帕兹的胜利
在我们曾深夜参观过的这个令人眼花缭乱的女像柱大厅中，在吕利[45]曾让整个宫廷翩翩起舞的这个宽敞的拱顶房间里，她出现了，以我从未见识过的那个样子出现了：生平第一次，跟我所有的幻梦合为一体。就仿佛，这天晚上她成为了我所爱的一切，她决定要把我碎裂成千万段。
这是一个新古典主义的帕兹。
她穿了一双小小的皮便鞋，一袭黑色的裙袍，胸部底下由一根细细的银链子收住，让人隐约瞥见她的胸口以及她焦糖色的赤裸胳膊。她的头发向后梳成一个很典雅的发髻，有几绺散发露出，但她的后脖子却全都裸露着，而除了她那南方姑娘的肤色和黑色的眼睛，就没有其他的妆色了。她的耳朵上晃荡着一对西班牙大耳环，我们最初日子里的大耳环。我惊呆了。帕兹提前通知了我。我知道她把一个大皮包留在了卢浮宫的对外交流办公室，我知道这是我最后一次见她。
东道主到了。他们彼此迎上去。
放大了的照片就挂在安置于作品中间的护板上，提供了镜子般的诱人效果。《熟睡的赫尔玛佛洛狄忒》，比方说，就同时昏睡在照片的图像之中和物理的矿石之中，离我们仅只两步远。在照片中，参观者观赏着雕塑，被它的奇特所吸引，而他们自身，雕塑和参观者，也被观赏着，被其他的参观者，帕兹照片展的参观者，他们来瞧的是照片。被摄取的观众也一样，也被另一些被摄取的观众观赏着……在他们后面，是另外的雕塑，真正的雕塑，也被复制在了照片中……无穷无尽的套中套，圈中圈：她成功地实现了大师的一击。
“还好吗，塞萨？”
是塔里克，脖子上始终系着由他儿子画了图画的白领带。
“她真有才，你妻子。”他拍着我的肩膀对我说，说完，马上就溜向了刚刚进场的那个商人。商人由查尔斯·雷也即雕塑《孩子与青蛙》的作者陪同前来，而那个作品曾让我那么激动，给了我欲望想要有你，我的赫克托耳。
一个个形象麇集在我的头脑中。极其迅速的一次倒片。从查尔斯·雷的出现，一直到你的诞生，从你的出生，到洛里斯的抹香鲸，从洛里斯的抹香鲸，到我在威尼斯对帕兹的追踪，从我对帕兹的追踪，到我在威尼斯的漫步，一直到月光下被罩进了玻璃罩的《孩子与青蛙》，目前在场的查尔斯·雷的雕塑作品。我的心跳加速了。帕兹提前通知我了。这将很完美，然后，落幕。
我得留下来，单独跟赫克托耳在一起。
赫拉克勒斯抱着他儿子忒莱福斯的雕塑以一种怜悯的目光打量着我，涅墨亚狮子皮的两只脚爪松松地耷拉下来，绕着他的脖子，像是一件套头衫的两只袖子。他只用一只手，稳稳当当地把腿脚乱蹬的孩子摁在自己的肚子上。他想去抚摩那只正抬起头把口鼻伸向他的母鹿。“别担心，塞萨，我了解这个，我已经摆脱出来了。”他似乎在这样对我说。
有人把帕兹介绍给了查尔斯·雷。我为什么不去呢？因为我已经不作数了。我为她感到幸福。卢浮宫之后，还会有什么？纽约吗，大都会博物馆？一个美国女记者问她：
“与那些亲手雕塑了这些作品的古代伟大雕塑家相比，您是如何看待您的？”
问题很有挑衅，甚至很是轻蔑。她希望帕兹会乖乖就范，或者会连连忏悔说，她的艺术，摄影艺术，与那些动手用石头来做雕塑的古代艺术家相比，根本就算不上什么艺术。我担心她会失控，她会在这条路上走下去。但我听到她很轻松地，很滑稽地回答说：
“我觉得我自己要高级得多，无比地高，因为公元二世纪的这些家伙根本就不会使用照相机。”所有人全都哈哈大笑起来，甚至包括那位女记者，她谢过她的回答。
到处都有摄影机。艺术家阿德尔·阿贝德赛梅和洛里斯·格雷奥，刚从迈阿密归来的说唱歌手波巴[46]，还有卡尔·拉格斐[47]，头发用缎带扎在脑后，比任何时候都更像一个雇佣军，他们全都同时来到。他们跟我简单地打了一声招呼后，就去热烈拥吻帕兹。萨尔曼·拉什迪[48]在《美惠三女神》和《跳舞的林神》之间露了面，他刚刚出版了他的回忆录，还有一个穿了有ROCK THE FATWA字样T恤衫的大胡子青年为他鼓了掌。很带电、紧凑、大场面。麦克风的长杆在宫殿的顶板底下创造出一片活动的森林。有香槟酒，有美味的点心。还有一些重要的话语，演讲如下：
今天，在小说中，政治与隐私再也不能分开。很遗憾，但我们已经不再处在简·奥斯丁的时代了，她可以在拿破仑战争期间写出她的全部作品而从来不影射这战争。（萨尔曼·拉什迪）
当代艺术刺激冲动，而古代艺术则生成激情。（尼古拉·库格尔[49]）
伊奥利亚艺术，我发现它很美。假如我有一片很大的地可在其中建造我的房屋，我就会为我自己建一条伊奥利亚艺术的小路。（卡尔·拉格斐）
人们常常对我说到我的文本很暴烈，但就在我们说话期间，装载了导弹的飞机在全世界的上空飞行，而地球上有四分之三地方在打仗。”（波巴）
帕兹拨开人流走到我跟前。她朝我举过来一杯酒，建议我们碰个杯。当叮当一响在开幕式的一片嘈杂中勉强被人听到时，她开口说：
“这事成了，我走到头了。”
她没有笑。我提出了问题，而答案我早已知道，但我做不到不开口问。
“那么，你要走吗？”
“是的。”
“你对我做的，太残忍了，你知道。”
这一招，我没有说到赫克托耳。
“我很遗憾。”
她一口喝尽她的香槟酒，把酒杯放到地上。
“照顾好你自己。照顾好他，”她对我说，“时间不会太长的。”
我一直跟随她来到玻璃金字塔。然后，在自动扶梯上。外面，夜色一片深蓝。一些旅游者站在水泥台上，在金字塔前拍照，他们伸出手来摆成一种姿势，使人看了照片会觉得，贝聿铭的这一建筑就立在他们的手掌上，或者他们的食指就在戳金字塔的尖尖。帕兹忧伤地看着他们：“你瞧，人们不再等我们了……我的艺术死了。”
一辆又黑又长的汽车像一条逆戟鲸等候在卡鲁塞尔广场上。
“你的包呢？”我问。
“已经放到车子的后备厢里了。是博物馆的工作人员负责的。”
出租车司机点头示意。他长了一个狗熊般的脑袋，对他，人们尽可以放心。
“只不过是很短一个时期。”她说。
我点了点头。我拉开了车门。
我的新古典主义西班牙女人钻进了汽车。最后一眼，我推了一下车的铁皮。汽车启动。
她走了。