用相机镜头“留住”老房子
“张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影的时候，也带着《老房子——江南水乡民居》这本书找景。”
爱阅公益：您从小就喜欢画画，对吗？
朱成梁：对。我还没有上幼儿园的时候就喜欢画画，这可能是天性吧。
爱阅公益：您小时候一般用什么画画？
朱成梁：那时候纸张比较贵，我们家里收入也不高，所以我父亲想了个办法—买了一块黑板，大概就是两张A3纸那么大吧。我在黑板上就能画了擦、擦了画，这样比较经济实惠。
大一点后，上小学时学校里有美术课，但其实美术老师也不教什么，他让我们画什么，我们就画什么。
到了初中，我们有了一个很好的美术老师。我还参加了学校的美术兴趣小组，经常进行基本功的训练。有时候学校也会有些社会活动，比如画学雷锋的图、画黑板报等。
因为经常画的关系，我的造型能力比较强。学生们去农村里劳动，回来后我就能在黑板报上把同学们劳动的场面画出来。
爱阅公益：后来您在1973年考入南京艺术学院美术系油画专业，毕业后在江苏美术出版社做的是书籍装帧工作。(https://www.daowen.com)
朱成梁：对，当时去出版社是很好的工作。但出版社不可能让你去画油画，出版社要根据需要安排工作。那么他们最需要的工种就是封面设计，那时还不叫书籍装帧。我对封面设计也很有兴趣，于是就努力去做好。
这个工作做了有七八年。后来我去了年画编辑室做编辑，就不做书籍设计了，但偶尔也会有人来找我设计图书。当编辑要组织稿件，我们有一个作者群，每年制订一个选题计划，然后把任务分配给作者们。
爱阅公益：您之前提到的那套书《老房子》，是您当编辑的时候策划的吗？
朱成梁：是的。那时候我家在苏州，二十世纪八十年代老房子拆得很厉害。传统民居是传统文化的载体，是历史的环境。把那些民居全部拆掉，苏州古城也就没有了，只剩下几座园林，到哪里去寻找老家、寻找乡愁呢？只有写成文字的历史，而没有实实在在的历史遗存，只能令人失望。
我知道我们是没有办法阻止这种大潮的，唯一可以做的就是尽快把它们的影像留存下来。如何留存下来？唯一的办法就是拍照、出书。苏州这边拆，其他地方肯定也都会拆，所以我就设计了“老房子”这个选题。
后来国家新闻出版署把“老房子”这个选题列入第八个“五年计划”。这套书其实不太好完成，因为内容不是名胜古迹，而是老百姓的房子。要完成这套书，就需要有人去拍照。有人说：“这个有什么拍头啊？房子都拆光了。”所以，我想这第一本书我要自己去做。万事开头难，有了第一本，后面就好办了，这本书就是《老房子—江南水乡民居》。
于是我就买了照相机，社里提供胶卷，经过两年多的拍摄，第一本书就出版了。紧接着是拍皖南民居，安徽那里的民居也很有特色。这两本书出来一下子打响了，销售情况非常好。到二十世纪末二十一世纪初，这套书就有一定规模了，中国有特色民居的主要地方都覆盖了，比如江苏、安徽、浙江、湖北、湖南、福建、山西、贵州、云南、西藏、四川、北京等。
好多在国外画画的人都买了这套书，这是很好的资料。张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影的时候，也带着《老房子—江南水乡民居》这本书找景。所以说当时这套书的影响还是蛮大的，它引领了一个关于“老”字号的潮流。世纪末大家都怀旧，后来还出版了《老照片》《老古董》《老城市》等等。
爱阅公益：现在《老房子》还能买到吗？
朱成梁：现在没有了，已经不印了。