马连良对话崔承喜

马连良对话崔承喜

【编者按】在20世纪三四十年代，马连良先生以其精湛的技艺享誉中国文化艺术界，引发多方海外文化名人的关注，并与之进行艺术交流，即曾先后与英国文豪萧伯纳，美国影星范朋克（飞来伯）、卓别林（贾波林），日本歌舞伎艺术家尾上菊五郎、市川猿之助及朝鲜舞蹈家崔承喜等展开对话与相关活动，借以增进中国戏曲艺术与海外文化的交流，于今仍有启示意义。1944年12月22日在北京同益番菜馆，来京表演的朝鲜舞蹈家崔承喜与京剧表演艺术家马连良、荀慧生、尚小云等召开了“剧人座谈会”。现摘要马连良与崔承喜有关艺术交流方面的如下对话，以期达到管中窥豹、见微知著之目的。

崔承喜，1911年生于朝鲜汉城士大夫家庭，15岁毕业于汉城“淑明女子高等普通学校”。1929年，成为朝鲜第一位现代舞蹈家、主角舞者，并被拔擢为“首席代教”开办舞蹈研究所。

1937年，她开启了东方及欧美各国的巡访演出，举行了几百场的表演，其声誉超越东方，成为世界级舞蹈艺术家。后辗转赴北京学习中国舞技，先后结识马连良、梅兰芳等戏界宗师，展开艺术交流与实践。她精研戏曲身段功法，巧学化用。作品有以京剧花旦步法为素材的《莲步》、以老生做功为基础的《老生》、以京剧剑舞为素材的《霸王别姬》等，起到了复兴东方舞蹈的作用。

她先后在北京、上海、天津等城市举行了演出活动，以她精湛的表演征服了中国观众。1950年11月，以教授身份受聘于中国中央戏剧学院舞蹈系。在此期间，她开办“舞运班”“舞研班”，为中国民族舞蹈艺术形式的确立奠定了基础，并为中国培养了许多优秀的舞蹈人才。

艺术愿景

崔承喜：“我第一次来到中国，因为自己的舞蹈为中国所无，所以非常担心；第二次来到中国，大家已比较明了；第三次来到中国，观众便取研究之性质，并不是以消遣为主了，这是使本人非常感动者。

今天与同座尚、马诸位先生，愿以同一立场谈几句话。目前艺术可分两种，一方面是观众以观剧为娱乐，一方面是以观赏的态度去观剧。在中国剧场，观众的空气有时很静，然遇到不太好的表演，秩序便杂乱起来，这是需要改良的事情。现在的舞蹈一方面是传统，一方面是创造，传统固然可以保留，也要使之发扬，所以艺人当于传统之中加以创造。”

马连良：“本人过去曾几度观摩崔女士之艺术，未能晤谈，崔女士在艺术上确保有特殊之价值，中国剧以动作方面为多，个人所表演者即如此，此外像手、眼、身、法、步，均应注意。”

崔承喜：“关于我的舞蹈，都是用自己的感情创造出来的，如《汉宫秋月》，便是描写一个宫女看月亮的景，并配以中国的音乐，而加入中国古代的服装，糅合出来的作品。中国舞蹈方面不能独立，所以今后希望互相帮助，以复兴东亚之艺术，要之，现在东亚艺术，被埋没者甚多，吾人亟须努力携手，共同发扬其真谛。”

马连良：“中国戏剧能补助社会之缺欠，举例来说，有的坏人，以国法不能改造自新，而以戏剧能使之感动落泪，并且能以忘掉自己的环境，使人有身临其境之感，这便是中国戏剧独到之处。”

“关于《贞娥刺虎》发髻应加改正”

司会：“崔女士与马连良先生所说极为深切，对于崔女士《贞娥刺虎》之装束问题，马先生有何意见？”

马连良：“本人愿以最大热诚，贡献给崔女士一点意见。《贞娥刺虎》崔女士表演时身段极好，而头所戴之发髻，应在头后为宜，此点与中国风俗有关，希望崔女士谅鉴。”

崔承喜：“马先生所说甚洽，为不明了中国风俗，所以今后尚希不吝赐教。”

马连良：“崔女士化妆时间甚短，较中国剧化妆实觉进步，至于对中国戏剧风俗，本人日内可以找一点资料贡献，此外崔女士看本人之戏，不知有何教言。”

《春秋笔》

崔承喜：“昨日聆听马先生的《春秋笔》，舞蹈在美观之外，应具有优良品格，马先生所表演品格极高尚，在台上之作风，深令本人钦佩。”

马连良：“本人所表演的多属忠臣孝子、富有历史性的戏剧，日前看到崔女士的戏剧，像《汉宫秋月》《贞娥刺虎》等，此两种舞蹈都是中国的艺术，而崔女士能把它表现在舞蹈上，实在是中国所不及，这点吾人感到十分惭愧。”

崔承喜：“昨日看到《春秋笔》，马先生的服装，用黑、白、蓝三色，极为调和。”

马连良：“此点亦系采取旁人之长而改造者。”

崔承喜：“台上灯光较暗，不知有何改善方法。”

马连良：“此点为园方设备关系，刚才听到崔女士所说中国剧场秩序，本人略有感想。中国旧剧主角以外，似乎均属配角，配角因过于敷衍，所以主角应全副精神摆出，然如此主角与配角距离便相差太远，台下以配角敷衍，秩序便近紊乱，而演员以台下紊乱，便越加松弛。此点实为中国旧剧之缺陷，今后须要改革。”

崔承喜：“同感同感，不知《春秋笔》一剧来源如何。”

马连良：“《春秋笔》原为秦腔（民国梆子称谓）本，后经改而成皮黄，但原本缺甚多，且不合现代潮流，但改皮黄（京剧）后，已加改善。”

中国旧剧（戏曲）特征

司会：“对于中国旧剧音乐方面，请各位发表意见。”

马连良：“中国旧剧，锣鼓代表场上紧张情绪，鼓为作战时用，胡琴唱时调节音韵用。”

崔承喜：“为维持台下秩序，本人此次出演，场内不卖茶，而赏给剧场茶役每日一千元。”

马连良：“所谓戏院中之‘三大行’，即指手巾、瓜子、茶壶而言，崔女士此次出演，不卖茶，与秩序有关。”

崔承喜：“中国旧剧演员，在台上饮茶未免不近情理，不知有何感想。”

马连良：“民国十六年，萧伯纳来京，曾请其观剧，彼即指摘此问题，然中国剧过长，一幕有长达一二小时之久，年龄较高便不易支持。此外椅子的问题，亦系因此发生。然目前已开始改良，本人即以可能范围内，减少饮场次数。”

马连良：“崔女士此次来京，带回何种礼物？”

崔承喜：“把中国的艺术带回。”

23日下午莅双玳轩，由紫房子照相部代摄与叶盛兰、张君秋、奚啸伯、李金鸿等人合影与剧装照，计崔承喜与马连良合摄《苏武牧羊》戏照三种，与荀慧生（八郎）合摄《雁门关》戏照二种，与李金鸿（东方氏）合摄《虹霓关》戏照二种，与叶盛兰（赵宠）合摄《奇双会》戏照二种，并与张君秋合影留念。夜戏于马连良大本营新新大戏院演出冬赈义务戏，计李万春《武松打虎》，尚小云、叶盛兰《奇双会》，马连良、张君秋全部《三娘教子》。特邀崔承喜往观。

（原载：1944年12月25日《华北新报》之“剧人座谈会”［节选］）