反客为主，紧抓核心

如何破解布里丹毛驴效应，如何对待得与失，这历来是一道难题。无疑，赖声川给出了很好的答案。

台湾著名舞台剧导演，现任台北艺术大学教授、美国斯坦福大学客座教授及驻校艺术家赖声川先生，在他大学毕业后，和夫人一起前往美国加州伯克利大学留学，在他以该校“喜剧艺术研究所”有史以来的最好成绩完成博士学位后，面临着两个选择：一是留在喜剧产业鼎盛的美国继续发展事业，二是回到被称为“剧场沙漠”的台湾开拓事业。

赖声川和夫人商量了许久，也分析了两方面的差异，留在美国的好处是显而易见的，何况以赖声川的能力，要想名利双丰收，可以说是轻而易举，而另一方面回到台湾的话，台湾连个像样的剧场都没有，更不要说别的方面的支持了，完全可以说是“剧场的沙漠”。在这种情况下，赖声川和夫人只有一个共识，那就是如果你认为这块沙漠的沙下面有非常丰富的资源，那么你就去吧。

最终，赖声川和夫人回到了台湾，从此开始了他传奇的经历。1983年，赖声川获博士学位，回台湾任教于新成立的台湾艺术学院；1984年首部戏《我们都是这样长大的》在台北耕莘文教院大礼堂上演；“表演工作坊”成立；1985年《那一夜，他们说相声》在台北市台湾艺术教育馆上演，由“表演工作坊”演出，开始了“相声剧”系列；1986年《暗恋桃花源》首演于台湾艺术教育馆；1989年创作《回头是彼岸》；《这一夜，谁来说相声》首演于台湾艺术教育馆，这部戏后被很多人称作“表演工作坊”的巅峰之作；1992年担任编导的电影《暗恋桃花源》在台北首映，后获多个国际电影奖项；1995年开始担任超级电视台情景喜剧《我们一家都是人》创意总监及编导；1998年创作《我和我和他和他》；出版《赖声川：剧场》共四册；2000年创作《如梦之梦》，“国立”艺术学院八小时演出，观众被安置在中央可以转动的座椅上，演员的演出环绕观众展开；2001年创作《乱民全讲》，在台湾演出；2002年《千禧夜，我们说相声》在北京演出；2003年《遥远的星球一粒沙》于“非典”时期在首都剧场上演，有一千多名观众戴口罩观看演出；2006年《赖声川的创意学》出版内地版；2006年11月18日赖声川的《暗恋桃花源》在北京首都剧场第一轮公演。(https://www.daowen.com)

这些经历记载了赖声川的成功与辉煌，但过程中的挫折与磨难只有他自己知晓。现在回过头来看，赖声川博士毕业时遇到的问题正是一个两难选择，一旦他做出一种选择，并在前进的过程中遇到挫折和困难时，布里丹毛驴效应就开始蠢蠢欲动。如果他脑海里有一些别的想法，那布里丹毛驴效应会不顾一切地发挥作用，导致赖声川离成功越来越远。因此，无论他做出何种选择，必然要舍弃另一个，而且必须沿着刚开始选择的路走下去，战胜一切困难，直到获得成功。

当然，赖声川成功了，他通过自己锲而不舍的努力，变被动为主动，从一开始就打破两难境地，反客为主，紧抓核心，一举摆脱了布里丹毛驴效应。

对于迷茫于两难选择的战友们来说，赖声川的故事值得深思：破解两难迷局，关键在于勇于放弃和不懈坚持。

患得患失历来是兵家大忌，一旦选准了目标，就应该以一种大无畏的精神义无反顾地走下去，而且，在追求的过程中不可投机取巧，应以一种“咬定青山不放松”的精神锲而不舍，甚至剪掉生命中的“旁枝”。