平面设计表现的思维方法

人作为实践行为的主体，对社会实践活动起主导作用。由于人主观地、能动地改造客观现实，所以不同的思想观念带来不同的实践结果，不同的思维方法又影响着操作实现的过程。显然，系统化思维方法指导下的探究比漫无目的的尝试更有成效。对于一个设计项目而言，科学、系统的思维方法使项目有层次地、不断地接近目标，是对质量的一种约束和限定，可以最大限度地减少失误，避免不必要的尝试，如果某个环节、某个创意与设计主题的关联度不大，如果基于主题的考量已毫无价值，便可以考虑放弃而另起炉灶。

在民族化的语言表现中，应该从开始的概念抽取、中间的语言组织，到最终的风格表现等环节，形成系统化的思维模式，明确设计过程中各个阶段的目标所在与思考的解决方式，避免那种灵光一现的、突如其来的灵感式的操作。首先，我们应该看到，概念的抽取、生成阶段是最关键的一步，唯有第一步的方向有所保证，随后展开的环节才有继续进行的价值，否则容易导致南辕北辙的后果。在概念的抽取生成环节中，在意蕴上必须指向历史文化，因为唯有指向了历史文化，设计的主题内涵才得以深化，才有所依托。同时，在底蕴上体现本地域、本民族的文化特色，才能彰显民族文化的魅力，也唯有以本民族的文化作为情感沟通的媒介，比如典故、传说等，才能实现以人为本的设计关怀。其次，在概念的具象化过程中，选取具有象征意义的传统符号元素，意象地表现，并做抽象化、概括化和秩序化的处理。抽象化是为了表现更本质与更内在的属性；概括化是舍弃那些次要的信息和部分；秩序化是运用对称、均衡等形式法则，使设计对象的外在弱化自然形态特征，而增加和谐与美的特征，使所蕴含的信息传达在过程中更加流畅，审美过程更加愉悦。再次，在当下与历史、主题要求与文化表现的结合中，不能只是两者的简单相加，而必须是在主题的表现内容与传统的历史文化的巧妙结合后，形成新的视觉形象。这样的形象，可能是主体形象突出的，也可能是主体形象模糊而以氛围渲染为主的。但是，不管他们以何种形式呈现，其内在的魂魄是民族的，文化底蕴是民族的。也唯有如此，才能称之为民族化表现。

从概念形成、元素选取与形式组织三者的内在关系看，概念是主导与决定性的，元素是负载主题观念的直观载体，而形式的组织则是形式与内容的结合章法，三者是前后次序排列，显示了由观念到抽象化的过程。但无论如何，上述三者的结合都有赖于一定思维方式的指导，方式方法显得尤为重要，对于精确地把握民族化语言表现来说，更是如此。本章将分五节予以讨论。