谈《春秋笔》编排经过
自从《串龙珠》公演之后，所得的成绩，承诸大名家的指正，相当地圆满。这出《春秋笔》，便是在这出《串龙珠》公演后着手编排的。《春秋笔》的缘起，是李亦青君提出的。他看了梆子班的《灯棚换子》后，认为情节和戏路都很有价值，便贡献给我。
其实，我一向对于剧本方面非常注意，这出戏中的“灯棚换子”“换官杀驿”“檀帅困营”早就深刻地印在我的脑海，由来已久。这在四年之前，亦青总算有心人了。《羊角哀》《胭脂宝褶》公演之后，我唯一的愿望是要把这部《春秋笔》实现。后来亦青远游，费了很久的搜集工夫，才从晋剧花脸演员狮子黑手里得到这个剧本，又观摩了晋剧的演出，整个戏的关目和技巧都酝酿在我的脑子里。
剧本是演剧者的食粮。得到这部名剧，在北京曾经经过不少名家的品评，认为是最有骨子的佳剧。后来经过吴幻荪先生和翁偶虹先生的修正，穿插了不少场子。我自己又经过一番研究，还不十分放心公演。到上海以后，又和吴江枫探讨，更欣逢亦青至沪，这出戏总算是有始有终。由李君发起，而仍由李君参加。一饮一啄，莫非前定。
自问对于艺术的修养，是那么浅薄。可是我努力追求戏剧学识，是下过一番功夫的。北京的诸位评剧先生们，称我研究戏学，已经进入第三阶段。这是捧我，因为一个从事戏剧事业的演员，再不对自己的食粮加以充实，前途的危险是很大的。
《春秋笔》在同人共同努力之下，已经公演了。其中重要的身段、唱腔、锣鼓、配角，都经过我个人细心研究，在演出上自然难免陨越之处。这点希望海内名家予以指正，连良当率扶风(2)全体同人，深致敬意。
（原载：1938年10月上海《〈春秋笔〉特刊》）
《春秋笔》马连良饰张恩，马富禄饰驿卒
附一：
为马连良《春秋笔》特刊作（节选）
梅花馆主
近年来，名伶们时常排演新戏，倒确是艺坛上的好现象，因为梨园界太趋于保守的途径了。而连良更将老戏加以改良，用归纳分析的方法，存精去芜，来编成一出完整的戏曲，确是值得称赞的。《串龙珠》是为民除暴痛快人心的佳剧，剧情是相当激昂的。而《春秋笔》在中国历史上更具有很大的意义，檀王之能以唱筹量沙得胜回朝，当时在我南人是无上的光荣，而北夷不敢南侵者多年。际此国家饱受侵袭的时候，我们观此，自然期望国人效法檀王的离乡别妻，为国家效力，俾保全当年檀王征伐的功劳。同时对于一般徐羡之、傅亮辈，以历史上的事实和榜样，燃犀照耀。那么连良爨演此剧，不是更有深刻的意义吗？
（原载：1938年10月上海《〈春秋笔〉特刊》）
附二：
评《春秋笔》剧本（节选）
陈禅翁
挽近剧本缺乏，不论电影圈、话剧界，更不论国内外，咸起普遍恐慌。独素号守旧之平剧，新著旧编，蓬勃怒茁。此不能不为平剧界庆，更不能不为平剧界得马君连良贺。
马君连良，献身艺术，即以阐扬平剧为职志。经其手编付公演者，前后奚啻数十出。者番南下，复携《串龙珠》《春秋笔》两剧本俱。《串龙珠》公演以来，既博好评，于是《春秋笔》亦将继起而与沪人相见。
《春秋笔》是南北朝史实，其表演名将主战、贪佞主和，可代今日国难之南针。其表演困战绝域、粮尽援绝，可作今日苦战之借镜。其表演量沙唱筹，可知将士同忾之攻无不克。其表演劝民献粮，可知军民一心之事必有济。至若“灯棚换子”之有关宗祧，“替主受戮”之旌扬忠义。则又以表演言，同为马君连良所主演，自不能谓《串龙珠》见逊于《春秋笔》。然就剧本言，则《春秋笔》确超出《串龙珠》之上。盖是剧为历史之奇迹，为现代所切需。其着眼处，远而且大。
（原载：1938年10月上海《〈春秋笔〉特刊》）