第三节　画绘蜡染

从现有的文献记载可以看出，蜡染自宋、元以后遂逐渐消退于中原，而兴盛于西南地区的贵州、川东、云南等偏远的少数民族地区。故在历史文献中并未看到西南地区在唐宋之前有关蜡染的确切记载。长期生活在贵州地区的苗族、布依族和侗族等少数民族，其蜡染极为典型。就蜡染工艺而言，历史上有两种类型。一种是采用木模板夹布“溶蜡灌于镂中”，另一种就是手绘蜡染。工具多采用铜片、木或竹板制成蜡刀手绘于白布之上，在画蜡技术上比较自由。明清时期，相关的记载较为详尽。如《黔书》“苗俗·花苗”一章中云：“花苗在新贵县广顺州……裳服先用蜡绘花于服而后染之，既染，去蜡则花见。”^[17]《嘉靖贵州图经新志》记载：“西南苗，妇女画蜡花布。”康熙年间卫既齐在《贵州通志》引《广顺访册》云：“境内苗民，妇女在裙用蜡画布，花彩鲜明。”乾隆年间《贵州通志》也记载有：“先用蜡绘花于布而染之，既去蜡，则花纹如绘。”爱必达《黔南识略》卷一云：“裳服先用蜡绘花于布而染之，既染去蜡而花现……衣袖领缘皆用五色绒线刺锦为饰，裙边刺花，故曰花苗。”^[18]这些文献不但介绍了蜡染的工艺方法，也描述了蜡染的使用情况。千百年来，蜡染技术之所以能在西南少数民族地区保留和传承，原材料容易获取也是一个重要原因。蜡，是动物、矿物所产生的脂肪酸脂，常温下为固体，具有可塑性，不溶于水，能燃能熔，熔点较低并具有一定的黏滞性和黏附功能。蜡染正是利用了这些特性实现了在布上防染的目的。^[19]用于蜡染的蜡材，有动物蜡（蜂蜡）和矿物蜡（石蜡）两种，依其脆性、韧性和渗透力的不同，可单独使用，也可按比例调配使用，所获得的冰纹效果也有差异。蜂蜡可通过自家养的蜂群生产，靛蓝可以种植后提炼，还有传统的蜡画技术，以及具有悠久的民族历史和特有的文化符号及审美情趣等因素，形成了带有地方性蜡染的知识体系。