后　记

后　记

“十功三法”是外祖父在毕生从事的戏曲教学中不断探索、历经数十年不懈的伏案笔耕，最终以顺口溜式文体呈现的一套教学理论体系。写作的初衷是为了解决戏曲基本功训练中最根本的问题：怎样让学生做到“三好”——想好、练好、保持好。该书的初稿是外祖父七十岁时完成的，那年我十三岁。少时的记忆里，外祖父常坐在客厅靠窗的藤椅上，为外祖母或者我辈读他的自编口诀。读到特别满意的地方，他会停下来详解一番。初稿成型之后的二十余年间，他不厌其烦逐字推敲、修改，并抄写副本赠给亲友和学生，直到九十高龄时才因眼疾而歇笔。

外祖父的勤勉并不止于纸上谈兵，退休后他依旧热衷于教学，92岁时仍不顾家人的反对，执意让长子陪同前往福建安溪为新开设的采茶班学员上课。除了活跃于各地市剧团的教学一线，对家中的晚辈他也寄予厚望，能学、会背的一个也不放过。记得我学外祖父的“梅花·五合双剑”时，他每教一个动作都要先念口诀，再讲解、做示范。练习过程中，他会在一旁用口诀提示动作及要领。等我能够流畅地完成整套动作时，口诀也随之烂熟于心。

二十世纪八十年代中旬，戏曲文化陷入萎靡，地方剧团纷纷解散。身边知晓外祖父写书的人，虽钦佩老人的毅力和才华，但对这书稿是否有“用武之地”并不乐观。可他并不以为然，认定是金子就会发光，中国戏曲博大精深，在世界舞台上独树一帜，理当世代相传。为了坚守这一信念，他身先士卒、鞠躬尽瘁，为地方戏曲人才的培养和队伍建设做出了巨大的贡献，也为中国戏曲文化传承留下了一笔宝贵的财富。

外祖父生前最大的愿望，就是让这本书最大限度地发挥作用，使更多的戏曲学子从中受益。因此，我怀揣着无限的敬仰和思念，举全家之力收集和整理了外祖父遗存的手稿、日记、录音和照片，走访其中涉及的人员，并核实、挖掘相关细节，最终将此书呈现。

这里，谨代表外祖父感谢江西高校出版社王维、朱娜、黄静等编辑及全体同仁为此书付出的时间和精力；感谢为本书写序的单作民先生，他曾帮忙整理手稿，并关注和敦促此书的出版；感谢江西省文艺学校抚州分校（现抚州职业技术学院）曾将该书的部分手稿油印成册；感谢温暖的大家庭中每一位亲人的真心付出和血浓于水的倾情相助。

愿优秀的中国戏曲文化代代相传、发扬光大！

汪　媛

二〇一八年九月十二日于南昌