海盗电台

海盗电台

Pirate Radio

“海盗电台”这个词表明了广播爱好者坚定但非法的浪漫情怀，他们传播与枯燥主流媒体不同的令人兴奋的另类信息。这种浪漫的典型化代表，是20世纪60年代出现的著名的英国离岸海盗电台。这一电台实际上是从颠簸在北海上的船只发送信号，输送到众多青少年听众的卧室里。

斯特里特这样定义海盗电台：'该术语指那些违反许可证管制的音频广播形式，既包括信号发出方，也包括信号接收方，或两者兼而有之（2006b：206）。英国和美国都有很多这种海盗形式电台的案例，但本书中将海盗电台视为一种特别的英国广播现象，主要与英国20世纪60年代离岸电台以及近期位于市中心的非法电台有关。如此，本词条的含义不包括“边境广播”和“微型广播”；这两个词条将单独进行讨论。“边境广播”指的是墨西哥的电台，通常有极其强大的发射机，从20世纪30年代到80年代覆盖到美国境内（有时甚至远至芝加哥）。这些电台可以在美国被收听到，糅合江湖庸医的广告、地狱传教士以及一些首播的乡村和摇滚乐节目的奇怪内容组合。1963年，传奇DJ狼人杰克首次出现在边境电台XERF的一档节目中，该节目的特色是播放摇滚和蓝调音乐，以及沃尔夫曼的“超级DJ”人设。边境电台一直被称为“逍遥法外”的电台，但“海盗”一词似乎特别适合英国广播。因此，尽管边境电台和20世纪60年代的英国海盗电台有明显的相似之处，但把“海盗”一词应用到后者更好。

20世纪30年代的英国，BBC仍是一家垄断公司，除了那些在欧洲提供英语商业服务的电台外，没有其他竞争对手。在众多电台中，只有卢森堡电台从技术上而言是海盗电台，因为它非法使用分配给华沙电台（Warsaw Radio）的波长，而其他电台，如诺曼底电台（Radio Luxembourg）和图卢兹电台（Radio Toulouse），在欧洲和英国都没有违法（Street，2006a：206）。英国当时有许多非法的广播台，主要是业余爱好者继承了源自一战前的业余广播的传统。杰拉尔德·巴克（Gerald Barker）以“老海盗”的身份在诺维奇从事非法广播，1934年被关闭，这也许是这一术语的来源（Skues，1994：14）。

二战后，BBC的垄断地位仍在继续，但彼时已有三家电台（国内台、轻松娱乐台和第三台）为听众提供更多的选择。多种因素共同作用下，离岸海盗电台在英国广播发展中成为一个极其成功的案例。20世纪50年代和60年代初，英国的社会风气发生了一些变化：旧有的顺从式的价值观正在失去控制，一种更加宽容和自由的风气盛行。《傻瓜秀》（Goon Show）节目取笑了英国的建制和传统：电视中的《那是“那个”星期》（That Was the Week That Was）节目充满争议地讽刺和嘲笑了保守党政府成员。BBC在很大程度上是无法播出英国青年想听的新摇滚乐和流行音乐的，限制“唱片播放时间”（播放唱片的总时长）是BBC和音乐家联盟协商的结果，此外，传统的BBC管理人员对新的音乐没有什么好感，这使海盗电台的存在成为最后一个可能，因为英国的司法管辖权在离岸3英里的地方终止了。斯特里特描述了这段广播的历史：

1964年3月29日，星期天，卡洛琳广播电台（Radio Caroline）由一位年轻的爱尔兰企业家罗南·奥拉希里（Ronan O'rahilly）在距哈威奇5英里的国际水域进行了第一次广播。随后，此类电台的爆炸式发展从根本上改变了英国青年音乐广播文化的进程，并最终促使BBC在1967年创建了另一个电台。这是一种美国式的、由DJ主持的流行音乐电台，这种风格在英国基本上闻所未闻，直接与BBC战后电台政策冲突。（Street，2006a：202）

卡洛琳电台开播时播放了滚石乐队的《真爱长存》（Not Fade Away）。一个月后，亚特兰大电台成为第二个非法广播电台，1964年这两家电台都被伦敦电台收购了。鼎盛时期有21家非法电台，为渴望听到新音乐和具有美国DJ主持风格的听众播放音乐节目。杰出的英国广播DJ约翰·皮尔是伦敦广播的一名DJ，之前在美国从事文字工作（在他未完成的自传中，皮尔描述了夜晚穿越得克萨斯州时收听墨西哥边境的狼人杰克主持的节目）。他在午夜节目《芬芳花园》（The Perfumed Garden）中播放美国摇滚乐，包括感恩而死乐队、杰弗森·艾尔西普（Jefferson Airship）和弗兰克·扎帕（Frank Zappa）等。毫无疑问，海盗电台对英国DJ来说是一个发展他们个人风格的重要机会。主持人皮尔就以无视播放列表而播放自己喜欢的、不拘一格却有预见性的音乐而闻名。他还以不讨论音乐的方式在家中完成离线录音。另一位海盗电台的传奇人物是肯尼·埃弗雷特（Kenny Everett），他也在伦敦广播电台（Radio London）工作，他因在节目中创造性地使用提前录制的内容而成为此类节目制作方式的先驱人物。

1967年8月14日实施的《海船等，广播（非法）法案》［Marine etc.，Broadcasting（Offences）Bill］突然终止了海盗电台，该法案的标题很奇怪，实际上禁止了海盗电台。与此同时，BBC成立了新的流行音乐台BBC广播1台，它系统地雇用了许多盗版电台的明星DJ，包括皮尔和埃弗雷特。

此后，BBC广播1台和英国地方广播的发展，包括BBC地方广播和商业广播，很快填补了海盗电台消失后留下的空白。然而，还有一部分海盗电台的形式有所复苏，通常播放以伦敦城市少数族裔社群文化为支撑的嘻哈音乐和都市音乐。2005年起，有些海盗电台因社区广播的发展而成为合法电台。一个从海盗电台转变为合法电台的例子是Kiss FM，这个电台在20世纪80年代中期属于海盗电台，但之后获得了营业执照，现已成为伦敦最成功的音乐电台之一。

海盗电台在广播历史进程中是非常重要的一例，它见证了广播如何摆脱管制和BBC限制政策的束缚，使一种新兴的、革命性的音乐广播和新闻广播的诞生成为可能。从历史的角度看，海盗电台是推动广播改变的催化剂。边境广播成为美国乡村乐、蓝调和摇滚乐广播的先驱，英国的海盗电台也成为20世纪60年代以青年为主导的流行音乐广播发展的基础。在这里有必要简单提一下非洲的非法广播电台，仅举一例：在西非国家马里，20世纪90年代民主化时期有几十家非法电台，目标听众是大量没有文化的底层人民。即使有的非法广播关闭了，但它们促进了合法的社区广播的创建。最后再一次强调，非法广播为合法广播指明了发展的道路。

思考题

1.从广播史发展的角度看，海盗电台存在的价值和意义是什么？请结合海盗电台诞生和存在的历史环境展开分析论述。

2.为什么说“非法广播为合法广播指明了发展的道路”？请谈谈你的看法。

延伸阅读

Skues，K.（1994）Pop Went the Pirates .Sheffield：Lamb's Meadow Publications.

Street，S.（2004）Crossing the Ether：British Public Service Radio and Commercial Competition 1922-1945.Eastleigh：John Libbey.pp.195-215.

Wall，M.（2004）John Peel .London：Orion.