广播世界
Radio World
广播世界指的是由主持人创造并控制，听众被邀请进入其中的话语空间（或想象的世界）。
本词条将“话语空间”（discursive space）［或“话语世界”（discursive world）］的概念转换为表达更为清晰的“广播世界”。电台节目主持人创造了一个自己的边界和规则、以主持人的角色为中心的想象世界，这一想法有趣且有用，通过这一重新定位给予其更多的重视。
多数情况下，广播世界存在于广播演播室中，并由主持人控制。最好的例子可以在美国谈话电台和音乐电台中找到。在这两种情况下，热线电话是让听众参与进来的途径，这使得听众中的成员有可能进入广播世界。
对这一现象最好的解释可能来自对《托尼·布莱克本秀》的分析（Brand and Scannell，1991）。布莱克本是BBC最早的音乐电台DJ之一，1984—1989年，他在伦敦广播电台塑造了一个特别复杂和独特的个人形象。布莱克本建构的广播世界深具其人格特征：一个悲哀的离婚者、一个痴迷于性的男人、一个爱开玩笑和擅长找乐子的男人、一个反权威的麻烦制造者。那些打电话与这位“领袖”或“活着的传奇”交谈的听众，必须理解并遵守他的“话语王国”或广播世界的规则。那些没有这样做的人很快就会被挂断电话。
另一个很好的案例来自近期BBC广播1台的DJ克里斯·埃文斯。托尔森提供了一个打电话进入埃文斯世界的路径。在这个案例中，阿曼达是打进热线电话的听众：
这是一个任何人都可以进入的媒体世界，就像阿曼达一样，有15秒钟的成名时间。这是一个普通人与媒体人互动的世界，进而延伸进入他们栖居的由小名人组成的媒体化社区。（2006：129）
DJ的人设再一次成为广播世界的中心，体现和表达着节目的价值。“埃文斯的世界”就像一个日间广播肥皂剧，由他的合作主持人和制作人员以“动物园广播”的模式在演播室里和他一起广播。从某种程度上讲，节目很日常化，充满了诸如饼干吃法和各种日常生活相关的谈话。他们营造了一个青少年的世界，一个常常超越常规品位界限的媒体世界。
另一位BBC电台DJ约翰·皮尔也在他的语言类节目《家庭真相》（Home Truths）中建立了一个独特而不寻常的广播世界。这一节目是预先录制的一小时杂志类节目，这让皮尔对听众的贡献有了更大的控制权。他采取了一个特别古怪和有趣的人设：一个上了年纪的居家男人，与周围的现代世界脱节。节目邀请受众提供录制的内容，当然，这些内容必须与节目和皮尔的价值观一致。怪癖、家庭生活（家庭问题）、国家身份认同、老龄化，所有这些都是节目愿意接受的话题。尽管皮尔将节目本身描述为不拘一格，但它实际上是一种标准的话题讨论类节目的实践（Chignell and Devlin，2007）。
话语空间或广播世界的概念是一个有用的提醒，提醒人们在广播播出中进行互动和交谈的机构性和人为性。托尔森把它称为“准社会互动”，不是真实的，而是发生在很远的地方，很大程度上是想象出来的。热线电话节目的修辞或意象是主持人和打电话的人之间建立起的一种自发的、真实的交流。实际上，打电话的人正在进入一个高度受控的规则约束语境。广播世界加强和巩固了DJ或主持人的人设，因为人设是在广播世界中被想象所创造的，它也加强了节目特性中的互动和参与成分，加强了在节目和主持人的规则和价值观可接受范围内建立起的听众社区感。
思考题
1.请分析一位广播节目主持人在节目中建构的话语空间或者话语世界。
2.试分析DJ人设与广播世界构建之间的关联。
延伸阅读
Brand，G.and and Scannell P.（1991）‘Talk，identity and performance：The Tony Blackburn Show’，in P.Scannell（ed），Broadcast Talk .London：Sage，pp.201-26.
Chignell，H. and Devlin，J.（2007）‘John Peel’ s “Home Truths”’，The Radio Journal：International Studies in Broadcast and Audio Media，4（1）：69-81.