花之圣母大教堂
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12-1 佛罗伦萨房屋红顶片片，连成起伏的赤色海洋，白黄的墙面熠熠，四周青山环绕，连绵不尽。连湛碧的蓝天都好像是为佛罗伦萨的饱和色彩而生，鲜艳地衬托着佛罗伦萨的鲜艳，又有白云几朵与高耸出来的花之圣母大教堂、钟楼白地基色遥相呼应
花之圣母大教堂是旅游者来佛罗伦萨游览的中心内容。从圣玛利亚新堂东的意大利广场顺庞扎尼街前行，弯向科雷塔尼街，立即被教堂、钟楼和洗礼堂的外观震撼。
建筑外观的装饰把佛罗伦萨华丽一派的风格发挥到极致，乍一看，以为是彩绘的图案布满了建筑的表面，尤其是乔托（Giotto）设计的钟楼，像高耸入天的彩色方柱。整个教堂犹如风情浓郁的织锦，洋溢着视觉与精神的双重愉悦，一点也没有宗教所特有的肃穆、沉重感，与罗马的教堂风格迥异。主教堂的立面，曾经在1588年被毁，19世纪后半叶重建起来。穹顶直径42.2米，仅次于罗马万神庙，是世界第二大穹顶。
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12-2 端详大教堂，表面上覆盖的是大理石，绿色、白色、粉红色大理石交替使用，以白为底，绿、红为线，兼有黄、赭、粉色，编织出几何形、点、线和一些窗棂拱缘的变化饰线图案，而红色大圆顶身缀白色拱肋顶着白色尖顶巍峨其上
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12-3 曾经做过佛罗伦萨执政官的但丁在这个洗礼堂受洗，但丁称它为“美丽的圣约翰堂”，是最古老、最漂亮的建筑之一
洗礼堂成为与教堂分开的具有特殊职能的建筑物，新入教的人通过浸入水中来接受信仰的洗礼。曾经做过佛罗伦萨执政官的但丁（Dante）就在此受洗，称它为“美丽的圣约翰堂”，最早建于5世纪，是最古老、最漂亮的建筑之一。洗礼堂基本以绿、白二色大理石覆盖表面，图案没有教堂与钟楼的华丽，也没有后二者的红色大理石。相形之下素朴一些，它的外表受到自然的污染，不免显得黑灰脏污。
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12-4 文艺复兴初期意大利最重要的雕刻家吉贝尔蒂
洗礼堂内部堂顶有13世纪的8片壁画及圆顶画。但是它的三道铜门最为精彩。佛罗伦萨洗礼堂南门由安德烈·皮萨诺（Andrea Pisano）设计制作，每扇门分为14个方形，7个方形为一条，一共28个方格，方形四周以花卉和几何图形装饰，四角突起以兽头点缀，方形内描绘《圣经·旧约》故事。构图严谨平稳，人物塑造精微，衣褶柔软飘动。青铜门框四周装饰着花卉鸟兽，体现出典型的文艺复兴时期的图案特征。北门和东门则是由文艺复兴初期意大利最重要的雕刻家吉贝尔蒂（Ghiberti）设计。吉贝尔蒂出身于金银首饰匠，在1401年的设计投标中获胜后，他用了21年制作北门上的28幅浮雕，其后又用了长达27年的时间制作东门上的10幅浮雕。画面采用《圣经·旧约》传说中的10组故事为题材，10个格子里的浮雕内容，叙述了《圣经·旧约》里的故事。左右依序而下：
南门、北门都很精彩，装饰和构图手法基本相同，但是吉贝尔蒂的门框装饰更为朴素简洁，人物雕刻更为微妙生动。相比较而言，北门上的28格浮雕给人留下深刻的印象。而东门则大有不同，吉贝尔蒂减少了装饰图案，主要利用绘画的形式加以表现，细腻地塑造了人物的动态，表情刻画栩栩如生，并且利用透视再现了人物的位置、空间环境和深度，这是前两个门所没有的。东门的内容虽然也是表现《圣经》上的故事，但由于画面气氛浓郁，雕刻精美，连米开朗基罗都赞赏不已，称它为“天堂之门”。
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12-5 吉贝尔蒂减少了东门的装饰图案，主要利用绘画的形式加以表现，细腻地塑造了人物的动态，表情刻画栩栩如生，并且利用透视再现了人物的位置、空间环境和深度。大门的镀金至今闪闪发亮，整个青铜大门洋溢着一种金色的轻雾。米开朗基罗称它为“天堂之门”
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12-6 佛罗伦萨北门上的6格浮雕
花之圣母大教堂穹隆的设计师布鲁内莱斯基也是非同小可。能够把哥特式的轻巧、飞扬的特点和罗马沉重雄伟的特点融合，形成文艺复兴时期的杰出设计，体现古典人文主义的哲学精神，在建筑上实现“人的尺度”非常人可及。主教座堂前排起了长队，陆陆续续进入教堂，发觉里面广大的空间简朴得有些空旷，带棱的方柱间距宽大，拱顶弥高，分割锋利，色彩单纯，与圣彼得大殿对比显得过分鲜明，倒让人以为这种简朴是故意的追求。而游者的全部注意力都集中在极高的大型圆顶壁画《最后的审判》，这件16世纪的壁画由瓦萨里与朱卡利绘制，难得有人能记住是瓦萨里的作品，或许太多文艺复兴前期的名人在此留下足迹，多少掩盖了画家（作家）的事迹。而文艺复兴这个词，据说还是瓦萨里最先提出来的，并且，瓦萨里的著作，给后人留下了当时美术家翔实的资料，弥足珍贵。仰着脖子看画困难，年轻人索性躺在大理石地板上，枕着背包，细细品味壁画的精彩。
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12-7 12-8 佛罗伦萨花之圣母大教堂前洗礼堂内的穹顶壁画《最后的审判》，是13世纪拜占庭风格的马赛克镶嵌
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12-9 12-10 大型圆顶壁画《最后的审判》气势磅礴，人物众多，层层叠上，直至明亮的八边孔口，基督气度轩昂，背后太阳金光四射，祥云团团，可惜造型与精神性的内层表现略弱
走出教堂，眼前84米高的乔托钟楼拔地而起，直入云霄。乔托的绘画我早已闻名，哪里想得到还会有如此美妙的建筑杰作？乔托时负盛名，1334年被任命为大教堂工程的总负责人。画家、雕塑家与建筑师身份的结合，可以产生无数富于艺术幻想的建筑杰作，这在米开朗基罗、贝尔尼尼（Bernini）、乔托等人那里得到证明，画家的想象力与创造力在设计里也得到充分的发挥。钟楼从1334年开始到完成用了30年时间，先后由乔托（两层）、皮萨诺（中部带有竖梁的高大细长窗户）、塔兰蒂（顶部）完成，但是和谐无间，直上直下，三色斑斓：卡拉拉的白、圣朱斯托的红与菲拉托的绿，三种大理石在艺术家的手里迸发出耀眼的生命光彩。
从教堂南侧登主教堂的顶，据说共有436级台阶。采光亭为圆顶，高达110米，全部用白色大理石制作，与圆顶的红色形成对比，但是又通过圆顶上的白色肋线与建筑主体相连。采光亭外一圈铁栏杆似乎难以保证安全，颤颤抖抖走在靠里处，不敢举足，拖着步子，仿佛踏步的震动足以造成可怕的坍塌。3米宽的地面微向外斜，更加造成欲滑欲坠的感觉，良久得以镇定。
鸟瞰美丽的佛罗伦萨，街道上都是观光人潮，大街小巷，尽收眼底。已经去过的地方，可以清晰辨认。逆光的乔托钟楼略低，似乎近在咫尺，由于透视，感觉有些倾斜，背后无所依托地空虚，显出钟楼的突兀，却有不可思议的奇异。几种色彩放在一起，组成了浓妆艳抹总相宜的图画，单纯而不媚俗，新鲜里有一种久远的意味。佛罗伦萨就好像是位文艺复兴中启蒙的老师，在重峦叠翠的山谷中绽放着智慧的光芒。
从圆顶下到内部圆顶画下的边廊，俯瞰下面，如蚁游人正仰头上观，斜上方看，基督持杖挥臂令天地动容。走道狭窄悬空，不由让人心胆觳觫。顺台阶盘旋而下，终到地面，脚踏实地的幸福感油然而生。再抬头仰望雍容华贵的圆顶，顶上游人成黑点，几乎不能相信自己刚从上面下来。花之圣母大教堂是布鲁内莱斯基在1436年完成的，设计、施工技术水平真是不可思议。他的墓穴就在教堂的布道台下，隐蔽而不引人注目。
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12-11 乔托钟楼与其说是宗教钟楼，不如说更像是工艺品，富丽堂皇得如同幻境。钟楼从1334年开始到完成用了30年时间，先后由乔托（两层）、皮萨诺（中部带有竖梁的高大细长窗户）、塔兰蒂（顶部）完成，但是和谐无间，直上直下，三色斑斓：卡拉拉的白、圣朱斯托的红与菲拉托的绿，三种大理石在艺术家的手里迸发出耀眼的生命光彩