五
通过以上几个部分的分析，我们大致可以得出一个初步的结论：杜诗用韵不依韵书。但是这个结论还有一个漏洞：我们以上所举的例子全部都是古体诗，没有近体诗。而事实上，所谓杜诗包括两类：古诗、律诗。
经过慎重研究，我认为杜诗用韵大致是：古体诗按唐代实际的语音，近体诗按当时流行的韵书。关于古诗，上文已有充分的例证。而律诗，我们不妨以一首韵字较多的排律《水宿遣兴奉呈群公》的用韵情况作为一个比较极端的例子：这首诗多至二十韵（迷篦泥堤西啼藜齐鼙鹥携鸡蹊赍低栖梯倪题溪），却没有一个韵字超出齐部的。[14]这表明杜甫的律诗用韵是严格遵循韵书的。这不禁使人想起戴震的话：“唐初，因法言撰本为选举士人作律诗之用。”[15]戴震只说“律诗”，没有提到古诗，这是十分确切的。我推想，大致可以这样讲：唐人作诗用韵，律诗由于受到科举取士规定的巨大影响，用韵严格遵守韵书的规范；而古诗用韵则相对自由，主要依据唐代的语音，读起来和谐就可以了。
杜甫律诗的用韵，可以分为两种情况：
1．独用一韵
全诗的韵字都是一个韵部的，例如上面所举的《水宿遣兴奉呈群公》。又如《春日忆李白》诸韵字（群军云文）都是文部的。这种情况，较多见于篇幅较短的五、七言律、绝。
2．同用数韵
全诗的韵字属于相邻的几个韵部，例如杜甫的一首颇长的排律《夔府书怀四十韵》：
师（脂） 迟（脂） 时（之） 慈（之） 诗（之）
其（之） 欺（之） 缁（之） 私（脂） 衰（脂）
期（之） 颐（之） 悲（脂） 墀（脂） 遗（脂）
旗（之） 藜（齐） 词（之） 疑（之） 夷（脂）
茨（脂） 帷（脂） 兹（之） 持（之） 司（之）
痍（脂） 思（之） 追（脂） 眉（脂） 龟（脂）
锥（脂） 之（之） 棋（之） （脂） 尼（脂）
睢（脂） 葵（脂） 尸（脂） 谁（脂） 绥（脂）
全诗四十个韵字全部都在相邻的脂、之两个韵部。唯有一个“藜”字例外，属于齐部。显然，“藜”字乃是“？儷：”字之误，因为查脂部有“？儷：”字，注云：“蒺？儷：”。这正是杜诗“行人避蒺？儷：”的意思。而齐部“藜”字下注云：“藜藿。”这与杜诗语意不合。
但是并非凡是相邻的两个韵部都能同用，否则所有韵部都相邻、都可以同用了。其实只有韵书上注明为“同用”的才能合用。然而究竟什么时候韵书开始规定“同用”之例，至今还是一个悬案。关于韵书规定同用的时间记载，最早的应该说是唐代封演的说法：“《切韵》……先、仙、删、山之类分为别韵，属文之士共苦其苛细，国初，许敬宗等详议，以其韵窄，奏合而用之。”[16]戴震也是这个观点：“唐初，因法言撰本为选举士人作律诗之用，视二百六韵中字数多者限以‘独用’，字数少者合比近两韵或三韵‘同用’，苟计字之多寡而已。”[17]如此说来，杜甫之时当然早已经有“同用”的规定了。可是我们纵观现存所有隋唐韵书，却丝毫不见有规定同用的证据。迄今所见注明“独用”“同用”的最早的韵书，乃是宋代修成的《广韵》。所以，说杜甫时已有同用的规定，这种说法至少暂时还嫌证据不足。然而同样不可否定的是，杜甫律诗用韵的情况又往往跟《广韵》的“同用”“独用”规定相吻合。这似乎又表明，杜甫的时代确实已有同用的规定。
由于律诗总是用平声韵，这里仅将《广韵》平声韵目的同用情况开列于此：
东，冬钟，江，支脂之，微，鱼，虞模，齐，佳皆，灰咍，真谆臻，文，殷，元魂痕，寒桓，删山，先仙，萧宵，肴，豪，歌戈，麻，阳唐，庚耕清，青，蒸登，尤侯幽，侵，覃谈，盐添，咸衔，严凡。
现在，我们来看一首“元魂痕”三部同用的排律《建都十二韵》：
坤（魂） 尊（魂） 门（魂） 存（魂） 论（魂） 翻（元）
恩（痕） 魂（魂） 园（元） 根（痕） 昏（魂） 原（元）
细检全部杜诗用韵，情况大致如此：古体用韵依时音，近体用韵依韵书。