参观郑仁山指画展览会

《参观郑仁山指画展览会》^[4]作于1935年5月5日，载《东南日报·沙发》1935年5月8日第2318期，署名子恺。全文如下：

仁山君的温和的态度，曾给我很深的印象。所以七八年不见了，昨天他来访时我还能历历记忆他在美专听我讲美术史时的印象。他的指画已有深造，这回开着江山助赈的指画展览会了。他把目录送我，我约他明日去参观他的展览会。

今天是星期日，下午我同了我的姊姊和女儿们同去参观。进了会场，仁山君和旧学友公仁君都来招待。我从公仁君手里接了一支香烟，就默默地向这百余幅作品逐一欣赏。但女孩子们时时用疑问来扰我，“这幅山水难道用指头画得出？”“画上的题字用指头怎么写呢？”我也觉得奇怪，无法回答，只是相与惊叹。

看完了画，仁山君邀我们到招待室里去喝茶。他似乎听见女孩子们的疑问，在闲谈之后，就用指醮墨伸纸，画给我们看。大家又惊奇地欣赏。他的大拇指转侧自然，画出来的线条，浓淡肥瘦，无不如意。他画好了，要我也画些留个纪念。我正看得手痒，兴之所至，不自量力，也用大拇指醮墨，在纸上涂抹起来，座上的人都笑，连窗外的小孩子们都笑了。因为另有友人约着游湖，我揩去了大指上的墨水，略谈一下就辞去了。

坐在西湖船中起了些感想：第一，是用指代笔的一事。据我在尝试中所感到的，用指比用笔如意。心目中的印象由指头直接传达于纸上，比通过了竹管和羊毛而间接传达，痛快得多。不过在像我这样的外行，不免嫌肉笔欠尖，画时常想找一个绞笔刀来把指头绞一绞才好。第二，他的画布局都能满足我的欣赏。其中题曰“松下横琴待鹤归”的一幅，尤能引我回想。设想自己若早生了五百年，看了这幅画一定更有切身的兴味。可惜生在二十世纪了，对他这幅画只感到布局的美字。其他的画亦然。第三，仁山君鬻画助赈，我看见定购的已经不少。这展览会可谓善举。古人云：“诗文字画，皆丰岁之珍，饥年之粟。”仁山君的画能直接变了粟而救济江山的穷民，使我走进展览会闻到一种香气，好似东坡所谓“夏陇风来饼饵香”。昨天仁山君来访时嘱我看后写些感想。游了湖归寓，就写这些给他。

二十四年五月五日

郑仁山（1894—1984），字止安，号江郎山人，浙江江山人。1925年考入上海美专，听过丰子恺的“美术史”课。1928年毕业后，在省立杭州一中、国立英士大学等校任美术教员。郑仁山精于篆刻，尤工指画，著有《郑仁山指画山水册》《郑仁山指画》《郑仁山篆刻印谱》等。30年代，他在《东南日报·沙发》上也发表过《江郎山纪游》《指画经验谈》《工艺美术的时代性与根本性条件》和《赴日举行画展的始末》等数篇文章。

1935年5月4日至6日，郑仁山“假本市湖滨路民教馆开指画展览会，并印助赈画券百张，每张六元，用抽签法领取画件，所得券资，除开销外，悉数捐助江山县赈务分会”^[5]。5月5日下午，丰子恺是同他的姐姐和三个女儿一起去参观的。参观完毕，在招待室，丰子恺要求郑仁山当场画给大家看。据见证人晓岚在《指画一瞥——参观两艺术家绘画记》中说，郑仁山画的是“一块墨石”“一株梅花”。郑仁山画完后，“请丰先生也画一张给他留留纪念，那时丰先生果然技痒，也用指头来试画了，当他很用劲的画了几根线条之后，旁边的我以及许多小孩子都笑了起来，原来他画的是一个搬着大袋的农夫和一个挽着竹篮的农女，像煞有介事地在迈步前进”^[6]。在丰子恺看来，“用指比用笔如意”，郑仁山的画布局都很“美”，他对郑仁山“鬻画助赈”的善举尤为赞赏，回到寓所，遂写了这篇文章。这篇文章后收入《郑仁山指画展览会》（1936年印），由丰子恺题签。