声音景观
Soundscape
声音景观是声音（或声波）环境：既包括我们在日常生活中听到的声音，也包括在广播中听到的声音。
加拿大作曲家穆雷·谢弗（R.Murray Shafer）首创了这个重要术语来指称“声音环境”（Bull and Back，2003：21）。声音景观类似于风景，但没有地理上的物质性和视觉性特征，它包含了某个环境中的所有声音（参见“声音文化”词条）。今天城市的声音景观通常被汽车声、警笛声、嘈杂的空调系统声、莫名的碰撞声和机器的重击声所主导。这与历史的声音景观形成了对比，今天我们显然已经听不到了，但至少可以通过一些调研工作来猜测。三百年前的英格兰，在一个小集镇外的田野里，你可以听到人们工作时的谈话声，歌声，狗吠声，工具的刺耳声、嗖嗖声、砰砰声，也许还有打猎的声音，号角声，人们的呼喊声和疾驰的马蹄声（Smith，2003：133）。在广播语境下，区分我们鲜活地生活着的自然声音环境和那些我们在广播中听到的特定的“广播声音景观”十分有价值。后者是由制作人或主持人选择的。这个广播声音景观可以用来描述分析广播剧或其他具有高度价值的现实报道（例如足球比赛或战争报道中的战斗声音等）。
在广播节目制作特别是广播纪录片录制的过程中，制作人经常想通过“非同步声音轨迹”的录制来捕捉声音景观。这是一种独立于主持人的声音，是对环境声音（也称“现实性”）的录音。然而，收音机里的声音景观不仅仅是背景噪音，它本身就是意义的载体。海鸥的声音暗示着大海、假期甚至是快乐的情绪，“就像风景一样，声音景观既是一种物理环境，也是一种感知环境的方式；它既是一个世界，也是一种文化，是为了理解这个世界而构建的”（Thompson，2004：1）。
在对广播声音景观的分析中，弗朗西斯·格蕾（Frances Gray）讨论了广播剧，她强调想象在倾听中的作用，“不仅是以丰富的想象力塑造人物和环境的问题，也包括将听众设定为这个声音景观中的一个积极角色，在这个情境中他们会对现实做出虚拟的互动和评价”（2004：257）。所以听众是声音景观的核心，是声音环境和听众自身想象力的交汇点。
城市声音景观或“现代化声音景观”中最重要的一个发展成果是20世纪末电声设备的发明，包括电话、留声机、电影和广播。所以广播是自身声音景观的制造者，也是我们家庭声音环境的重要组成部分。社会人类学家塔基研究了一对夫妻因选择不同电台而引发的争吵：法耶喜欢流行音乐，但鲍勃是一位BBC广播4台的忠实听众，所以强求法耶和他一起听BBC广播4台的节目（Tacchi，2000：158）。塔基描述了鲍勃如何在争吵中“强加他的声音景观”于妻子的身上，这很容易让人联想到因青少年卧室中传出嘈杂的流行音乐声而引发的家庭争吵，令人想起青少年的反抗和叛逆。在这里，广播被视为家庭声音景观中一个重要的、充满含义的部分，甚至选择特定的电台预示着某种家庭中的身份认同。
对声音景观的理解需要我们跳出广播的局限性，认识到广播只是更广泛意义上的声音环境中的一部分。当代城市声音景观以移动电话的铃声、我们无意中听到的单向交谈以及从他人iPod®中传来的不太清晰的音乐声等为特征。随着收音机变得更加便携，并成为个性化智能手机中的一部分，它重新进入了公共声音环境中——在20世纪60年代晶体管收音机播放的四十大金曲音乐节目中，它曾经占据过这样的位置。
思考题
1.在广播语境下，为什么“区分我们鲜活地生活着的自然声音环境和那些我们在广播中听到的特定的‘广播声景’十分有价值”？
2.分析广播在当代公共声音环境中的作用。
延伸阅读
Murray Shafer，R.（2003）‘Open Ears’ in M.Bull and L.Black（eds），The Auditory Culture Reader .Oxford：James Currey.pp.25-39.
Thompson，E.（2004）The Soundscape of Modernity：Architectural Acoustics and the Culture of Listening in American，1900-1933.Cambridge，MA：MIT Press.
Gray，F.（2004）‘Fireside issues：audience，listener，soundscape’，in A.Crisell（ed.），More than a Music Box：Radio Cultures and Communities in a Multi-media World .New York：Berghahn Books.pp.247-62.