独立苍茫自咏诗:黄玉顺早期文存_社会学

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诗学与易学

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论汉语诗歌语言的音乐性——新诗音律研究[1]

作者按：这篇长文写于1980年夏秋季，即笔者23岁时，当时我在成都大学中文系的学习即将结束。此文后来一直放在那里，未刊。时隔三十多年，今天看来，这篇文章还是有其...

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一、关于建立“新格律诗”之必要性的讨论

我为什么想探讨诗歌的格律问题呢，因为就今天的新诗看，确有建立新格律诗的必要，而至今这个问题在理论上还未能彻底解决，所以就很值得研究。为什么说有必要建立新格律诗...

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二、前人对“新格律”的探索

其实对新格律的探索，几乎从来就没有停止过。而这中间影响最大的两次，似乎就是20世纪20年代“新月派”提倡新格律和50年代《文学评论》发表一辑关于新诗格律讨论的文...

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三、闻一多的新格律理论

闻一多的新格律主张，是他长期探索的结果。他之所以形成了自己的格律理论，客观上是由于新诗现状的刺激，而主观上却是由于他对艺术的形式美的酷爱和不懈追求。早在清华学校...

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四、诗是关于听觉的时间艺术

诗是视觉的、空间的艺术，还是听觉的、时间的艺术？首先，诗是语言的艺术。语言是什么呢？语言其实就是能够代表一定意义的一种声音；“语言的交际作用，是通过代表一定意...

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五、语音之音乐性的物理要素

在《诗的格律》里，关于音乐性，闻一多曾提到这些概念：“格式”“平仄”“韵脚”“音节”“音尺”“节奏”。这是比较全面的。但是在具体阐述中，他只谈了“音节”“音尺”...

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（一）音色

音色又叫音质，就是声音的特色。在音乐的器乐中，“音色的差异，由于乐器所发之音内所包含的‘倍音’在质量、数量和强度各方面有所不同而起。而倍音所以在质量、数量等方面...

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（二）音长

音长就是声音的长短，或曰“缓”“急”。音的长度取决于音波存在时间的久暂。在音乐中，全音符、二分音符、四分音符、八分音符等所代表的音的长度依次减半。在语音中，音长...

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（三）音高

音高就是声音的高度，它取决于振动的频率。在音乐中，从音阶角度看，有七个基本音；从半音关系看，则有十二个音；从八度关系看，总共有八十八个音。这八十八个音的高度各不...

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（四）音强

音强就是声音的强度，它取决于促使物体振动的外力的大小，亦即物体振动的幅度的大小，而表现为声音的强弱。语音的强弱取决于所呼出的气流量的大小，而表现为语音的轻重。 ...

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六、诗歌语言之音乐性的基本因素

在我看来，诗歌语言音乐性的基本内容应包括这样三个方面：节奏、旋律和押韵。就像叙述文学的两个基本表现手法是叙述和描写一样，音乐的两个基本表现手段是节奏和旋律。而...

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（一）节奏

在音乐中，“拍”是小节内固定不变的长度单位，如以四分音符为一拍，那么一个四分音符所占的时间长度就是一拍，两个八分音符也是一拍。把“拍”按照一定规则组织起来，这就...

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（二）旋律

上面谈到，乐音的长短、强弱的变化形成节奏。但是只有长短、强弱的变化，还不能够形成乐曲，还必须有高低的变化。没有任何音乐作品的音高永远不变；相反，正是通过音的高低...

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（三）押韵

所谓押韵，就是在一定位置上有规律地重复出现相同或相近的音色。这个定义也就表明韵是由音色这个要素所造成。韵律上有“严韵”“宽韵”“通韵”之分，这就是音色“相同”和...

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七、诗歌之形式美的非空间性

第三节中曾经谈到，闻一多所理解的“建筑的美”就是“节的匀称”和“句的均齐”。先来看“节的匀称”。前面我们曾从闻一多的观点中归纳出四条（详见第三节）。第一条我...

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八、古典诗歌之音乐美的分析

我想，闻一多所以强调所谓“建筑美”，恐怕还受了旧格律传统的影响。他承认“律诗也是具有建筑美的一种格式”。长期以来，许多人误解了旧格律的本质。这里，我想谈谈人们怎...

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九、古典诗歌格律的弊端

以上是律诗音乐性的基本情况。这些是它合理的地方。律诗也有其不合理之处。现在我们就来看王渔洋《律诗定体》的一些规定。他说“仄仄平平平仄仄”可以变成“仄仄平平仄平...

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十、关于“新格律”与“音乐性”的再讨论

到新中国成立后的20世纪50年代，诗坛开始自觉地开掘、研究古典诗歌的合理的东西，并努力继承之，以为新诗建设所用。这中间何其芳非常突出。何其芳说：“我们现在一般...

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十一、论诗歌语言与散文语言的本质区别

新格律诗的提倡已逾半个世纪，然而至今没有结果。当然，一种体裁的成熟往往需要很长的时间，比如律诗的形成就几乎用了两百年的时光。但是，人们对“格律”的理解不一致，也...

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十二、新诗的音律

在谈音律之前，先看看轻重音的问题。前面讲过，节奏包含音长、音强两个方面。但对于汉语诗歌中的节奏的强弱因素，人们也有不同的看法。何其芳不赞成新诗中的节奏讲求轻重...

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（一）新诗的节奏

新诗的节奏，也是音组的轻重、长短合乎规律地反复出现。如闻一多《死水》的一节：那么／一沟　／绝望的／死水，也就／夸得上／几分　／鲜明。如果／青蛙　／耐不住／...

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（二）新诗的旋律

新诗的旋律，一向不为人所注意。关于平仄四声的安排，王力曾经提出很有意义的设想。他说：以现代汉语而论，我们能不能仍然把声调分为平仄两类，即以平声和非平声对立起来...

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（三）新诗的韵律

闻一多的诗创作，在格律上有两个最突出的成就，一是音尺的安排，一是押韵的方式。对闻一多的押韵方面试验的得失，卞之琳有详细中肯的评述。[103] 这里我想先谈谈儿化...

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《易经》古歌的发现和开掘[1]

自古以来，人皆以为《诗经》是中国第一部诗歌总集；殊不知，《易经》里隐藏着一部更古老的诗集。我们知道，成书于战国的《易传》是对《易经》的诠释；却不知道，成书于周初...

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（一）标点符号

古人标点有阙失，以致将引语和占辞混淆。这个缺憾至今仍未消除，且以上海古籍出版社1990年单行本、黄侃句读《周易正义》为例，乾卦标点如下：“初九。潜龙勿用。九二。...

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（二）古音流变

由于历史音变，后人难以感知古韵的和谐，容易误认其为散文。如震卦辞：“震来虩虩（xì），笑言哑哑（yǎ），震惊百里，不丧匕鬯（chàng）。”今天读来一点儿不和谐...

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（三）《易传》影响

《易传》是现存最早对《易经》的系统解说，影响极大，而其旨趣又是政治、哲学的，而非文学、诗学的。《易传》已将引语和占辞视为一体，不加区分。如《象传》释渐九三：“‘...

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中国最古老的婚礼进行曲[1]——《易经》中的几首婚俗歌谣

《易经》里引用了不少远古歌谣，反映了远古先民独特的生活方式，以及他们对其生活的独特感受。其中有几首古歌，表现的是远古时代的婚礼，堪称我国最古老的“婚礼进行曲”。...

《独立苍茫自咏诗:黄玉顺早期文存》简介

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