一、可用性

在过去的艺术世界和造物世界里，以独特性、审美性来定义实用器物确实非常少见，因为，为少量富者所制作的肯定不是民间器具。如柳宗悦否定为小众生产和设计，少数作品中存在着对技巧的炫耀、对装饰的过度以及不加节制的色彩运用，而这并不是手工器物在大众生活中的体现。在手工发展的千年历史中，以华美为上的作品想获得永久的流传是困难的，因为手工正道从未在这些作品里产生过。

以手工造物的生活陶艺也不例外。生活陶艺的创作者最终是服务于民众的。其目的是满足他人的实际需要，而这些人正是当下的大众消费者。人们的消费为了满足最实际、最基本的需求会优先考虑产品的可用性（Strahilevitz & Myers 1998）^[1]。Myers的研究发现表明，在消费行为之中，物品的功能是首要目的，实在的产品质量和性能是做出购买选择的主要考虑因素。如果生活陶艺没有明显的或者可能的实际用途，甚至完全无法实现看上去的用途，那制作它的人将会受到质疑。所以，只有在自觉遵守手工艺规则中，在大量的手工器物生产中才能获得民众的肯定和拥护。虽然生活陶艺创作需要艺术家个人行为的主观创作，但是其思想的反映、审美的标准是以大众审美、共同情感的表达为参照的。

在产品满足实用性的基础上，更多地会关注产品的附加功能，即谈到多功能产品。但对于以继续保留传统实用功能的生活陶艺消费者而言，对功能没有太多要求。所以，功能多并不一定好，设计师在研究产品性能时，为了保证用户使用需求，往往以追求功能全面为目的。但在实际调查中我们发现，用户在挑选生活陶艺产品时，趋于两种消费需求：一是审美、工艺需求高于实用需求，二是对实用需求尽量以单一形式为主。所以，具有多功能的生活陶艺产品并不被青睐，而一些功能相对简单的产品反而成为主要购买对象。