《生生不息》，塍鹬飞越全球的迁徙
“我在鸭绿江口看见过令人极其震撼的景象：大约2.7万只鸟聚集在湿地的最高处，靠近涨起的潮水，其中大概有2万只是塍鹬。”
爱阅公益：您一开始是如何对塍鹬这种鸟产生兴趣的？
珍妮·贝克：更准确地说，我是对候鸟的旅程感兴趣。我希望找到一种只在澳大利亚停留一段时间的鸟。我寻找过多种不同的可能，塍鹬是和我的想法最契合的。
爱阅公益：在书里，故事以追寻一只塍鹬的足迹展开。塍鹬从澳大利亚一直到阿拉斯加，再回到澳大利亚，绕了地球一整圈。您能跟我们聊一聊创作这本书的过程吗？
珍妮·贝克：当创作《生生不息》这本书的想法成形的时候，为了观察这种鸟和它们的栖息环境，我自己也到世界各地旅行。我就是这么创作的，从个人经历的山山水水中汲取养料。
我去了阿拉斯加，去了育空三角洲国家野生动物保护区。我渴望去看看那些荒凉广袤的土地—塍鹬在那里开始它们的生命。我获准住在一个为生物学家们准备的营地里。
我还去了阿拉斯加半岛，在那里塍鹬们长膘变肥，为它们南下的旅程做准备。
接着我来到黄海，这里对于很多迁徙的滨鸟来说非常重要。我住在鸭绿江口湿地保护区附近。鸭绿江口肥沃的湿地是塍鹬最重要的聚集地，每年的某一个月，70%—80%的塍鹬会聚集在这里。它们在这里休息、觅食，为旅程的最后一段—飞向繁殖地—补足能量。它们需要储存足够的脂肪，不仅仅是为了到达目的地—北极圈，如果遇上暴风雪，脂肪能帮助它们存活。
我在鸭绿江口看见过令人极其震撼的景象：大约2.7万只鸟聚集在湿地的最高处，靠近涨起的潮水，其中大概有2万只是塍鹬。
《生生不息》封面
鸭绿江口湿地保护区是塍鹬在整个黄海区域最重要的休息站。不过，尽管它是保护区，是塍鹬迁徙路线上重要的一站，附近的人类发展依然没有停止。鸭绿江口附近的村民们一直依靠海岸边的湿地生存，他们和滨鸟共享湿地。
在澳大利亚也有同样的情况，随着对海岸线资源的开发、利用，人类逐步赶走滨鸟。我希望能够亲眼去看看世界上正在发生的这些变化，我的观察也变成了我作品里的细节。
在这部作品里，我用斑尾塍鹬代表所有的滨鸟。
令人伤心的是，像斑尾塍鹬这样的滨鸟在不断减少。很多塍鹬迁徙途中经过的国家在不断地填海、开发海岸线资源，因此造成的污染使得滨鸟无处觅食和休息。像塍鹬迁徙这样壮观的景象可能很快就见不到了，因为它们重要的觅食地正在消失。
在过去五年里，65%的塍鹬觅食地消失了。这样消失的速度和规模令人震惊。因为这个原因，滨鸟的数量也急剧减少。
《生生不息》内页(https://www.daowen.com)
爱阅公益：《生生不息》的故事以一个不能走路的男孩开始，又以这个男孩想象着跟塍鹬一起飞翔结尾。您能谈一谈书中这一有意思的设计吗？
珍妮·贝克：在第一个跨页，我描绘出一个残疾的澳大利亚孩子。他想要逃。所有人都想飞，但是这个被困在床上的孩子对于飞的渴望格外强烈。
这个男孩很喜欢鸟，特别是塍鹬。
在下一个跨页，这个男孩坐在轮椅上，看着一群塍鹬启程。
在最后一个跨页，这个男孩丢下了他的拐杖，试图去赶走追赶鸟的狗。但如果你认真看，你会发现那只完成了从阿拉斯加到澳大利亚旅程的长着白色斑块的塍鹬仍在浅滩休息。
在最后一页，男孩又回到了他的床上做白日梦，只是这一次在梦里他正跟鸟儿们一起飞。
我把这些看作象征性的和正向的图像。在我看来，这个男孩此时正感受着自由（或许那只塍鹬逃脱了狗的追赶）。
爱阅公益：在书里，有一个画面描绘了一座中国的城市。在这个画面里，一些楼房上有中文标语。这些中文字写得非常标准，是您自己写的吗？
珍妮·贝克：我在中国的时候拍摄了一些有中文标语的牌子。我有一个好朋友能说和写中文，是他教我如何把我想写的字写出来的。
爱阅公益：在这本书里，您又使用了哪些材料呢？
珍妮·贝克：在这本书里，我用了羽毛、沙子、泥巴、铸模树脂、植物标本、黏土、木片、布料、蜡、油漆、塑料和金属。
爱阅公益：自然以及人类与自然之间的关系是您的书里不断出现的主题。为什么您一次又一次创作跟这个主题有关的图画书呢？
珍妮·贝克：我非常热爱大自然，它总是吸引着我。但当我们深入了解它的时候，会发现大部分的自然世界都因为人类的行为而遭到破坏。我希望我的书能够鼓励人们更加认真地思考自然的神奇和脆弱。
爱阅公益：在您的创作中，您几乎从来不会将动物拟人化。比如，在《生生不息》中，那只塍鹬并没有名字，您只是把它唤作“长着白色斑块的塍鹬”。您书中动植物的种类也分得很细，比如，哪怕是在一本数数书《一只饥饿的蜘蛛》（One Hungry Spider）里，您也准确地介绍这只蜘蛛是“orb-web spider这个种类的母蜘蛛”。您能谈一谈在描绘动植物时的思考吗？
珍妮·贝克：对我来说，将动植物真实的样子描绘出来是十分重要的，我不会去把它们拟人化，让它们做人类的事情。我对待动植物的这种方式也让我和我的读者能够更多地了解生活在地球上的这些神奇的生命。