧烈冲突，署名微知的作者在《从“春秋”与“自由谈”说起》中形容当日情形:“最近守旧的《申报》，忽将《自由谈》的编辑礼拜六派的巨子周瘦鹃撤职，换了一个新派作家黎烈文，这对于旧势力当然是件非常的变动，遂形成了今日新旧文坛剧烈的冲突。周瘦鹃一方面策动各小报，对黎烈文作总攻击，我们只要看陈逸梅主编的《金刚钻》，主张周瘦鹃仍返《自由谈》原位，让黎烈文主编《春秋》，也足见旧派文人终不能忘情于已失的地盘。”[88]
一方面，黎烈文的改革触发了旧派文人的强烈不满，另一方面，包括旧体诗、通俗小说仍然在广大市民阶层中拥有广泛的受众，《申报》主编陈彬龢在《我和〈申报〉》文中曾说:“黎烈文主编‘自由谈’后，史先生在商言商，为节省开支，拟将周瘦鹃先生辞退，但我不同意。这因游戏文章虽不合时宜，而在当年则有助于《申报》的销路推展，在人情上不应得鱼忘筌。重以新旧交替之间，老一辈犹迷恋于旧文学，俳体谐文，看来津津有味，为了销路，亦应投其所好，揽住这些老读者。因此商定另辟一栏，题目‘春秋’，请周瘦鹃先生主编，公私兼顾。”[89]
为了挽回旧体诗词与通俗小说的市场需求，《自由谈》改版一个月零八天后，即1933年1月9日，申报馆在首页刊登了《本报启事》，宣布成立《春秋》专刊，仍由周瘦鹃主持，但编辑方针则明确规定“文体不论新旧”:
本报为增加读者兴趣起见，自本月十日起，添辟增刊一种，定名“春秋”。所采材料，文体不论新旧，但以思想新颖，趣味浓厚为主。内容分谈话、杂作、长短篇小说，妇女的乐园，儿童的乐园，游踪所至，世界珍闻、新发明、小常识、新漫画、小园艺、小工艺、人物小志、风土小志、笑的总动员，诸栏。并加插小图与照片，所有门类，随时变换，并出不定期专号，以期一新眼界，先此布告，读者鉴之。[90]
《春秋》作为《自由谈》改版后最为固定的旧体诗传播空间，吸引了一批旧派文人的聚集。仅以1934年5月《春秋》刊登的一则稿费启事为例，可以看出这一时期旧体诗创作的主要作家群是:
张恨水，火雪明，何如，茸余，无聊客，方雪鸪，秦瘦鸥，清癯，惟经，徐挈，花铃，卧佛，楚玉，绍，烟桥，天虚我生，黄克威，尚文，虬若，贤贤，氏之，曹文楠，徐豪吾，徐月玲，孙育才，定华，静，子明，尚真，恂子，杨余声，棲凤楼主，黄影呆，波光，孟昭，钱澐，瞻庐，俞友人清，燕子，史济宏，王定九，顾锡章，顾金丰，乐山，青云，黎民，傅冀之，醉痴生，颜，保之，天乎，汪瘦秋，杀羽，东林，离鸿，姑射，陈亮，陈师诚，阎重楼，冰如，锡临，渔艇，诸君公鉴:四月份承惠大作，曷胜感纫!稿费业已结算清楚，请于六日至十日，十六日至二十日，下午二时至四时，具条盖章，向本馆会计处领取为荷![91]
事实上1932年《自由谈》改版后，《申报》上刊登的旧体诗并没有即刻消失，而是不定时地向《春秋》、《申报·本埠增刊》与后期《自由谈》三个方向分流出去。同时，由于抗日战争、内战以及编辑方针的调整、副刊的消长等多种原因，《申报》1932年以后刊登旧体诗的状况相当复杂，仅《自由谈》这一副刊就曾经在1932年1月、1935年11月、1937年8月至1939年10月、1943年8月至1945年8月和1948年12月等多个周期内停刊。因此，为了直观显示《申报》1932年后旧体诗的走向，笔者制作了以下表格对《申报》旧体诗的版面分布情况进行统计学分析:
表7 《申报》各版面发表旧体诗数量统计表(1932—1949)
续表
从以上表格中，可以直观地看到1932年之后，《申报》旧体诗的走向。1932年12月1日《自由谈》改版，成为新文学的传播阵营。而在《自由谈》正式改版之前，《申报》已经多次在征稿启事中强调“本刊不愿收者，为诗词文赋”[92]，并不断压缩旧体诗数量。同时，《申报》新开辟了《本埠增刊》刊登旧体诗657首，成为1932年旧体诗的主要版面。
1932年初，日军发动第一次淞沪战争，激发了上海文人的爱国热情，从1932年至1933年，他们创作了近千首抗战题材的诗歌，由于改版前《自由谈》一再压缩旧体诗版面，因此，这些诗歌被置于《本埠增刊》这个临时性版面中。
1933年9月，《本埠增刊》取消，《自由谈》则已是新文学传播阵地，因此，从1933年9月至1947年，《申报》旧体诗主要刊发在新旧兼容的《春秋》副刊上。期间，1938年和1944年两年因为战争的关系，所有副刊关停，旧体诗创作数量归零。1949年4月30日，《自由谈》终刊，因此本年度旧体诗作品仅有25首。
从表1中可以看出，1932年后《申报》旧体诗主要分布在《本埠增刊》、《春秋》和《自由谈》三个版面中，除了淞沪会战时期，旧体诗在临时副刊《本埠增刊》上大量出现外，整个旧体诗的创作数量是呈现出逐年减退之趋势的。这一点，还可以从《申报》登载旧体诗分月统计情况中体现出来:
表8 《申报》登载旧体诗分月统计表(1927—1949)
续表
早期《申报》的旧体诗，每月必刊，到1911年后《自由谈》创刊，鸳鸯蝴蝶派作为主要的创作群体，建构起了庞大的海上文人唱酬交际网络，鼎盛时期，旧体诗成为《申报》每日必刊的内容。然而，到了1928年，《自由谈》改革之前，旧体诗数量不断减少，版面不断压缩，《申报》开始出现几个月甚至十一个月无旧体诗的状况。
以本表为例，1928年，《申报》有4个月无旧体诗，1929年发展到8个月无旧体诗，1930年竟有11个月无旧体诗，可见改革前《自由谈》旧体诗的生存危机已经到了何等严酷的局面。1931年至1937年，《申报》每年都有1—4个月不刊登旧体诗的情况出现。1939年至1945年间，是抗日战争形势最为严酷的阶段，后方物资匮乏，一方面旧体诗年均刊登数量锐减，另一方面，不刊登旧体诗的年份剧增，这七年间，《申报》平均每年有十个月无旧体诗刊登。1946年后，旧体诗刊登数量有短暂的回升，但1949年《申报》终刊，1947、1948短短两年的旧体诗数量回升，大概只能够看作是《申报》旧体诗终结前短暂的回光返照。
从1932年《自由谈》改革后的《申报》旧体诗走向分析中，可以得出这样的结论:旧体诗并没有随着新旧文学传播阵营的转换而即刻消失。但是，《自由谈》改革后，无论从作品刊登的数量还是刊登的月份来说，旧体诗都无法再与鸳鸯蝴蝶派主持的鼎盛时期相较，《申报》旧体诗在1932年后的迅速边缘化是一个客观事实。