创作与翻译并行
“把生活安排得丰富一些，这将会是作家创造力和生命力的源泉。”
爱阅公益：您在巴黎索邦大学开始博士学习后，因对写作的追求而终止博士学业，并因此跟父亲发生过争吵。您做出这个选择时，对自己最高的期待和努力的方向是什么？您最希望能够完成什么样的作品？
梅思繁：很坦率地说，我当时对写作的期待是非常高的。我希望能够完成像雨果的《悲惨世界》那样的作品，但是我现在写不出来，雨果也是60多岁才写出《悲惨世界》的。
当然，是不是一定要写出《悲惨世界》那样的作品，这个事情也没办法预知。这需要很多的机缘和人生的经历，所以不能强求。
实际上，我希望自己的每一部作品在几年后重新拿出来看，还是觉得写得不错，不丢人。希望这些书在儿童文学里也好，在成人文学里也好，都能是比较特别的书，因为我写出了其他人没有写到的一些东西。
爱阅公益：您当时想象自己去完成作品，并不局限于儿童文学，也会考虑创作成人作品吗？
梅思繁：对，我现在还是这个想法。我是一个不太给自己设定限制的人，成人文学、儿童文学我都可以写，但是我近期的关注点在儿童文学上。
爱阅公益：您会将自己的创作放在优先于作品翻译的位置上吗？
梅思繁：我觉得不会，这是两件不一样的事情，是两件可以并行的事情。
在翻译时，有一些书可以翻译得快，我会优先翻译；有一些书我觉得需要先放一放，沉淀一下，用一段时间去感受，就会晚一点再翻译。在创作时，我有了灵感后，也不是一天就可以写出来，我需要一个沉淀和成熟的过程。
有的时候翻译会给我创作的灵感，有的时候创作又会给我翻译其他的文字以启发，所以我始终觉得这两者是相辅相成的。
爱阅公益：您大学毕业于上海戏剧学院广播电视编导专业，研究生读的是法国文学与比较文学专业。根据我的一些了解，这些年来，您不论翻译作品，还是自己的创作，着重点都在儿童文学上。能谈谈您的这个选择吗？这是受到父亲的影响吗？
梅思繁：我觉得是比较综合的因素。首先，儿童文学对于我来说是一个更熟悉的领域；其次，这跟目前国内儿童文学的蓬勃发展有关。另外这也是因为我在给儿童写小说和做儿童文学翻译的时候，得到了很多乐趣，它是我比较喜欢的文学类型。
爱阅公益：您觉得什么样的作品可以称得上一部非常优秀的儿童文学作品？
梅思繁：在这点上我跟《书，儿童与成人》的作者阿扎尔的观点是完全一致的，我觉得它应该是儿童在长大后，回过头来再读也觉得有意思的，又能读出成人的理解的书。这就是儿童文学的经典性。
在语言上它应该是适于儿童阅读的，符合儿童心态的，并且是儿童喜欢的。在行文叙述和故事情节里，我们要能看到作家本身的童心。我觉得这样的作品才是优秀的儿童文学作品。(https://www.daowen.com)
爱阅公益：能列举几部您自己最喜欢的儿童文学作品吗？
梅思繁：我很喜欢《木偶奇遇记》《长袜子皮皮》《骑鹅旅行记》。我自己翻译过的《小淘气尼古拉》我也很喜欢，但是《小淘气尼古拉》是一部非常法式的作品，所以它在文字呈现上可能会让大家觉得有一点文化隔阂。
爱阅公益：您对中国的儿童阅读有什么建议吗？
梅思繁：我觉得在儿童阅读领域，家长和老师至关重要，成年人需要懂得怎样为儿童选好书。儿童有没有一个能把好书送到他们手里的成年人，对他们来说是极其重要的。儿童本身没有那么强的鉴别能力，也没有那么强的选择能力，所以他读什么书，实际上直接取决于成年人的鉴别能力、欣赏能力。
我觉得儿童的阅读应该像我和我先生小时候那样，那些优秀的读物自然而然地出现在你的手中。孩子是被那些优秀的书籍—连环画也好，图画书也好—环绕着成长的。这样长大的小孩，他的阅读能力和鉴赏能力都不会差。
爱阅公益：您未来的创作方向是什么？
梅思繁：我现在在写一部儿童历险小说，我的目标是写出一套比较有趣的，有扣人心弦的情节的，会激发儿童的阅读兴趣的书。
中文的儿童历险小说不多，我希望我的小说有中国文化的根基，但又融入现代的诠释。我虽然不在中国生活，但我觉得中国文化里有一些非常有潜力，非常吸引儿童，完全不输给外国童话和幻想小说的元素值得开发，比如神话。
爱阅公益：这方面的创作您需要预先做比较多的研究吧？
梅思繁：这一系列的每一部小说，我都做了大量的研究。这个探险系列涉及地理、历史等人文知识，所以每一本的写作都需要做大量的前期准备。
爱阅公益：您能同时做好多事情—进行翻译、创作，有不同的兴趣爱好……
梅思繁：时间是需要安排的，把生活安排得丰富一些，这将会是作家创造力和生命力的源泉。
采访时间：2018年10月
注：文中《小王子》（[法]安东尼·德·圣-埃克苏佩里著，梅思繁译）的图片来源于浙江人民美术出版社。
《夜航》（[法]安东尼·德·圣-埃克苏佩里著，梅思繁译）的图片来源于果麦文化，天津人民出版社出版。
《小红豆》系列之《街角蛋糕店》（梅思繁著）、《女儿的故事》（梅子涵文，狐狸飞图）、《爸爸的故事》（梅思繁文，黄吟帆图）的图片来源于新蕾出版社。