述志——［双调·新时令］

述志
——［双调·新时令］

溯先秦，优孟舞从容。唐宋间，猛诨时政讽。关卿搦管，勾栏战鼓咚。笔写当代，传承千古同。奈何迷蒙，只知帝王将相可怜虫！

理应唱教敌寇悚，做显工农雄！八八焉老，岂甘伏枥庸。引吭歌风，杜鹃遍山红！

我国自有戏剧，其内容就以反映现实为主。大家熟知的表演孙叔敖故事的“优孟衣冠”便是先秦的“现代题材”剧。唐代的“参军戏”和宋、金两代的“官本杂剧”及“院本”亦绝大部分都是即景生情、有的放矢。打“猛诨”的艺人虽有“无过虫”之称，然而时时遭受封建统治者的迫害。元代以关汉卿为首的许多杂剧作家的优秀剧作也以“现代题材”为多，这是我国戏剧创作和表演的主流，也是我国戏剧的优良传统。但是，今天的社会和过去大不相同了，我们有党和政府的正确领导、大力支持和无微不至的关怀，编演“现代题材”的戏剧将不只是继承历史传统的问题，而且有着出社会主义之新、反映时代精神的更为重要的政治意义。我虽年已六十有四，可是感到十分振奋，认为这才是戏剧工作者的真正努力的方向，因此参加了《杜鹃山》的演出，并矢志依此方向前进不辍。赋[双调·新时令]表达喜悦的心情。

（原载：1979年7月30日香港《大公报》）

附：
跋《述志》

吴晓铃

亡友马温如（连良）先生在1964年6月间参加在北京举行的京剧现代戏观摩演出大会的演出，先后在《杜鹃山》《南方来信》和《年年有余》等剧里扮演主要人物。他曾给当时的北京市市长彭真写信，希望能够在计划排演的《山城旭日》里扮演华子良，请求允许他去重庆的渣滓洞和白公馆体验生活。不料这竟触怒了江青，骂他“越衙上告”和“搅我的戏”，并且进而横加污蔑、迫害，致之于死。

那年6月10日，他要我替他写一点儿东西表个决心，我写了这首［双调·新时令］的散曲小令，发表在观摩演出大会的内部会刊第四期上。他告诉我说，有一次他和董必武老人坐在一起看戏，董必武老人提到这首小令，说决心表得好。谁能想到构成他的罪状之一的这首小令又是我所捉刀的，雨窗重读，不禁为之腹痛！

一九七九年六月二十四日清晨

（原载：1979年7月30日香港《大公报》）

---

(1) 畹华入党后，不唯律己极严，即对朋辈亦多所启迪，余每与晤及，言必相勉，获益深矣。

(2) 一九五九年冬，畹华新排《穆桂英挂帅》为建国十年大庆之献，以六十五岁高龄串演五十三岁之穆桂英，盖亦寓有老骥伏枥之意也。

(3) 畹华往矣，京剧艺术之损失綦巨，然在百花齐放、百家争鸣之正确政策指导下，后继者众，必能光大发扬其艺事，死而有知，当无所憾。

(4) 畹华兄之逝，转瞬已百十日。余哀未尽，不期素所钦敬之郝老又忽长潜，益增我悒怏矣。

(5) 郝老在首都之老一辈京剧艺术家中，年齿仅次于吾师萧和庄（长华）先生，以垂暮之年长北京市戏曲学校，壮怀得展，敬业至勤！盖其数十年前未偿之夙愿，始在人民世纪得以实现也。

(6) 郝老与余同台，始于1924年，其一生艺术活动与余合作最久，亦最相契。迄乎1938年郝老蓄须退隐之前，犹徇余请助演十场，思之可感。嗣后余演剧净角多与郝派弟子合作，昔之袁世海、今之周和桐均是，不惟戏路融洽，亦以弗忘旧雨。

(7) 1928年1月29日首演新排《鸿门宴》，郝老饰项羽，余扮范增。项羽勾“寿字眉”，与通行谱法不同，有颊生三毫之致。其帐中饮宴一场，刻画西楚霸王性格淋漓尽致，观者甚有誉为如读子长《项羽本纪》者。

(8) 《青梅煮酒论英雄》旧名《闻雷失箸》，道光后即无演者。郝老得此本于正乐育化会阎某之手，重加删润，余又为增补二场，于1927年1月5日在开明剧场（今民主剧场）首演，效果良佳，遂为保留节目。

(9) 余于本月24日不慎伤腰，郝老闻之至为惓念，尚遣人致候。后二日而郝老逝，余竟不能抚棺一哭，悲夫！然而，思及其一生作育人才，而尤重视道德品质之教育，功绩斐然，可垂不朽矣。

(10) 信芳兄服膺谭（鑫培）汪（桂芬）孙（菊仙）诸老，艺事融会贯通而又自辟蹊径，可谓得继承发展之真谛也。

(11) 指信芳兄之《四进士》宋士杰头公堂、二公堂及三公堂而言。余亦喜演此剧，虽风格各异，然表彰正义老人之胸臆则一也。

(12) 指信芳兄之《文天祥》。

(13) 宋元间对于演员要求至为严格，当时有歌唱须熟谙“三千小令，四十大曲”之说。信芳兄能剧极夥，戏路亦宽，故引喻以张之。