我学习戏曲艺术的一些体会

我和长沙阔别二十多年了，这次到这里演出，真是十分兴奋和愉快。长沙一切都变了，城市面貌、剧院观众各方面都变了。就我个人来说，以前是为唱戏而唱戏，现在在党的领导、教育下，体会到戏曲艺术的教育意义，正在进一步要求自己从各方面提高。这次到长沙来，承省、市文化局和各个有关方面热情接待，给我很大的鼓舞，我感到十分温暖。

我感谢党的领导，拥护党所提出的“百花齐放，推陈出新”的方针政策。作为今天的艺人，是有责任发扬戏曲的优良传统，更向前看，争取更大的提高的。我的舞台生活虽然一直坚持了47年，也曾享过所谓“名气”，但自解放以后，通过各个剧种的观摩交流，扩大了眼界，才深深感到过去的狭隘。同时，事实驳倒了过去满足点滴收获的错误。舞台劳动，是细致艰巨的。现在我想在这里谈谈个人钻研戏曲艺术的体会，以就教于戏曲界的同志和戏曲爱好者。

钻研戏剧，首先必须爱好它。我从小就喜欢戏，这给以后钻研它打下了基础。当然，光喜欢还不行，必须用心学。学的方面很多，唱、做、念、打以及手、眼、身、口、步所谓“四工五法”，还有字韵等等，包括广泛。我通过坐、出科，一直到组班，是有一定的钻劲的。比如过去演戏，白天上园子，夜晚有堂会，自己还要练功夫，整天够紧张了，但我从不放松学习，总是想办法争取做“配角”或者“龙套”，这样做，对自己的帮助挺大。比如我在15岁时，有一次在北京怀仁堂演堂会，我们富连成班演白天，晚上由谭鑫培老先生演外串《珠帘寨》，叫我们科班出“龙套”，但没有派我，我就向已经派好的“龙套”说情，要求让给我去。在台上，这次我认真观摩，体会到他的坐帐、见二皇娘以及收威、开打各场都有不同的表情。从这些地方，我懂得表情的重要性，并逐渐省悟到揣摩剧中人物内心世界的表演，使我以后在演出上有所提高。

钻研肯学，还要融会贯通全部剧情。比如《四进士》出宋士杰这一角，不能光是揣摩这个人物的性格和内心活动，连杨春、杨素贞、毛朋等全体人物都要掌握住，系统地贯串整个剧情。此外，对各个人的唱词以及文武场面，也应当完全熟悉。这样才能紧密结合一气，精益求精，深入化境。比如观众中有的反映，某人是“活宋江”，某人是“活关公”，当然谁也没见过这些古人，只能证明扮演者的“神”化罢了。

我个人对于戏曲艺术的体会，是嗜、会、通、精、化五个字。说起来似乎简单，但要达到化境，必须坚定信心，离不开艰苦的劳动。我二十余岁的时候，朱素云老先生告诉我“山后练鞭”（戏班行话，即勤学苦练的意思）。他的指点对我一生影响很大。

我自己知道，我的艺术造诣并不深透，尤其是文化基础薄弱，需要学习改进的地方太多，我诚意地要求各界同志，特别是戏剧界的同志对我多提批评意见，使我能够得到提高，更好地为人民服务。我愿和大家一道，为“百花齐放，推陈出新”的正确方针而共同努力。

最后，我还想提一提，这次承湖南省戏剧界同志的热情招待，使我有机会观摩了一次湘剧和花鼓戏，我个人和我们剧团同志的收获都很大，吸取了不少经验。我们看了戏，有个共同感受，就是湘剧名老艺人很多，为了发扬传统，建议湘剧界争取及早办一个学校，这就能够使后辈更系统地继承湘剧的宝贵遗产。

（原载：1957年5月5日《新湖南报》）